蒙德里安新造型主義對設計的影響

摘? ? 要：蒙德里安新造型主義觀念以純粹抽象的表現形式給現代設計的發展帶來了質的改變，其主張從理性出發，用抽象的幾何結構來表達精神與生活的和諧與秩序，探索被事物內在本質與外貌所掩蓋的規律，這些規律恰恰給之后的設計師在建筑設計、產品設計、服裝設計等帶來了新的源頭活水。

關鍵詞：新造型主義;新造型主義;蒙德里安

蒙德里安追求新造型主義，排除客觀現實之外的表象看到事物的本質聯系，追求一種純粹的抽象風格，將傳統的建筑、雕塑、繪畫等特征完全拋棄，進行抽象分析，形成元素化，再將元素因子進行重新的組裝、重構，使得其具備獨立的審美特征和表現意義。對于精神與生活的均衡把握，追求極端的抽象表現方式，排除一切外在形式特征，也被稱之為冷抽象風格。而在其后的整整20年，由于橫縱線條的結構表現，與杜斯伯格產生重大分歧，與風格派的徹底決裂，對于綠色的厭惡，長期的孤僻，使得在法國巴黎將其新造型主義充分發揚、完善。象征性作品《紅黃藍構圖》 《百老匯爵士樂》 《Victory Boogie Woogie》等，都是在這一時期的典型表現，對于色彩的運用、線條的粗細流暢、畫面的均衡、抽象形式特征以及審美心理的把控，形成新造型主義的成熟發展。

蒙德里安的新造型主義風格演變受三方面的影響，第一方面，他在哲學理論上受到了通神論的影響，通神論（Theosophy）就是在東方哲學與宗教的影響下產生的，這一宗派認為人類可以從物質的、有形的狀態進化到純粹的精神狀態。人們應該透過事物的表面特征，注重事物內部的普遍聯系，正是這一點對于蒙德里安之后形式抽象的表現意義重大。第二方面，當下的社會環境正是各個藝術流派爭相涌動的時代，如俄國構成主義、立體主義的對于抽象表現形式的探索，畫面的表現風格，都深入滲透蒙德里安的畫面之中。第三方面在工業化大發展的時代背景之下，批量的工業產品，正方形、三角形、圓形的幾何形式使得人們的審美觀念發生潛移默化的改變，也正是由于人們審美觀念的改變，對于美的形式追求的不同，也間接的影響了蒙德里安繪畫表現形式。

在建筑設計領域，風格派設計師里特維爾德對于這種純粹的冷抽象表現形式更加側重。坐落于荷蘭烏德勒支市，建成于1925年，被稱之為與蒙德里安抽象表現的最為接近的視覺表現構筑物。整個建筑外觀采用簡潔的橫縱大塊面鋪設，加以大面積玻璃長窗，飾以三原色和三非色相搭配，使得整個空間表現更加生動靈活。建筑空間立面以及其平面的陳設方式以及構圖大膽的采用蒙德里安抽象繪畫形式，內部的空間的劃分通過樣式不同的墻體表現而形成，整體空間劃分為8塊，與蒙德里安1921年《作品·一號》形成強烈呼應。整體建筑構圖表現大膽明快，充分體現了幾何形體與表現的相互搭配，是現代建筑設計作品中表現現代藝術的佳作。

由理查德-邁耶1965年設計完成的史密斯住宅建筑，在立面形式設計中融入了蒙德里安的純粹的抽象表現方式，整體建筑作為白色派的代表，立面上利用不同層次高度的樓層以及粗厚的煙囪加上大面積的玻璃窗戶，使得整個空間劃分明確，大小不一的玻璃窗象征蒙德里安繪畫藝術表現中純粹的色塊應用，那種對于生活的把控，對現實深層次意義的理解，深刻剖析其內部的組織關系，加以劃分組合形成的節奏韻律之美在這棟建筑中得到充分的展現。

由勒·柯布西耶設計的柯布西耶中心，整體方案的設計思想仍然受到蒙德里安新造型主義觀點的影響。建筑的材質采用鋼材和玻璃的搭配，色彩上三原色的對比使用，結構上采用抽象的垂線與理性的水平線相互垂直構圖，粗重與細薄，形成強烈層次感。另外他在1952年設計完成的馬賽公寓，同樣深受新造型主義的影響，立面設計使用三原色增強空間層次感。在建筑的室內設計中，這些彩色玻璃的使用，加之光線的照射在整個空間中形成一種別樣的藝術氛圍。1955年建造完成的朗香教堂，對于立面墻體的空間表現形式上，抽象的幾何形體的使用，充分展現出教堂的神圣地位。這些幾何形體內部飾以紅黃藍三色玻璃，從內部空間來看，既增加了教堂的神秘氣氛，增強了神圣感，同時也能夠滿足教堂的日常采光需求。玻璃對于光線的通透，從內部空間來看，整個立面墻體被分隔成為形形色色大小不一的幾何形體，加之光線的綜合作用，整幅畫面所表現出來的層次感更加接近蒙德里安所追求的純粹的抽象表現。

在工業產品設計領域，里特維爾德1917-1918年設計紅藍椅子，整體結構采用十五根木板相連，在連接方式上未采用創痛的連接方式-榫接，而是使用螺絲進行相連。最初的紅藍椅子并沒有進行著色，整體為黑色樣式，因為這與當下荷蘭家具設計進行涂漆上色并不普遍相關聯，故大多只顯示為原始木色紋理。加入風格派后深受蒙德里安繪畫表現方式影響，對其進行上色，木條立面為黃色，椅背為紅色，椅座為藍色，與之前表現出來的黑色紋理形成色彩對比，使得整個結構每個單元能夠獨立發揮審美意義，其色彩形式的表現上不正是《紅黃藍相間》繪畫的立體化表現。從樣式上看這把椅子其實并不舒服，并不能夠滿足人們的日常功能需求，但其大膽的形式表現，充分展現出形式服從結構的要求，為設計產品為工業化批量生產提供可能。

在服裝設計領域，伊夫·圣·洛朗通過概念設計使得蒙德里安抽象設計理念充分融入服裝設計行業，直筒無袖女裙的出現擺脫了法國傳統服飾富麗繁瑣的樣式設計，采用黑色的垂直線條勾勒出優美的女性曲線，色彩搭配飾以純粹的三原色，理性設計的樣式贏得了當下人們的認可。

蒙德里安新造型主義對于藝術形式內涵的把握深切影響了之后現代設計各行各業的發展與進步，也正是由于其絕對的抽象表現形式，注重事物“客觀與內在，精神與生活、形式與本質”的把握，使得現代設計與現代藝術相互之間不可或缺。

參考文獻：

[1]安虞著. 蒙德里安[M].北京：中國人民大學出版社，2004.27.

[2][英]敦尼克，約夫楚克，凱德洛夫，米丁·特拉赫坦貝爾. 哲學史—歐洲哲學史部分（上）. 程遠譯. 生活·讀書·新知三聯書店，1972.257頁.

[3]徐沛君.蒙德里安論藝.北京：人民美術出版社，2002.70頁.

作者簡介：薛改改（1991—），女，民族：漢，陜西榆林人，碩士學位，所在大學或單位：陜西師范大學，研究方向：藝術設計。