山西地方戲曲的繼承、創新與發展

摘? ?要：中國戲曲是中華傳統文化的集大成者，根植于中華民族人民的現實生活，融合了中華民族傳統文化及精神，具有鮮明的藝術風格及民族特色，是中華傳統文化中不可或缺的藝術瑰寶。山西作為我國戲曲大省，具有戲種繁多、形式多樣、藝術價值深厚的眾多地方戲曲，加強對山西地方戲曲的繼承、創新與發展，既是實現山西地方戲曲生存與發展的根本途徑，也是中華戲曲文化傳承發展的重要內容。本文通過分析當前山西地方戲曲發展現狀，深入考察發現地方戲曲生存與發展的規律，立足戲曲文化遺產繼承、創新與發展的角度，探討地方戲曲繁榮發展的有效路徑，從而實現山西地方戲曲文化藝術傳承與發展的目的。

關鍵詞：山西;地方戲曲;發展創新

山西是我國戲曲大省，具有“中國戲曲搖籃”的美譽。山西地方戲曲戲種繁多，形式多樣，并且極具地方風格，內涵豐富，是為當地人民群眾提供豐富多彩的文娛生活的主要內容。然而，隨著社會現代化發展，山西地方戲曲生存的生態環境不斷惡化，眾多地方戲曲已經逐漸消亡，造成了中國戲曲藝術文化的重大損失。因此，當前的山西地方戲曲亟待進行一場針對性的“救亡運動”，更好地保護與傳承地方戲曲。時代發展背景下，各類現代文化藝術的發展雖然為地方戲曲帶來了極大的沖擊，同時現代化發展也為其帶來了新的機遇。面對山西地方戲曲傳承發展中的機遇與挑戰并存的環境，從歷史與發展的角度，深入探索山西地方戲曲生存、保護與創新發展的路徑，使山西地方戲曲藝術在世界藝術文化寶庫中發揮燦爛耀眼的光芒。

一、山西地方戲曲及其現狀

（一）山西地方戲曲

山西省作為中國戲曲的發祥地之一，其戲曲發展歷史悠久，不僅自身形成了形式多樣的本地戲種，同時也在不斷與外來曲種兼容并蓄的發展中，形成了眾多具有自身地方特色的地方戲曲。山西地方戲曲根植于基層勞動人民的現實生活，包括反映山西地方民俗風情的上黨梆子等本土正宗梆子腔，以及產生并活躍于田間地頭和鄉村舞臺的道情、耍孩兒等小劇種等。這些地方戲曲隨著本土民俗文化生長與發展，深入滲透進老百姓的生產生活當中，對當地傳統文化文明的研究具有極高的價值和文化生態意義。然而，目前山西地方戲曲中有諸多戲種已經消亡或正在走向消亡。據2017年戲曲普查結果顯示，山西省地方戲曲曲種僅余38種，向“拉胡戲”、“目連戲”等眾多古老珍貴的劇種已然消失，“太原秧歌”等曲目也基本消失于舞臺表演中。山西地方戲曲的保護與傳承已經成為傳統藝術工作者面臨的緊迫任務。

（二）山西地方戲曲現狀分析

1.地方劇種受眾基礎逐漸減弱

山西作為我國內陸省份，省內以山地為主，受地理環境影響在長期歷史發展中處于相對封閉的狀態。這對于山西地方戲曲來說，反而為其提供了肥沃的生存土壤，因為相對封閉，戲曲是當地勞動人民的主要文娛內容，傳統戲曲文化得以良好的傳承。然而，隨著我國社會快速發展，以及城市化進程深入推進，山西人民群眾生產生活發生了巨大變化，農村地區人民生活條件大幅提升，文娛形式不斷豐富，再加上人口向城市的大量遷移，傳統地方戲曲受眾基礎受到了極大的沖擊。同時，傳統地方戲曲與時代發展不相適，新的受眾難以形成與聚集，導致其逐漸失去了生存的土壤，以致逐步走向消亡。

