河南博物院所藏書畫類玻璃底片及其價值

◇ 崔曉琳

河南博物院珍藏著一批拍攝于20世紀二三十年代的玻璃底片，極具時代特色，蘊含豐富的歷史文獻信息，內容涉及河南博物館建館之初的各類特色館藏文物，以及與之相關的考古發掘、科學研究、日常工作等方面的珍貴歷史影像，其中書畫類玻璃底片260余張。

這些存量稀少的書畫類影像史料，是研究及鑒賞近代河南書畫歷史的珍貴文化遺存，通過對其內容和相關背景的研究，發掘其中的信息與內涵，可以提升它們的價值，使其最大限度地發揮作用，成為傳承人類文化財富的重要組成部分。

圖1 杜小甫——輕舟出峽

一、河南博物院藏書畫類玻璃底片概述

河南博物院藏書畫類玻璃底片均為黑白負片，內容大致涵蓋中國繪畫、書法和西方繪畫三大類。尺寸有3種，分別為21.5cm×16.5cm、30.5cm×25.5cm、15.5cm×12.0cm。原包裝為盒裝，每盒內大約十幾張不等疊壓在一起，底片保存相對較為完好，圖像清晰，大部分底片都用牛皮紙袋封裝，袋上有黑色字體文字說明，如圖1所示：“杜小甫——輕舟出峽”。這些封面文字說明成為我們研究這部分玻璃底片重要的史料依據。

通過數碼影像處理技術，對這些玻璃底片的影像信息進行采集后，每一幅作品的細節極其局部都纖毫畢現。一幅幅精美的書畫作品歷經歲月滄桑呈現在我們面前。它們或氣勢磅礴，或幽雅靈秀，或細致，或灑脫，或輕或重，或濃或淡的筆墨引領我們走進一個非凡的大千世界。

中國素有書畫同源之說，詩書畫印的完美結合成就了獨有的東方風韻。傳統繪畫中的題款為我們提供了重要的文獻資料，也成為研究這批書畫類玻璃底片最有力的實證之一。“書畫中作者本人的名款、題記、印章和他人的觀款、題跋、收藏印鑒，對于我們鑒別古代書畫真偽是非，其作用是僅次于書畫本身中如筆法等的……都是重要的輔助證物。”（徐邦達《再談古書畫鑒別——款、印、題跋及其對古書畫的鑒定作用》）我們借助題款中的畫家姓名、畫作名稱及年月、諸多題跋等角度解讀作品的內涵甚至作者的情感，同時也看到了許鈞、關百益、酈禾農、張貞、張樂天、許敬參、郭鐵林、林東郊等近代河南著名書畫大家的名字。深入解讀這些記載著諸多名家作品的玻璃底片，將會為我們研究民國時期河南書畫史提供極為珍貴的影像文獻。

二、河南博物院藏書畫類玻璃底片的內容

河南博物院存有一份《河南省書畫展覽會書畫冊》（以下簡稱《書畫冊》），來源是開封市博物館。《書畫冊》記錄了1934年10月，在當時的河南省會開封，省教育廳主辦的一次大型書畫展覽“河南省書畫展覽會”的情況。據《書畫冊》記載，總計收錄176位書畫家的203幅書畫（中國畫類124幅、西畫類31幅、書法類48幅）作品。

經過仔細比對，河南博物院藏的這批書畫類玻璃底片中，有177張所顯示的內容正是畫冊內的作品，包括110幅中國畫類、23幅西畫類和44幅書法類作品。下面按照這三類分別選取部分代表性的作品進行介紹。

（一）中國畫類

中國畫類玻璃底片所呈現的作品，題材豐富多樣，風格迥異，獨具個性。有飽含民族底蘊的山水題材作品，有氣韻生動、形神兼備的人物畫，又有形態逼真、生動有致的花鳥畫。

刊載于《書畫冊》首幅作品《樊樓燈火圖》（圖2、3），底片尺寸21.5cm×16.5cm，右下角有些殘缺，但不影響整幅畫作。作者為關百益，繪于1934年，紙本水墨，高1尺1寸5分，廣3尺4寸。題款：“梁園歌舞足風流，美酒如刀解斷愁。憶得承平多樂事，夜深燈火上樊樓。甲戌仲夏，余與鄉人陶紹蘭、許子猷、李雅軒、陳建如飲于范樓別廈，酒酣以往，因取宋賢詩意，草作斯圖，以志余興，夷門關百益。”題跋：“樊樓燈火圖，余繢正副兩本，紙幅相同，而格局小異，正本懸樊樓別廈，此副本也，懸之鄙宅庸補堊壁，百禩之后尚有好事者欲求，延陵之合則吾志，為不孤矣正本，題語錄后。樊樓為宋京名勝之一，今樓已屢更，獨其遺漬在耳……艮岳逸民并識，甲戌七月裝裱既成補書其眉，百益。”

