談二胡演奏弓法技巧

◎徐丹 （連云港市藝術(shù)學(xué)校）

二胡演奏與教學(xué)中，對(duì)右手弓法技巧的掌握是一個(gè)較漫長(zhǎng)的過(guò)程。各種弓法之間均有一定的關(guān)聯(lián)。只有更全面地掌握并窮盡各種弓法，才能使演奏具有更好的效果。

一、二胡弓法技巧的分類(lèi)

將二胡弓法技巧分成三類(lèi)：1.“分弓類(lèi)”，2.“連弓類(lèi)”，3.“斷弓類(lèi)”。分弓與連弓是基礎(chǔ)弓法，斷弓也稱(chēng)為“斷奏弓法”，多屬于技巧類(lèi)弓法，演奏技術(shù)難度相對(duì)較大。

（一）分弓

分弓為分奏弓法，既能將音與音分開(kāi)演奏，又可以保持一個(gè)音，結(jié)合推拉弓進(jìn)行多次演奏。按演奏特征及音響效果的區(qū)別，分弓類(lèi)弓法主要分為“一般分弓”、“快速分弓”、“顫弓”和“小抖弓”。一般分弓指慢速和中速的分弓，這種分弓具有基礎(chǔ)性，它能將琴奏響，可很好地用于空弦，音階的練習(xí)，是二胡初學(xué)者的重要練習(xí)課程。快速分弓也稱(chēng)為短弓，指運(yùn)弓長(zhǎng)度短于半弓的分弓，往往使用中弓段演奏。這種弓法具有一定的技巧性，技術(shù)難度較大。用弓尖部位在琴弦上做極快的擦弦演奏的弓法稱(chēng)為顫弓，也叫抖弓、碎弓。因其發(fā)音之細(xì)碎、密集故而得名。顫弓的表現(xiàn)張力很大，從寧?kù)o、優(yōu)美、悠遠(yuǎn)、纖細(xì)以至熱烈、激動(dòng)、輝煌、振奮等音樂(lè)內(nèi)容，皆可展現(xiàn)。顫弓有強(qiáng)、弱、疏、密、濃、談等多種演奏方法。如音量較弱，發(fā)音要求淡遠(yuǎn)的顫弓，僅需將手腕放松，以快速而有規(guī)律的腕部快速抖動(dòng)來(lái)帶動(dòng)弓尖部位撩動(dòng)琴弦即可；而較強(qiáng)烈的發(fā)音又要求濃密的顫弓則需加上臂部的協(xié)調(diào)配合，用整個(gè)右手臂的顫動(dòng)，以中弓段為擦弦部位，并適當(dāng)擴(kuò)大弓幅的長(zhǎng)度，如此方可得以飽滿渾厚的發(fā)音效果。顫弓的練習(xí)應(yīng)注意運(yùn)弓用力的前松后緊（即臂部應(yīng)保持一定的緊張度，而手指要適當(dāng)放松）。這樣才能使發(fā)音清亮而細(xì)密。抖弓是一種具有裝飾性的特殊分弓，它帶有很濃郁的“戲劇性”，多用于演奏戲曲及帶有地方風(fēng)格的音樂(lè)。這種弓法能很好地體現(xiàn)出幽默，詼諧，風(fēng)趣的音樂(lè)情緒，但不具備顫弓所具有的悠長(zhǎng)、連綿的特性。

（二）連弓

連弓為連奏弓法，即音與音之間連貫地過(guò)渡，表現(xiàn)為“兩音一弓或多音一弓”，能使音樂(lè)具有較強(qiáng)的抒情性和歌唱性。在譜面上一般用“連音線”作為連弓記號(hào)。兩音連弓又稱(chēng)為“小連弓”，是連弓類(lèi)弓中法最小的單位，也是基礎(chǔ)性連弓，這種連弓的音效連貫通暢、靈活多變，在作品中十分常見(jiàn)。兩音連弓既可奏出平均性節(jié)奏型，也能奏出不平均性節(jié)奏型，如附點(diǎn)節(jié)奏型。多音連弓的種類(lèi)豐富，在多數(shù)作品和練習(xí)曲中，它常常包含“三音連弓”、“四音連弓”、“六音連弓”、“八音連弓”、“十六音連弓”等種類(lèi)。

（三）斷弓

斷弓又稱(chēng)為“斷奏弓法”，體現(xiàn)為音符之間存在時(shí)間的間隔，可以理解為“停止”、“停頓”、“間歇”，而具體的演奏音效需要通過(guò)使用相應(yīng)的弓法技巧來(lái)表現(xiàn)。這類(lèi)弓法主要分為“頓弓類(lèi)”弓法和“跳弓類(lèi)”弓法，斷奏弓法一般具有鮮明的技巧性，它奏出的聲音多為“點(diǎn)性”，能為二胡演奏帶來(lái)更豐富的音樂(lè)色彩，是二胡弓法體系中種類(lèi)最復(fù)雜的一大類(lèi)別。

1、頓弓類(lèi)弓法

通過(guò)斷續(xù)擦奏發(fā)出短促頓音的弓法即為頓弓。頓弓為二胡演奏中的色彩弓法，其發(fā)音具有堅(jiān)定、剛毅的性格。鑒于此弓法節(jié)奏鮮明、頓促有力，因此往往一些具有奮進(jìn)的、富有戰(zhàn)斗性的音樂(lè)多用頓弓演奏。這種弓法在實(shí)際運(yùn)用中變化又相當(dāng)豐富，可概分為分頓弓、連頓弓以及飛弓等。