2.地方方言環境逐漸弱化

山西位于黃河流域，是黃河文明的重要發祥地之一，其歷史傳承悠久，再加上自然人文環境影響，形成了具有多樣性的山西文化，同時“十里不同俗”使得各地形成了各具特色的區域文化。在此背景之下，山西地方戲曲在發展中，受發展生態環境的影響，形成了風格迥異、形式多樣的地方戲曲劇目。地方戲曲產生于勞動人民，必然符合不同區域觀眾的審美情趣，采用群眾所熟悉的地方方言。因此，這些地方劇目最為突出的特色就是具有顯著的唱詞、語言表達差異。然而，隨著我國社會全面發展，在語言方面，我國大力推廣規范標準的“普通話”，明確了語言發展的基本方向，形成了統一規范的普通話用語及書面語。普通話的推廣在一定程度上弱化了地方方言的生存環境。但是，地方戲曲表演中，將字韻和唱腔完美結合，才能真正保留戲曲的精髓，是地方戲曲的基礎要求，傳承地方戲曲必然需要深刻了解并掌握地方方言，也是戲曲藝術發展的基本規律。實現地方戲曲的創新發展，也必須要遵守這一基本規律。在當前，由于地方方言環境弱化，很多劇目為適應當前觀眾需求，而無節制地將傳統戲曲唱詞進行普通話改變，造成戲曲傳統聲腔美感遭到了極大的破壞，失去其原生態的藝術價值。雖然傳統地方戲曲要適應時代發展，與時俱進，但其特有的藝術價值內涵絕不能丟失。

（三）生態環境發生巨大變化

在我國城市化深入推進的當下，實現地方戲曲的發展必然要合理融入城市文化，這也必然到時文化生態環境發生變化。山西地方戲曲產生于基層勞動人民，其根植于農民，離不開傳統的農耕文化。在山西地方戲曲發展過程中，一些曲種如四大梆子通過有效融合城市文化，在城市化環境下得以發展與推廣，逐步形成了與其他藝術形式和諧并存的發展局面。然而，更多的小劇種則受城市文化沖擊，再加上自身受到地域、語言、視覺等各項方面因素的限制，難以實現走出去，在外界生存，其認可與支持逐漸減弱，從生存各方面都難以得到充足的養分，最終在現代社會發展中逐漸被淘汰。

（四）市場經濟發展改變了文化結構

在當前市場經濟條件下，戲曲文化藝術的生存土壤發生了巨大變化，其自身已經形成的穩定的內部文化生態系統遭到破壞，生存條件已然發生根本性改變。這使得原始的地方戲曲在保持原生態的條件下遭遇了嚴重的生存危機。

二、山西地方戲曲的繼承與創新

面對山西地方戲曲中眾多優秀古老曲種消亡或正在走向消亡的嚴峻局面，生存問題成為山西地方戲曲面臨的首要問題。危則思變，既然山西地方戲曲面臨嚴峻的而生存形勢考驗，那就必須要“變”，決不能抱殘守缺、固步自封，眼看著走向消亡，而是要從現代現實生活中、從姊妹藝術中、從成功“變法”的傳統藝術中汲取新鮮養料，不斷豐富自身，實現創新發展，從而更好地繼承地方戲曲文化藝術。

（一）以繼承為基礎，大力推進改革與創新

面對新時代發展所帶來的巨大變化，山西地方戲曲改革發展必須要在繼承的基礎上，敢于大刀闊斧的改革，進行大膽“變臉”，若是僅僅進行局部小范圍變動，恐怕是不能真正擺脫現實困境，難以進入現代社會主流前沿陣地中去的。