據款跋內容可知，作者常與開封名士到樊樓酒肆聚會，在甲戌（1934）仲夏某次酒酣興至，仿宋人詩意，揮筆潑墨，繪制此畫。且此畫作正副兩幅，此為副本。正本懸于樊樓。此幅作品以詩入畫、以景抒情，是關百益先生的代表作之一，畫風清新，筆力遒勁，墨氣清逸而厚重，技法嫻熟，頗有宋元之風。圖中近處河岸楊柳垂絲的清冷和靈動，襯托出遠處城墻內燈火通明的樊樓盛景。畫家通過運用墨色的層層渲染，使畫面渾然一體、氣勢恢宏。

圖2 關百益《樊樓燈火圖》玻璃底片

圖3 關百益《樊樓燈火圖》（翻拍后正像）

圖4 孫世灝油彩《幻想》

圖5 酈禾農隸書條幅

關百益（1882——1956）時任河南博物館館長，河南近代著名學者，近代考古學先驅，師從羅振玉，學識淵博，有著深厚的文人素養，對金石、考古、甲骨以及龍門石窟都有深入研究，著述頗豐。關百益還是民國中原書畫界大家之一，書法出入漢魏，擅長行書、楷書、隸書，剛柔并濟，雄厚質樸。人物、山水、花鳥無不精湛。除此幅外，他繪的《滿城風雨近重陽》《隋唐造像圖》等多幅作品及書法作品行楷《林屋山人墓》和《聞喜趙君墓志》拓本參與此次展覽會。

（二）西畫類

民國社會處于社會轉型期，中西方文化交融帶來文化藝術的轉型，中國的傳統書畫也受到了影響。隨著西方寫實主義畫風的引入和西方現代美術思潮的沖擊，諸多書畫家也開始研習西方繪畫。此次畫展有31幅西畫類作品入選《書畫冊》，占入選書畫作品總數的百分之十五，涵蓋油畫、素描、水彩、粉彩等形式，呈現出蓬勃的生命力。

油彩《幻想》（圖4）入選《書畫冊》西畫類第15號，尺寸21.5cm×16.5cm，孫世灝作于1934年，油彩，高3尺9寸5分，廣3尺1寸。

溶劑化效應對反應有一定影響，適當的溶劑選擇對提高產物產率有一定的影響。本反應首先在180 ℃以n(鄰甲基苯甲酰氯)：n(亞鐵氰化鉀)=4∶1進行反應，然后在室溫條件下，加入下列溶劑，再加入吡啶水溶液反應40 min，考察溶劑對反應產率的影響，結果見表4。

畫中老婦人雖已暮年卻不失優雅，微閉著雙眼低頭托腮沉浸在默默的沉思之中，令觀者隨著她的沉思冥想而幻化出無盡的想象。畫家以詩人的想象力和堅實的寫實技巧相融合，意境深邃。孫世灝參與展覽除此幅外，尚有油畫《背影》《反光》《西瓜》，水彩畫《人體》及《獅吼》。

孫世灝（1895——1977），近代畫壇杰出人物，湖南澧縣人，留法勤工儉學的藝術博士，與徐悲鴻同窗，畢業于比利時皇家美術學院高等油畫科。先后在南京、開封、長沙、武漢等地藝術學院任教，1932年任河南省立開封師范藝術科主任。善油畫，兼擅中國畫，工翎毛。其作品在國內外享有盛名，多幅作品被法國、德國、比利時收藏家收藏。

《書畫冊》中另有一幅國畫《雞》，畫譜中介紹作者叫孫海航，稱其入展覽者只此一幅。可將畫面細節放大后，可清晰看到畫作中作者的名字：世灝。鈐印：孫世灝。說明《書畫冊》關于此畫作者的記載有誤，應為孫世灝。

（三）書法類

河南書法有著深厚的歷史傳統，以其鮮明獨特的藝術風格占據中國書壇重要地位。此次參展的48幅書法作品匯集眾多名家，真草隸篆諸體兼備。民國時期河南書法以開封為中心基本代表了其高度與特征，“開封書家尚碑或碑帖融合的創作主流，風格雄輝、質樸，例如：靳志的章草，許鈞的魏碑行書，酈禾農、韓吾經的隸書，關百益的魏體行楷……他們的學養和創作水平，以及創新精神都足以說明中原書法的興盛”（宗致遠《開封書法百年》）。

收錄于《書畫冊》字類首幅為隸書條幅（圖5），作者酈禾農，作于1934年，尺寸21.5cm×16.5cm，高4尺，廣1尺。釋文：“減殘酷之刑，行循吏之道，統政一載，穆若清風。有黃霸、召信臣在穎南之歌。”款識：“漢司隸校尉魯仲巖碑字，甲戌大暑，輝庭仁兄雅屬，悟廬遁叟酈，嘉谷。”作品臨自《魯峻碑》，全名《漢司隸校尉魯峻碑》，此碑書法方勁、厚重而豐腴，兼有蕭散、古逸之致。酈老此幅隸書墨跡方正遒勁，雍容古雅，獨具神韻。

