淺談作品《回望·暖》中的意境表現(xiàn)

李悅

摘? ?要：中國(guó)自有繪畫以來(lái)，人們就開始將繪畫作為一種語(yǔ)言的傳遞，用來(lái)流露出人們思緒的一種媒介，它將人們的情感升華以一種獨(dú)特供人們欣賞的方式展現(xiàn)出來(lái)。作品的表現(xiàn)可以是作者的一種心情表達(dá)，也可以是作者對(duì)于未來(lái)的一份憧憬，是對(duì)于自己心中所想，以一種繪畫的方式呈現(xiàn)出來(lái)，從而傳達(dá)出作品中的意境。畫面中意境的表現(xiàn)包含著繪畫理論和作者的美學(xué)思想，解讀作品傳達(dá)出來(lái)的意境表現(xiàn)和審美情趣對(duì)于我們后人的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。經(jīng)典的作品之所以經(jīng)典，能夠被人們所津津樂道拿來(lái)學(xué)習(xí)和欣賞，表明畫面中的內(nèi)容都是值得駐足去欣賞，去推敲的，是能夠給觀者帶來(lái)新的感悟和啟發(fā)的。藝術(shù)傳承至今，在當(dāng)代藝術(shù)作品創(chuàng)作中，這些特點(diǎn)也同樣是非常重要的存在，是不可或缺的一種特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：作品;構(gòu)圖;意境

在當(dāng)代藝術(shù)作品中，我對(duì)于創(chuàng)作的理解是作品需要繼承傳統(tǒng)，只有秉承著重要的繪畫思想、美學(xué)理論去對(duì)待創(chuàng)作，作品的畫面內(nèi)容才會(huì)有值得推敲的地方。繪畫作品在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新也是非常有必要的，在當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)作品中陳林的《回望·暖》（圖1-1）中便體現(xiàn)出了這一點(diǎn)，作品中鳥的畫法有古人繪畫技法的縮影，處理手法上加入了作者自己的理解，這便是繪畫語(yǔ)言的傳承與再表現(xiàn)，使得作品更加生動(dòng)，更有意境。

作品中墻面與光影在畫面中的分割也是構(gòu)成畫面意境美的重要因素，這一分割加強(qiáng)了畫面中的構(gòu)成感，使作品表現(xiàn)形式更當(dāng)代，畫面中既表現(xiàn)出了作者非常扎實(shí)深厚的繪畫基本功，又有著對(duì)于傳統(tǒng)的花鳥畫藝術(shù)作品的傳承與發(fā)展，從而更好地傳達(dá)出畫面中的意境表現(xiàn)。早在古代就有南齊理論家謝赫在《古畫品錄》中提到的六法論，有氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫，這些思想尤其是運(yùn)用在工筆畫中，是非常值得思考和借鑒的美學(xué)原則，從古至今優(yōu)秀的作品也無(wú)一不是在畫面中體現(xiàn)出來(lái)這些繪畫理論和美學(xué)思想，也正是這些美學(xué)原則在畫面中有所體現(xiàn)才得以更好地將畫面中意境美表達(dá)出來(lái)。

《回望·暖》作品在畫面的元素中并沒有出現(xiàn)眾多傳統(tǒng)花鳥作品中頻繁出現(xiàn)的鳥與樹的組合形式，整個(gè)畫面中是動(dòng)物與人類室內(nèi)居住環(huán)境的一種碰撞組合，這種元素的組合打破了我們對(duì)與傳統(tǒng)花鳥畫作品的刻板印象和觀念，是對(duì)于當(dāng)代對(duì)于花鳥繪畫作品推陳出新起到很好的激勵(lì)作用。在色調(diào)上，整個(gè)畫面的灰色調(diào)性呈現(xiàn)出一種很當(dāng)代的畫風(fēng)，將畫面中作者的情感含蓄的表達(dá)出來(lái)，從而傳達(dá)出作品中的意境美。在這幅作品中可以用簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單去詮釋它的意境美，下面我分為三個(gè)方面闡述我對(duì)于這幅作品的理解。

一、構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，就是將畫面各元素放置到恰當(dāng)位置的過程。陳林的作品中大多給人一種特意的安排與布置，從而呈現(xiàn)出一個(gè)具有故事性的畫面。如《回望·暖》作品中一只鳥安詳坐在室內(nèi)環(huán)境下，這種情景是很少見的，但是也是可以存在的一種現(xiàn)象，所以觀者會(huì)認(rèn)可這種刻意安排卻又很自然舒適的畫面。作者再經(jīng)過比例的分割安排物象與墻面之間的位置關(guān)系，物象與地面的位置關(guān)系，將畫面語(yǔ)言進(jìn)行組織和構(gòu)成，呈現(xiàn)出一幅完整、構(gòu)圖自由大膽的形式，將畫面中的故事性也表達(dá)出來(lái)。

二、色調(diào)

作品中大面積呈現(xiàn)的顏色是黃色和橘紅色，整體的色調(diào)是暖色調(diào)，整個(gè)畫面的黑白灰比例適中，畫面效果飽滿，整體是一種中調(diào)的調(diào)性。作品中的地毯運(yùn)用了比較突出的顏色暖紅色，呼應(yīng)了“暖”的一個(gè)主題。右側(cè)方映入室內(nèi)一抹光亮，運(yùn)用傾斜線條將墻面顏色與陽(yáng)光照耀在墻面上的顏色區(qū)分開，形成一種構(gòu)成形式。鳥呆坐在臺(tái)階上望向窗外，帶給觀者無(wú)限遐想，同時(shí)暖光照在暖紅色的地毯上，使整個(gè)空間十分愜意，通過鳥和環(huán)境的色調(diào)把握，將意境美更好的表現(xiàn)出來(lái)。

三、意境的營(yíng)造

作品中意境的營(yíng)造一個(gè)是作者情感的介入，一個(gè)是作品技法的表現(xiàn)。作品中陳林對(duì)于動(dòng)物是生動(dòng)表達(dá)，運(yùn)用動(dòng)物的姿態(tài)、眼神在畫面中做一個(gè)交流，與空間交相呼應(yīng)，畫面中還融入了光的元素，體現(xiàn)出了畫面中整個(gè)恬靜氛圍，這便是畫面中“境”的表達(dá)。陳林在營(yíng)造空間的表現(xiàn)上，對(duì)于畫面物象的經(jīng)營(yíng)位置上做出了精彩的設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造意境，作品中鳥的形象的繪制很生動(dòng)，并不只是將照片寫生過來(lái)，而是加入了作者的構(gòu)思和物象的布局，從中也使我深刻理解，只有挖掘其繪畫本質(zhì)，熟知其本質(zhì)才能真正臨摹到點(diǎn)上，畫到點(diǎn)上。

《回望·暖》作品中畫面純碎，沒有雜亂無(wú)章的感覺，畫面中雖留有大量的空白，但卻將畫面中的疏與密安排很得當(dāng)，使得畫面整體節(jié)奏清晰明朗。畫面中的布局簡(jiǎn)潔，每個(gè)物象的表現(xiàn)卻是惟妙惟肖且富有變化的，使得畫面呈現(xiàn)簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。畫面中動(dòng)物和環(huán)境物象的位置關(guān)系，通過作者的構(gòu)思、經(jīng)營(yíng)位置的分析，將物與物聯(lián)系在一起，使得能夠?qū)崿F(xiàn)自然物象與畫面形象之間的關(guān)系轉(zhuǎn)化，構(gòu)圖形式上條理清晰，使人印象深刻，使觀者在欣賞時(shí)也獲得一種愉悅感。

經(jīng)過對(duì)于陳林《回望·暖》這幅作品的分析與研讀，使我對(duì)于工筆花鳥畫的創(chuàng)作有了更深刻的體會(huì)，并懂得創(chuàng)作的真諦，創(chuàng)作并不是照搬照抄，而是需要有著豐富的繪畫理論和美學(xué)的知識(shí)，掌握對(duì)于構(gòu)圖的理解，將情感的匯入作品中，才能達(dá)到寄情于物，借物抒情，從而更好的傳達(dá)出作品中的意境表現(xiàn)。

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