首先，地方戲曲要學會運用市場化運作手段。市場經濟條件下，地方戲曲藝術形式的生存需要遵循市場運作原則，依靠有運營手段、經濟頭腦的專業人才來進行市場化運作。因此，在地方戲劇團中，要組建一批既懂戲曲、懂業務，又會經營的領導班子。其次，重視開拓創新。事實上，不管是現代戲還是傳統戲，實現發展就必須要重視推陳出新，地方戲曲堅持創新，一樣能夠做到小劇唱大戲。創新應當是全面的，既包括戲曲本身的劇目、舞臺、表演、唱腔等藝術本位的創新，同時也包括地方劇團演員聘任、項目招標等各方面管理體制的創新。最后，加速戲曲回歸城市。當前城市化快速發展背景下，山西地方戲曲與城市文化的融合已經成為發展必然，建設“城市戲曲”，站在城市文化背景下與現代發展角度下，用更加敏銳、全面、創新的思維、內容和藝術手段，加強地方戲曲劇目的創新與發展，從而不斷拓寬市場，吸引更多受眾。如若不然，隨著我國社會經濟的快速發展，小城鎮逐漸代替農村，城市逐漸向大中型城市發展，山西地方戲曲將會徹底失去其生存的土壤。

（二）立足廣大觀眾進行創作和改革

文化藝術的改革必須要根據實際情況，關注觀眾的實際需求，在符合觀眾的審美情趣和審美習慣的基礎上進行。因此，山西地方戲曲的改革必須要立足市場、立足觀眾，尤其是年輕一代觀眾。戲曲發展為于民、還于民是其發展的必然趨勢，適應觀眾的實際需求，才能保證改革實現創新發展。不同年齡段觀眾對戲曲存在較大的欣賞差異，但也有一個共同點，就是希望能夠通過觀看戲劇，來了解時代發展的信息和社會進步與變化，充分的認識世界，來不斷豐富自己的精神文化生活，獲得精神文化享受，而非單純的欣賞娛樂。并且，隨著年輕一代受教育程度越來越高，整體素質水平不斷提升，對戲曲的文化內涵要求也會隨之不斷提升，要求其進行創作改革。

（三）將傳統與現代結合，重構山西地方戲曲現代性

傳統戲曲現代性的內核在于一是其核心精神是與現代人意識相適應的，如民主科學意識，從而保證其核心精神的現代性;二是，戲曲的話語系統應當具有一定的現代性，能夠與現代人思想模式相適應;三是，戲曲藝術表現出來的物質表象與符號系統，以及由此產生的戲曲神韻，都應當與現代人審美追求相適應。只有實現傳統地方戲曲與現代化的有效結合，才能有效推進山西地方戲曲的創新改革。

1.劇目內容的創新改革

首先，采用舊戲新編，賦予傳統劇目新的活力。改編就是一次重新創作的過程，就是創新的手段。山西傳統地方劇目具有豐富的文化內核，但由于其表達方式、表現形式不符合現代觀眾審美，觀眾不了解，導致作品生命力不足，難以存活。舊戲新編，就是將舊的曲目根據現代觀眾需求進行新的創編。例如《西廂記》的創編至今已不下百余種版本，仍舊方興未艾，而這一劇目也成為家喻戶曉的一個傳統曲目。山西地方戲曲具有殷實的傳統戲曲家底，為藝術工作者創新改變提供了豐富的資源，也是實現傳統劇目繼承發展的重要途徑。其次，加強對新創劇目的發展與推廣。山西地方戲曲在創作中，存在一定的創作惰性和縮避心態，這主要是受地方戲曲生存環境及發展范圍的影響，導致其創作中缺乏從容精雕的耐心。同時，地方戲曲大多由底層勞動人民創作，其更偏愛與平俗的戲劇情節。山西地方戲曲的發展與推廣的成功，要求其在劇目改革及創作過程中，摒棄守舊的模式，而是應當在充分繼承傳統特色的基礎上，保留其文化內核的基礎上，從歷史、文化、技術、學術、市場等各方面，實現自身的不斷豐富與發展，同時尊重其發展的基本規律，多出戲、出好戲。