酈禾農（1857——1940），原名嘉谷，字禾農，號忢叟，祖籍浙江紹興，定居開封，是民國年間河南書壇的領軍人物。真草隸篆，諸體皆善，尤以隸書名重當時。酈禾農的書法作品今已大多散失。留存的這幅作品具有較高的史料價值。

三、河南博物院藏書畫類玻璃底片價值分析

在河南博物院藏的這批書畫類玻璃底片中，還可見到諸多河南近代書畫名家的作品，如張貞的絹本墨筆《墨竹》及楷書屏四幅、張樂天《山水圖軸》及鐘鼎文條幅、許敬參紙本水墨《翠巘高秋》、侯意園的絹本工筆設色《宜多男子》、鄭劍西的紙本墨筆《游戲三昧》、楊望尼《山水》及行書條幅、李振九行書條幅、陳勵修《山水》及魏書條幅、李霞生《花鳥屏四扇》、王用吉《墨梅》及篆書中堂等。于作品之中，我們能夠深切感受到近代中原書畫家們那深厚而精湛的傳統功底，他們不僅堅守書畫藝術的文化傳統，重視書畫的內在底蘊，更注重作品的個性表達，這種影響遠及今日。

作為近代攝影技術的產物，玻璃底片這種特有的記憶載體，如今已成為具有歷史價值的重要文物。通過這些文化遺存，我們可感知近代河南社會歷史的變遷。借助數字技術，我們得以近距離欣賞和了解已經遠去的近代書畫大家們的作品。通過這些作品，我們能夠對河南近代書畫家群體做更深入的分析研究，形成具有地方特色的珍貴歷史文化資源，從中透析近代河南社會歷史文化特征，這便是它的文化價值所在。

今天這些近代書畫大家的身影已漸行漸遠，他們留下的作品更是少之又少，與之相關的史料、筆記、手稿、照片等的收集工作對于現在和今后的河南書法、繪畫史的研究顯得尤為重要。中國書法家協會理事、開封市書法家協會主席王寶貴先生曾言：“20世紀的一百年，在中國五千年的文明史上可謂一瞬。而當我們著手收集整理開封這百年的書法作品和資料時，才感到是那么漫長和遙遠。我們曾為搜集不到一位世紀初知名書家的作品而沮喪，為一位兼擅多種書體的書家尚缺其一種書作，不能全面反映其水平而遺憾……”

這些參展作品歷經時代更迭、歲月變遷已難覓蹤跡，而這些難得的作品借助玻璃底片這種特有的方式傳承和延續下來，實在難能可貴。它們見證了近代河南書法繪畫發展的歷史軌跡，是珍貴的歷史文獻，對于研究及鑒賞民國時期河南書畫具有重要的史料價值。

關于1934年這次畫展的具體內容及相關信息的記載，留存至今的已然稀少。在開封市地方志編纂委員會編纂、燕山出版社出版的《開封市志》“書法與繪畫”章節中有這樣的記載：“民國24年（1935），在開封舉辦了一次規模空前的河南省書畫作品展覽會，征集書畫作品1500余幀，選出優良佳作200余幅。會后編輯成《河南省書畫作品展覽會畫冊》，攝影成幀，影印3000部……這次活動為日后開封書法藝術的發展起了一定作用。”據《書畫冊》載，畫展應在1934年。

《書畫冊》提到關于舉辦這次書畫展的起因、負責機構、理事會的組成、會址地點及展覽的起止時間和內容。展覽日期為1934年10月10日起，10月16日止，歷時7天。河南省振務會1935年編輯的《河南現代書畫冊》載：“河南省教育廳為提倡并獎進書畫，喚起國民美術興味起見，特征集現代書畫作品舉辦河南全省書畫展覽會。”此次展覽成立了由時任河南省教育廳廳長齊真如為會長，王用吉、關百益等人為委員組成的“河南省現代書畫展覽會籌備委員會”，會址地點設在當時位于開封的河南博物館。作為籌備委員之一的關百益于1930年至1935年任河南博物館館長。資料庫房有一份1934年8月，原河南省教育廳委任關百益為河南全省現代書畫展覽會籌備委員會委員的委任狀，可為佐證。

由此可知，河南博物院藏的這177張書畫類玻璃底片來源于這次書畫展。由于展覽會會址設置在河南博物館，這些玻璃底片應是當時博物館照相室工作人員為舉辦書畫展覽而拍攝的并留存至今。

河南博物院藏書畫類玻璃底片，見證了河南書畫歷史發展的軌跡，保存了已經稀見的近代中原書畫家名家作品，通過對其內容的研究，可以了解中原書畫在民國期間的發展、演變過程及近代社會歷史文化特征，對弘揚河南地方的歷史文化起到十分重要的作用，具有文化價值。同時，玻璃底片是近代攝影技術的產物，以這種具有時代特征標識的歷史影像載體來傳播文化藝術，反映了社會文化的變遷。它們本身就是史料，具有一定的文物價值。以這種方式傳播和延續下來的作品存世極少，是中華民族珍貴的文化遺產。