水墨動(dòng)畫(huà)在三維動(dòng)畫(huà)制作中的藝術(shù)應(yīng)用

摘 要：在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中，水墨藝術(shù)是流動(dòng)的美學(xué)，是基于有限色彩中的一種無(wú)限的藝術(shù)延伸，而在當(dāng)今的CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)日趨成熟的時(shí)代，也將越來(lái)越多的紙面藝術(shù)利用三維空間展現(xiàn)出來(lái)，將二維的藝術(shù)呈現(xiàn)出更多的可能。本文從水墨元素在三維中的應(yīng)用、創(chuàng)意流動(dòng)的水墨藝術(shù)造型、動(dòng)力學(xué)應(yīng)用以及燈光材質(zhì)的研究闡述水墨動(dòng)畫(huà)在三維藝術(shù)空間中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：流動(dòng)美學(xué);水墨動(dòng)畫(huà);藝術(shù)延伸

傳統(tǒng)水墨柔美線條，筆調(diào)細(xì)膩，運(yùn)筆有致，常用單色表現(xiàn)江河山川的美好景象，而在三維空間中用不同的材質(zhì)呈現(xiàn)流動(dòng)的水墨之美是對(duì)技術(shù)有極高的要求的。三維水墨動(dòng)畫(huà)對(duì)于我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展具有重大的促進(jìn)作用，在水墨動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作渲染過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員應(yīng)綜合多方三維軟件，利用其不同軟件的技術(shù)特性整合利用，確保水墨動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的發(fā)展趨勢(shì)，從而對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)向技術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)型發(fā)展起到一定的推廣作用。

一、水墨畫(huà)在三維空間中的轉(zhuǎn)換

水墨動(dòng)畫(huà)是將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨藝術(shù)文化融入現(xiàn)代科技當(dāng)中，使靜態(tài)的水墨藝術(shù)根據(jù)設(shè)計(jì)者的思路用不斷流動(dòng)延伸的方式演繹出來(lái)。其元素具有以下幾個(gè)方面的設(shè)計(jì)形態(tài)，1. 主體設(shè)計(jì)造型方面，由于傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)重點(diǎn)描繪的是自然萬(wàn)物的神韻，大多是運(yùn)用單色表現(xiàn)，因此在從二維轉(zhuǎn)換成三維空間中應(yīng)確保筆觸的流動(dòng)性自然寫(xiě)真，避免呆板生硬;2. 環(huán)境渲染方面，傳統(tǒng)水墨畫(huà)講究意境渲染，前景和背景的虛實(shí)配合是關(guān)鍵，而在水墨動(dòng)畫(huà)中意境表達(dá)的會(huì)更為逼真，讓觀者有身臨其境的美感，體現(xiàn)出更高的美學(xué)境界;3. 主題選擇方面，水墨動(dòng)畫(huà)的主題選擇主要來(lái)源于祖國(guó)大好河山、花苗魚(yú)蟲(chóng)以及傳統(tǒng)民風(fēng)民俗，由此展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵;4. 動(dòng)畫(huà)配色方面，傳統(tǒng)水墨大多通過(guò)對(duì)墨汁深淺層次的把握描繪畫(huà)面，或是加入單一色彩作為點(diǎn)綴，水墨動(dòng)畫(huà)更加注重材質(zhì)輕柔，具有較強(qiáng)的代入感。

二、三維空間如何展現(xiàn)二維水墨的柔美意境

1. 水墨元素的三維體現(xiàn)

在三維空間中表現(xiàn)物體元素都是通過(guò)建設(shè)模型來(lái)造型的，建模在初期是生硬的，無(wú)光澤無(wú)顏色的，因此想將自然的水墨元素與模型想融合，表現(xiàn)其流動(dòng)的畫(huà)面確實(shí)給動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)增加了難度。這就要求動(dòng)畫(huà)建模師需要對(duì)水墨畫(huà)作畫(huà)的技巧非常了解，才能將建模造型融入水墨感，以達(dá)到水墨動(dòng)畫(huà)入神入境的要求。另外，在三維水墨動(dòng)畫(huà)的制作中，無(wú)須追求過(guò)于寫(xiě)實(shí)的效果，可以利用簡(jiǎn)約的曲面建模方式使水墨元素更加富有藝術(shù)流動(dòng)性，并從中體現(xiàn)出水墨渲染的效果。如在三維水墨動(dòng)畫(huà)《國(guó)墨》中，借助一片竹葉從竹竿上落下，翻山越嶺經(jīng)歷萬(wàn)千最終落入水潭，漸漸形成一葉扁舟，映射出時(shí)間萬(wàn)物在世間會(huì)經(jīng)歷一切磨礪，看遍層林盡染，最終依然是滄海一粟，從而營(yíng)造出契合主題的意境。

2. 三維水墨元素材質(zhì)的渲染

在三維動(dòng)畫(huà)中，建模是原畫(huà)設(shè)計(jì)之后真正進(jìn)入三維空間的第一步，材質(zhì)的鋪設(shè)是建模之后的工作，在模型建立的基礎(chǔ)上鋪設(shè)二維的水墨材質(zhì)，并且配合燈光一起渲染效果，對(duì)于水墨動(dòng)畫(huà)的制作材質(zhì)鋪設(shè)是一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到成片的效果。因此在水墨的筆觸以及深淺層次的把握上都具有一定的難度。傳統(tǒng)水墨畫(huà)對(duì)色彩方面的處理一般不考慮冷暖色調(diào)，只是尊重原有物體的成色，并且會(huì)注重空間留白的處理，從而引發(fā)人們對(duì)水墨畫(huà)意境的無(wú)限想象。例如在繪制多重山脈時(shí)會(huì)注重前景與背景的關(guān)系錯(cuò)落有致，色彩把握近實(shí)遠(yuǎn)虛，線條疏密得當(dāng)，以顯示出山脈連綿不斷，崇山峻嶺氣勢(shì)宏大。在三維水墨動(dòng)畫(huà)材質(zhì)的選擇上，應(yīng)更加留意細(xì)節(jié)的處理，有細(xì)節(jié)的刻畫(huà)才有寫(xiě)意的空間。

3. 水墨動(dòng)畫(huà)的調(diào)控技術(shù)

三維水墨動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生是我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的一次飛躍和提升，也給更多的動(dòng)畫(huà)形式提供了更大的想象空間。水墨畫(huà)是非寫(xiě)實(shí)畫(huà)，大部分是以寫(xiě)意為主，主要傳達(dá)作者所思所感中的情緒意境，因此將其拿到三維電腦軟件中表現(xiàn)，讓生硬的模型表現(xiàn)流動(dòng)的藝術(shù)，難免不能變現(xiàn)得淋漓盡致。所以，在三維水墨動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，想要更加完美的展現(xiàn)水墨藝術(shù)感需要注意兩個(gè)方面的表現(xiàn)： 1.三維水墨動(dòng)畫(huà)的制作者應(yīng)具備扎實(shí)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)的技藝，并對(duì)水墨藝術(shù)的展示有極高領(lǐng)悟能力，對(duì)水墨材質(zhì)的鋪設(shè)以及燈光的規(guī)劃都能貼合水墨流體動(dòng)畫(huà)的特質(zhì)，讓材質(zhì)與建模完美結(jié)合，彰顯傳統(tǒng)水墨畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵;2.由于水墨動(dòng)畫(huà)是將二維的景物體現(xiàn)在三維的空間中，然而在三維的空間又利用二維材質(zhì)讓其三維的運(yùn)用起來(lái)看，其流體的特征是水墨動(dòng)畫(huà)的難度所在，因此在調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)時(shí)但靠電腦軟件中的內(nèi)置命令很難表現(xiàn)的真實(shí)自然，這就需要研發(fā)團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步深入研究三維水墨動(dòng)畫(huà)所需要的技術(shù)支持，讓水墨動(dòng)畫(huà)可以真的演變成動(dòng)態(tài)的延伸藝術(shù)形態(tài)。

4. 流體動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)

流體動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)原理是水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)得以實(shí)現(xiàn)的重要理論知識(shí)。這就要求動(dòng)畫(huà)師們掌握流體動(dòng)力學(xué)動(dòng)畫(huà)調(diào)控原理，在調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)師需結(jié)合流體動(dòng)畫(huà)動(dòng)力學(xué)原理為模型設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)，并在反復(fù)調(diào)試中最終找到最自然的流動(dòng)形態(tài)，將其設(shè)置為真實(shí)的演示流程。

三、結(jié)論

綜上所述，在三維空間中引入二維藝術(shù)，將紙面藝術(shù)立體化，延展化、動(dòng)態(tài)化，挖掘靜態(tài)藝術(shù)的空間想象是三維水墨動(dòng)畫(huà)的意義所在。要想實(shí)現(xiàn)水墨畫(huà)真正意義上的三維演繹，需要技術(shù)團(tuán)隊(duì)不斷的創(chuàng)新探索，創(chuàng)造更多的材質(zhì)及水墨動(dòng)畫(huà)調(diào)控的新技術(shù)，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技有機(jī)結(jié)合，不但能夠傳承經(jīng)典水墨技藝，還能夠給中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)增添新的藝術(shù)形態(tài)，推動(dòng)三維動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)向更高的領(lǐng)域發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁慧然，胡南南.水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動(dòng)畫(huà)制作中的運(yùn)用探討[J].湖北農(nóng)機(jī)化，2019（15）：48.

[2]劉勃.水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式在三維動(dòng)畫(huà)制作中的分析與研究[J].美術(shù)教育研究，2019（04）：56-57.

作者簡(jiǎn)介：王晨（1984-）女、，漢族，遼寧省沈陽(yáng)市人，沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)士，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。