2.發展流派的承上啟下

戲曲具有精彩紛呈的戲曲流派，流派的繁榮發展，是戲曲藝術發展的重要體現。各個戲曲流派的代表性人物，對于不同戲曲藝術的創新發展發揮著重要的推動作用，流派代表的藝術成就，往往可以影響幾代人的藝術發展。因此，戲曲流派的構成應當具有藝術形式的獨創性、群眾基礎的雄厚、出色的代表劇目，以及有人能夠繼承和發展。這四項條件缺一不可，且相互具有緊密的聯系。對于藝術家來說，其形成往往具備獨特的創作個性和生活閱歷，能夠將自身對生活的感受與感悟運用自身的才能通過藝術形式表現出來。其所形成的藝術風格越鮮明，所產生的藝術影響力就越大，也就越能夠吸引更多的觀眾，從而為其藝術創作產生一定的促進作用。這些優秀的戲曲藝術家成就自身獨特的藝術流派，成為流派的開拓者和核心人物，逐步發展建立起具有流派特色的藝術表現體系，再培育能夠充分表現流派特色藝術風格的表演者，創新創作代表曲目，積累其固定的觀眾群基礎。戲曲流派藝術實現綿延不絕的發展，就需要具備繼承性、時代性和獨創性。獨創需要以繼承為基礎，是繼承實現進一步發展，脫離于繼承的獨創就是無本之土，是不可能實現的;然而如果僅僅作繼承性的獨創，而忽視時代發展的要求，也必然被毀時代所淘汰，因此還需要在繼承的獨創中，合理融合時代發展要求，實現創新藝術創造，避免流派停滯不前。因此，山西地方戲曲現代化發展，還需要重視培養新時代藝術流派代表人物，引領戲曲流派藝術創新發展。

3.表演形式的改革

戲曲表演中，唱念做打是基礎表演方式，根據不同劇目特色衍生出多樣化的表演形式。其中，唱是指戲曲演員運用戲曲腔調抒發劇中人物內心情感或進行敘事的主要途徑;念是指劇目演出過程中，對人物問的對白或人物獨自表達的總稱，是具有戲劇特色的詩歌化、音樂化語言;做是指演員表演過程中的身段、表情的總稱，是戲曲表演的重要主體;打是指戲曲表演過程中對點頭場面的表現，既有兩人對打，也有集體戰爭場面。在山西地方戲曲繼承與發展過程中，需要根據戲曲特色對劇目表演形式進行深入的挖掘、仔細的推敲。例如，在進行唱腔的改革時，為保證唱腔的“情真”，在研究時需要根據劇情以及人物特點長進行自習揣摩，找到唱詞中的梁柱，明確其中的主賓，將重點凸顯出來;在行腔中，要保證準與穩，準要求調準、板準、字準、腔準，準中見穩，滿足戲曲演唱的技術要求。此外，唱腔還要遵循“情、聲、字”的有機結合，不能讓字音吧唱腔捆死，也不能讓唱腔破壞字音，做到唱腔與字音的相輔相融，才能夠保證唱出來的戲曲有情有韻有內涵，才能吸引觀眾，打動觀眾。

4.山西地方戲曲音樂方面的改革

山西地方戲曲的構成主要包括唱腔和曲牌鑼鼓兩部分構成，其中，唱腔占據較大比重。因此，從一定程度上來說，改革山西地方戲曲音樂，關鍵在于戲曲唱腔的改革。一直以來，山西地方戲曲音樂的改革就在持續進行中，只不過改革的全面性和改革力度有所差異。但是，唱腔改革中不能以犧牲地方戲曲的特色作為代價，對于戲曲音樂的改革，并不是丟棄本土特色，要保留本土特色也并不是不進行改革。山西地方戲曲不能改革完后成了其他的東西，舍棄自己的換來別人的，或者固守自己的全面摒棄別人的，這種都不能真正意義上完成改革，聲腔能夠根據方言的變化而變化，但是方言卻不可能隨著聲腔而改變，改革要認清這一基本事實。山西地方戲曲之所以能夠在本土得到生存與發展，在戲曲音樂及唱詞各個方面都必然得益于其本地方言與戲曲音樂的結合的。例如，蒲州梆子北上，同晉中一代方言、聲腔的結合在一起，則成為了中路梆子，而不經過這一途徑的，則仍舊是蒲劇。

