試析保羅·塞尚油畫的藝術(shù)特色

摘 要：塞尚是法國后印象派畫家之一，但他作品的風(fēng)格又不僅僅只局限于印象派。塞尚的畫具有鮮明的特色，在他的畫中立體與現(xiàn)實交織在一起，強調(diào)繪畫的真實性、純粹性、裝飾性和形式感。作品中用線造型，勾勒出物體的輪廓;用色塑造鮮明結(jié)實的形體;以自然為對象，創(chuàng)造出一種形與色構(gòu)成的韻律。通過繪畫，在自然表象之下發(fā)掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。在尊重現(xiàn)實的前提之下又不重現(xiàn)現(xiàn)實，在現(xiàn)實中創(chuàng)造出自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：塞尚;自然;后印象主義;繪畫

一、強調(diào)畫中物象的明晰性與堅實性

這一點在塞尚早期以及印象派時期的藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)的淋漓盡致，在早期塞尚對于人物肖像的描繪占據(jù)了主要地位，這一時期形式構(gòu)造的簡練以及厚重的色彩，再加上強烈的明暗對比，讓塞尚的繪畫呈現(xiàn)出造型堅實簡練，色彩厚重，明暗對比十分強烈的總體面貌。初期更加注重畫面的整體效果，對于細節(jié)稍加刻畫，物體的結(jié)構(gòu)與體塊也沒有著重表現(xiàn)，這也是與古典主義的那種精致嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的不同所在。畫面中常常以大面積的黑色進行鋪設(shè)，設(shè)色單純而趨于平面化，常常會帶有強烈的裝飾性意味。并且大多采用寫實的手法，來表現(xiàn)客觀事物，塞尚極力在他的作品中尋找真實，即繪畫語言的真實，而非事物的真實。由于他的感知源泉是他生活中所熟悉、接觸到的一切，而不是一些虛無縹緲的事物。塞尚希望能夠通過自己的主觀處理，將生活中所接觸到的轉(zhuǎn)化為繪畫語言的真實。雖然塞尚反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言，但仍在色彩的運用上經(jīng)歷了印象派時期，在這一時期，塞尚受畢沙羅的影響最大，這是塞尚色彩運用的關(guān)鍵時期。此時的塞尚已經(jīng)不在沉迷于浪漫主義的幻想風(fēng)格中，開始注重寫生，尋求現(xiàn)實主義的蹤跡。受畢沙羅的教誨，塞尚開始觀察周圍自然中的一切事物，并在畢沙羅的指導(dǎo)下，能夠合理的運用色彩來組織畫面，這也為塞尚在之后的藝術(shù)探索奠定了基礎(chǔ)。在作品《現(xiàn)代奧林匹亞》中，由于色彩的合理運用，蜷縮在床上的裸體女子與床邊站立的女子形成鮮明的對比。而畫面的右下角則用較為濃重的色彩描繪一位展露側(cè)臉的紳士，他正在注視著女子。《跳水的浴者》這幅作品，素描式的畫，人物的動態(tài)被畫家迅速捕捉到，并且用堅實的筆觸呈現(xiàn)在畫面中央，再加上粗獷有力的造型，對觀賞者產(chǎn)生了強有力的視覺沖擊。印象派時期的塞尚畫面中筆觸的表現(xiàn)已經(jīng)有過去的大筆觸轉(zhuǎn)化為經(jīng)過深思熟慮并且理性的構(gòu)建的小筆觸。

二、重視畫面視覺要素的構(gòu)成秩序

塞尚重視繪畫的形式美，強調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。他向著這方面，進行異常執(zhí)著的追求，以致于對傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。隨著塞尚開始強調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序，他的繪畫風(fēng)格也隨之進入了成熟期，在這一時期的塞尚創(chuàng)作出了大量留白的水彩畫作，一方面能夠體現(xiàn)筆觸之間縱橫的交錯感，另一方面又為欣賞者營造一種想象的空間。1890年以后，塞尚的筆觸更大，畫面空間表現(xiàn)更加開闊，畫面構(gòu)建也趨于抽象，物象的外在輪廓也張弛有度。無論是在描繪自然風(fēng)景還是刻畫人物肖像上，塞尚都不在默守陳規(guī)，而是按照自己的藝術(shù)理念，去積極展現(xiàn)自己。

在著名的《圣維可多山》中，整幅畫都呈現(xiàn)著塞尚心中自然的真實面貌。經(jīng)過他精心的調(diào)劑，那種不間斷而又經(jīng)過深思熟慮的筆觸構(gòu)成了畫面的體積感。畫面物體的結(jié)構(gòu)堅實，體塊分明，色彩處理有序而富有韻律，畫面空間由近到遠，虛實安排得當(dāng)，呈現(xiàn)著一種和諧穩(wěn)定的縱深感。營造了一種動態(tài)的和諧美。畫面的氣氛也變得更為自由，空靈與純粹。

塞尚的一生都對藝術(shù)保持著高度的熱忱，他在傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的轉(zhuǎn)折中，將理性與感性完美結(jié)合，完成了印象派向現(xiàn)代畫派的過渡。他性格的單純、真誠與淳樸給人留下了深刻的印象。他的作品對于母題的選擇、畫面的形式結(jié)構(gòu)的合理安排，以及用線用色都為他作品風(fēng)格的獨特性奠定了堅實的基礎(chǔ)。也正是如此，開啟了西方現(xiàn)代繪畫的先河，為隨后的立體主義、野獸主義、未來主義等畫派產(chǎn)生了積極的影響，也是當(dāng)之無愧的“現(xiàn)代繪畫之父”，在繪畫藝術(shù)發(fā)展史上做出了不可估量的貢獻。

結(jié)語

通過對塞尚繪畫語言的研究，我學(xué)習(xí)了很多，色彩上讓我學(xué)會了運用灰色的中性色調(diào)來豐富自己的畫面。在畫面構(gòu)成上，讓我學(xué)會了運用幾何圖形來分割畫面，通過點線面的組合形式、空間布局、水平線與垂直線的運用，讓畫面的構(gòu)成更加完整和諧。而塞尚不論是繪畫風(fēng)格還是其他方面對于我的影響都是巨大的，希望通過這篇論文讓大家對塞尚有更多的了解，幫助大家在自己繪畫風(fēng)格探索上更進步一層。

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作者簡介：周堯（1997-）男，漢族，江蘇省宜興市，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫。