中國民歌的演變及唱法的研究

步欣濃

摘 要：社會發展至今，我們的聲樂藝術的發展已逐漸產生了百花齊放，百家爭鳴的繁榮景象。“民族唱法”是在傳統民歌的基礎上演變和創作出來的。民族聲樂作為學派的主流，最初是為區別于“美聲唱法”而提出來的。一個時代有一個時代獨有的生活特征和語言習慣。音樂是語言的升華，這是作曲家應該遵循的創作規律。我們應該多花時間去體驗、發現這個時代的文化和語言的變化，并為我國的民歌創造出更加優秀的創作傳承之路.鑒于此，筆者從聲樂實踐活動中“民族唱法”，作一粗略的探討與研究。

關鍵詞：民歌;民族唱法;創作傳承

第一章 中國聲樂藝術形式的發展

通過幾千年的演變與發展，歌唱活動開始從眾多的音樂藝術中脫離出來，成為專門的一種聲樂藝術形式，尤其在近代社會以后，西洋聲樂藝術開始進入中國。經過長期的探索與實踐，聲樂藝術形成了科學系統的中國聲樂。聲樂藝術的內容和形式也隨著時代的演變產生了獨有的特點和個性，折射出當下的社會文明特征。

一、“民歌唱法”的聲樂藝術形式

中國民歌唱法是運用中國語言，且具有深厚的中國文化底蘊和文化含量、濃厚中國音樂風格和民族特征的中國歌曲演唱的總稱。“民族唱法”已走過它燦爛輝煌的歷史過程，過去的“民族唱法”將西洋發聲方法科學的運用到中國歌曲演唱的典范。成為了當今好聽且用動人的中國聲樂。

二、“民族唱法”的演變

中國民歌的發展我們既有輝煌的過去，又有嶄新的開始。現階段，中國民歌已取得長足發展，又一次涌現了一批個性鮮明、風格獨特的歌唱家和優秀作品。民歌的演唱將不再受唱法的限制，但是對唱功的要求將是越來越高超和越來越科學，不同的歌唱家演唱同一首歌曲其風格和個性應該不同，民歌演唱將越來越要求歌唱者必須具有與眾不同的聲音特點的演唱氣質。

“民族唱法”作為民族聲樂學派的主流，在其發展過程中，形成了兩種不同的表現形式。在我國，“民族唱法”最初是為區別于“美聲唱法”而提出來的，是傳統歌曲唱法在聲樂理論上的集中反映。中國民歌演唱我們即要強調聲音的個性，但更要強調的是音樂的個性。我們只有創造出更多個性突出的音樂作品，才有更多空間和基礎來談民歌的演唱個性和風格。新的唱法借鑒了國外的歌劇演唱改變了“民族唱法”的傳統，也賦予了新的生機力量。上述可知，在我國民族聲樂發展過程中，出現了兩個技術風格截然不同的“民族唱法”。一個是傳統文化的聲樂表現形式，一個是“中、西”文化交流的聲樂實踐產物。民族唱法，在繼承傳統歌曲唱法的同時，借鑒“美聲唱法”演唱的特點和精髓使其日趨合理與科學。

第二章 民歌的產生到民族唱法的確立

一、民歌的早期產生

民歌產生于人民的勞動實踐和社會生活。中國民歌的發展我們既有輝煌的過去，又有嶄新的開始。民歌演唱無論從唱法上還是從旋律風格上和歌曲內容上來看都有廣闊的發展空間，民歌的演唱將不再受唱法的限制，不同的歌唱家演唱同一首歌曲其風格和個性也不同，民歌演唱也將越來越發展出與眾不同的聲音特點和演唱氣質。

二、民族唱法是與美聲唱法互相融合，并逐漸健全起來的

從我國現代民族聲樂的發展來看，兩種唱法是并存的，相互融通的.民族聲樂在教學上對歐洲的歌唱方法有所吸收和借鑒。中國音樂學院最年輕的教師，歌唱家吳碧霞老師，實質上就為聲樂界攻克了一道重大學術難題，其意義絕不亞于科學上的一項重大發明.她用特有的藝術感染力，詮釋了中西合璧的歌唱藝術，她演唱的《春江花月夜》，《包楞調》和《《洗菜心》等民歌，韻味濃郁，特色鮮明，聲音自然就像一股清泉涌出.她演唱的《弄臣》，《霍夫曼的故事》，《夜鶯》等頗具難度的歌劇詠嘆調，高音甜美圓潤，字正腔圓，呈現了一個抒情花腔女高音的完美的藝術表現.在民族與美聲中她做到了人歌合一。

三、現代時期民族唱法的風格和確立

現階段百花齊放的“中國民歌演唱”將引領中國聲樂藝術新潮流。

中國民歌演唱是運用中國語言，且具有深厚的中國文化底蘊和文化含量、濃厚中國音樂風格和民族特征的中國歌曲演唱的總稱。“民族唱法”已走過它燦爛輝煌的歷史過程，可以這樣說，過去的“民族唱法”實際上它成為了將西洋發聲方法科學的運用到中國歌曲演唱的典范。在發聲訓練中絕大多數的聲樂家們都科學運用了西洋發聲方法。要說他“千人一面、萬人一聲”，說到底它不僅僅是唱法單方面原因造成的。還有我們音樂創作風格的單一性的原因。中國民歌演唱我們即要強調聲音的個性，但更要強調的是音樂的個性。我們只有創造出更多個性突出的音樂作品，才有更多空間和基礎來談民歌的演唱個性和風格。我們確實讓豐富多彩的民間聲樂樂走向了世界大舞臺，它不僅充分的體現了中國民歌演唱千資百態的風格特點，更有力的證明了中國民歌將是百花齊放最重要的閃光點。

第三章 對未來中國唱法及音樂作品的暢想

民歌要獲得長足發展，作品的質量過硬是前提。“中國唱法”及其音樂作品必須要以中外“傳統唱法”為基礎，再以“民族民間唱法”為根本，調整音量的控制，呼吸的自如，聲音的清脆，結合漢語語音中的字韻美的咬字、吐字、歸韻過程中的完美統一才能使音樂作品呈現充分的表達。音樂想要發展既要有“傳統唱法”中那種氣勢宏大感染力，又有“民族民間唱法”中那種清新自如、沁入心田使人動情的藝術效果。二者融匯貫通，才是其精髓可不斷流傳和發展

結論

在我國民族聲樂和民族唱法形成與發展的漫長過程中，不斷向民間民族音樂吸取營養和創作靈感，使我國傳統民族聲樂與現代民族聲樂在科學化、專業化的音樂理論，創作技巧上相結合，形成了自成體系的美學觀念。促進了專業民族聲樂教育的發展，使我國的民族唱法越來越受到世界各大聲樂學派的重視與肯定，使中國民族唱法這朵藝術奇葩以其獨有的藝術魅力屹立于世界藝術之林。

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