在山西地方戲曲音樂改革中，可以借鑒黃梅戲、豫劇等將音樂改革作為突破口實現創新改革與發展的經驗，通過融合與吸收，不斷擴大山西流布區域，從而獲取更多的觀眾基礎。一次成功的改革，就是對戲曲鏈條一次成功的續接，其既實現對歷史傳遞過來的東西的有效繼承，同時也伸向更遠的未來。改革的重點則需要我們做好中間環節的工作，發揮承前啟后的作用。這樣一來，未來的山西地方戲曲無論嫁接什么樣的枝蔓，也會開出具有濃郁地方特色的絢麗花朵。

5.地方戲曲教學改革

山西地方戲曲實現改革的關鍵環節之一，就是戲曲音樂理論的深入研究，包括曲種的形成、各個流派的調式、曲目的編排、樂曲的演奏，以及代表人物的唱腔、曲種與音樂形式的關系等各方面，都需要從戲曲大綱制定、教材整理與教法規范方面作為切入點，研究出具有科學性、有效性的方法，為戲曲教學中存在問題從理論層面提供解決方法。在教材制定中，可以借鑒具有較強實踐應用性的聲樂大綱資料模式，規范統一教材，劃分等級，由簡到繁、由淺到深、由易到難，建立一個循序漸進的教學系統。例如，聲腔教法中，要根據不同地方戲曲的差異，并且分男女演員，男演員聲腔教法適當規避高音區，擴大音域深厚度，增強唱腔的表現力。因此，戲曲教學中必須要重視聲腔教學的改革。山西地方戲曲教學的改革，需要不斷向教育系統化、教材規范化、教法科學化的方式改革，從而為地方戲曲更好地適應不斷變化的外部環境提供重要保障。

（四）加強戲曲與現代信息技術的合作

信息時代，為傳統藝術獲得新生提供了重要機遇，山西地方戲曲與現代信息技術的深度合作，是其獲得新生、實現繼承與發展的重要途徑。現階段，新媒體已經深入滲透到人們社會生活的各個領域，地方戲曲如果能夠融入其中，將會使其獲得恒久的生命力。例如，結合現代影像技術、互聯網技術等，地方戲曲表演不再局限于田間地頭或鄉村舞臺，而是可以通過網絡實現舞臺表演的瞬時廣泛傳播。同時，借助“兩微一端”等新媒體平臺進行地方戲曲的推廣的宣傳，實現地方戲曲向全國、全世界范圍內的廣泛傳播。當前，山西地方戲曲面臨的消亡危機，并不是與新技術融合的戲曲的危機。現代信息技術為戲曲發展提供了重要支撐，促使其重新定位其美學意義和審美價值。尤其是在當前商業化背景下，將戲曲與信息技術的有機結合，能夠消除傳統戲曲發展的不理局面，滿足信息時代需求。

（五）加大對青年戲曲接班人的培養

青年戲曲接班人承擔著地方戲曲發展的未來，其直接關系到將來山西地方戲曲是否能夠擁有強有力的發展后勁和發展基礎。加大對青年戲曲接班人的培養，培育一批醉心于戲曲藝術的青年才干，使其充分發揮聰明才智，結合其自身特有的年輕、激情、創造性以及時代性特點，投身于山西地方戲曲改革創新發展過程中，為山西地方戲曲的改革創新發展奠定堅實的基礎。因此，山西地方應當加大戲曲學校建設，充分利用社會輿論導向及宣傳，網羅人才、發現人才。同時，全面提高戲曲人才藝術素養與自身文化素質水平，使其有能力、有理想、有追求、有開拓精神，不斷為山西地方戲曲的繼承與發展做出自己的貢獻。

三、山西地方戲曲的保護與發展

山西地方戲曲歷史悠久，作為我國戲曲藝術中的重要組成部分，仍舊具有無窮的生機與活力。對于山西地方戲曲不僅要進行繼承與創新，更要在保護的基礎上更好地促進其發展。

（一）做好理論準備

山西地方戲曲的保護與發展，首先需要做好理論準備。一方面，樹立多元文化觀，在當前世界文化融合背景下，正視山西地方戲曲藝術文化的重要價值與意義，不能一味將其看做是低級、俗的藝術文化;另一方面，積極尋找適應山西地方戲曲保護發展的市場規律，戲曲藝術不適應“森林法則”，不能以優勝劣汰的思想將其放入市場，而是要用地方戲曲自然成熟的系統，認真衡量戲曲藝術文化的價值，做好理論鋪墊，為其更好的適應市場發展奠定基礎。

（二）做好資料的保存

山西地方戲曲在歷史發展中所積累下來的針對的曲目、曲譜等資料，是其傳承的根本，做好資料的保護，才能夠保證其將來能夠“還魂”。資料保護并非是一定要保留地方劇種的劇團，更多的是音像、劇目等資料。只要有這些，在未來有充足的發展土壤與空間時再恢復也就變得可能。當前，山西地方中有很多老藝人手中或其自身保留著非常珍貴的戲曲資料，但受其自身文化水平、經濟條件等因素的限制，導致這些資料不能很好的保留下來。因此，山西地方社會及政府等各主體應當加緊搶救這些寶貴的資料，通過將他們請進博物館等方式，做好戲曲資料的保留。

（三）加強對戲曲藝人的保護

戲曲作為一種舞臺表演藝術，最為可靠的一種保護手段，就是擁有一批優秀的，能夠充分掌握戲曲表演藝術精髓的藝人。在一定程度上，不論是什么樣的戲曲劇種，只要有藝人能夠表演出來，就表示其沒有失傳，仍舊被保存。戲在藝人身上，才會重現于舞臺，如若沒有藝人，那么即使將戲曲劇本、舞臺表演影像等保留下來，也依然是“死物”，不能被說保留下來。因此，山西地方戲曲的保護，還需要重視加強對戲曲藝人的保護，保護老藝人，培養新藝人，做好戲曲技藝的傳承，才能夠實現戲曲的而保護與發展。

（四）重點保護珍惜曲目

山西作為中國戲曲藝術的發祥地之一，地方戲曲發展歷史悠久，形成了眾多具有豐富文化內涵，藝術價值較高的古老劇種，其不僅充分體現了地方文化特點，呈現出特色的藝術表現手法，并且通常是在較長的歷史時期內在相對封閉的區域流傳，從而得以在不斷流變的中國戲曲發展背景下得以完好的保存。而其中，一些珍貴的曲目與地域文化密切聯系，記錄了不同歷史時期的社會風俗、民族風情以及勞動人民的現實生活，成為了歷史進程中的活化石，為后世人一窺千百年前歷史真相提供了重要依據。這些珍惜曲目不僅具有極高的戲曲藝術價值，更是無價的歷史文化資源，加強對其重點保護，是山西地方戲曲保護與發展的關鍵意義所在。

（五）加強立法保護，發揮政府主導作用

我國為加強非物質文化遺產的保護與保存工作，繼承和弘揚中華民族優秀傳統文化，從立法角度頒布了《中國非物質文化遺產保護法》。該法適用于我國所有具有歷史價值、藝術價值、科學價值的非物質文化遺產，同時在該法中，將人才培養問題納入到法律當中，要求各級學校納入非物質文化遺產保護教育。現階段，山西地方戲曲的保護與傳承面臨嚴峻的現實困境，在當地真正落實戲曲非物質文化遺產的各項保護工作，是當前地方戲曲保護工作的重點。此外，山西地方戲曲保護與傳承，還需要政府重視加強引導，切實發揮其主導作用。

1.政府加大經濟投入力度

資金保障是山西地方戲曲保護與發展的根本保障內容，很多地方戲劇團的解散都是由于資金不足難以為繼。同時，資金不足也難以實現人才培養目標。當前，山西地方戲曲發展面臨著資金匱乏、后繼乏人的現實困境。由于經費的拮據，現有僅存的地方傳統戲劇團演出裝備、舞臺設施整體非常陳舊，嚴重影響演出質量，進而受眾不足;演職人員的待遇不高，從藝人員流失嚴重，堅守傳統藝術陣地的往往僅剩老藝術家，很多人被迫改行或轉型。這種情況下，政府必須要發揮其主導作用，加大經濟投入力度，使其得以生存謀求發展。

2.政府明確扶持目標

山西地方政府應當制定一個地方戲曲長遠發展的扶持目標，不僅要讓其先獲得生存喘息，同時還要讓其能夠得到發展，適應社會主流藝術發展，獲得更多觀眾的青睞，從而使其獲得自我發展的能力。對于山西地方戲曲，政府應當制定相應的鼓勵政策，在傳統戲曲文化中尋找新的賣點，更好的融入市場，對戲曲藝術實施動態保護。例如，充分結合當前“文旅融合”的理念，將戲曲藝術與當地旅游產業有機融合，打造獨具特色的文化旅游項目，既可以促進本地經濟發展，同時也能夠在地方戲曲藝術保護的基礎上，更好的走出本地、走向世界。

3.政府加強統籌規劃

政府統籌規劃在山西地方戲曲保護中具有不可替代的重要作用。首先，政府可以充分發揮其政策導向作用，全面組織搶救、保護瀕臨消亡的地方劇種，統籌社會、學校等各界力量，加緊戲曲樂譜、老藝人舞臺表演、唱腔的記錄與收集工作。其次，政府可以給予群眾基礎深厚，影響力大、發展前景好的地方戲曲劇種進行重點特殊扶持，培養人才，培植代表性劇目。最后，政府主導促進文化市場建設，制定行業管理規范，提供供求信息溝通平臺，為地方戲曲在文化市場中的良性循環提供重要保障。

四、總結

21世紀，我國社會進入到快速發展變革的新時期，其所產生的巨大力量，正在沖擊著與當前時代不相適的一切事物，很多優秀的中華民族傳統文化由于尚未找到進入現代社會的切入點而面臨著消亡的困境。山西地方戲曲發展歷史悠久，特色鮮明，內涵豐富，具有極高的藝術文化價值。當前，山西地方戲曲也同樣面臨著消亡的困境，加快推進山西地方戲曲的傳承保護與創新發展具有必要性和迫切性。在未來，山西地方戲曲藝術工作者應當充分立足于地方戲曲的發展現狀，在繼承的基礎上，拓寬開拓創新的道路，與時俱進，以嶄新的面貌，豐富的內核重新呈現在觀眾面前，在當前的文化市場中占據一席之地，為人民群眾提供喜聞樂見的戲曲藝術，從而獲得新生與發展，為山西戲曲，中國戲曲的豐富與發展奠定重要基礎。

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作者簡介：張娜（1980.02— ），女，漢族，山西省侯馬市人，山西大學音樂學院2010級碩士研究生。現任晉中學院副教授，主要研究方向為民族民間音樂。

項目來源：2018年山西省哲學社會科學規劃課題。項目名稱：《山西地方戲曲音樂創新發展研究》。項目編號：2018B216。