分頓弓每一個(gè)頓音都以一弓奏出，從中速、慢速的八分音符至中速的十六分音符皆可使用。演奏時(shí)，腕、指要和小臂動(dòng)作協(xié)調(diào)配合，在每個(gè)音頭上加有重力，當(dāng)奏完一音時(shí)，手部與小臂應(yīng)立即放松（即將弓毛施于琴弦的壓力減去），但弓毛不離弦，如此一緊一松，方可突顯頓點(diǎn)的顆粒感。需要說(shuō)明的是，頓弓的演奏，持弓的中指及無(wú)名指的控制力極為重要，此乃頓弓之頓點(diǎn)的主要發(fā)力點(diǎn)。另外，頓弓的實(shí)際演奏時(shí)值通常約為原拍值的二分之一或三分之一左右，而且一般仍以發(fā)音結(jié)實(shí)并富有彈性為要求。

連頓號(hào)為一弓多音的頓音演奏。基本奏法除與分頓弓大致相同外，當(dāng)所奏速度快到相當(dāng)程度時(shí)，則還需右手臂以瞬間的贏張有度來(lái)加以配合，由連續(xù)的一緊一松的運(yùn)弓動(dòng)作，使弓子產(chǎn)生一進(jìn)一停的交替變化來(lái)奏出一連串的頓音。演奏時(shí)，要注意上臂部位的穩(wěn)定和手指的適當(dāng)放松，并力求發(fā)音統(tǒng)一。發(fā)音特點(diǎn)是顆粒性強(qiáng)，富有彈性。演奏時(shí)上臂呈暫時(shí)的緊張狀態(tài)，同時(shí)結(jié)合快速的手臂振動(dòng)和運(yùn)弓行進(jìn)并配合手腕的點(diǎn)動(dòng)，使已貼于琴弦的弓毛產(chǎn)生極快速的連續(xù)頓點(diǎn)音。飛弓也要求所奏出之頓音在音色、音質(zhì)、音量上保持統(tǒng)一。應(yīng)該指出的是，此弓法具有相當(dāng)難度，程度不到者，切勿隨便上手練習(xí)，以免造成右手運(yùn)弓緊張之病。

2、跳弓類(lèi)弓法

這種弓法利用琴弓觸弦的反彈力，使弓毛擊擦琴弦而奏出一種短促而有彈性的跳音。跳弓的標(biāo)記符號(hào)和頓弓相同，都是在音符上方以倒三角形的記號(hào)來(lái)表示。跳弓發(fā)音輕快、跳躍，適用于活潑、輕靈的情感表達(dá)。此弓法多用于快速的十六分音符的演變。跳弓的奏法因其特性的不同，可分為自然跳弓和控制跳弓兩種。

自然跳弓即在演奏時(shí)依靠弓桿自身的彈動(dòng)慣性來(lái)帶動(dòng)弓毛在觸擊琴弦后的瞬間彈離，如此反復(fù)作用而產(chǎn)生的弓法。演奏時(shí)手腕和小臂要松，手指使弓毛有一定張力即可。這種弓法，琴弓的彈跳點(diǎn)一般位于中弓以左的弓位部分，即靠近弓尖的一端。而所奏樂(lè)曲的速度更是決定彈跳點(diǎn)位置的最主要因素。速度越快，跳點(diǎn)就越靠近弓尖。但自然跳弓內(nèi)弦的演奏情形則有所不同。就同一條琴弓而言，由于弓子本身的重量及其彈性和內(nèi)外弦力度的因素，奏內(nèi)弦時(shí)，其最佳彈跳點(diǎn)則向中弓偏弓根部位移動(dòng)。控制跳弓控制跳弓與自然跳弓要法的主要不同在于：奏自然跳弓時(shí)要充分利用弓子本身的自然彈性，手指、腕、臂的控制則處于次要地位。而奏控制跳弓，雖然也要利用弓子本身的自然彈性，但主要是依賴于手指、腕、臂的控制。

演奏這種弓法，需將右臂甩開(kāi)，并使弓毛成由左上至右下的觸弦角度來(lái)回反復(fù)彈擊擦動(dòng)琴弦。多用右半弓弓位來(lái)演奏，發(fā)育要求結(jié)實(shí)有力，富有彈性。控制跳弓在速度上無(wú)法達(dá)到如自然跳弓之極速程度，故較適用于中快速的音樂(lè)旋律演奏。

拋弓是二胡演奏中使用最多的一種跳弓類(lèi)弓法，是利用琴弓的彈跳和慣性作用來(lái)演奏的一種特殊弓法，因其演奏動(dòng)作特點(diǎn)呈拋物狀而得名，譜中用符號(hào)“九”標(biāo)記。拋弓有一拋兩音和一拋三音兩種節(jié)奏型的奏法，多出現(xiàn)在后十六分音符中，有推弓起和拉弓起兩種弓序。無(wú)論用于表現(xiàn)奔故、自在的音樂(lè)情趣，或是用于模擬草原馬匹飛馳的蹄聲，皆有其獨(dú)到的音樂(lè)表現(xiàn)功能。這種弓法的演奏方法是將前半拍先奏一短促的音頭后，順勢(shì)繼續(xù)保持琴弓同向運(yùn)行，并迅速將琴弓向左上方提起來(lái)約三、四寸高度，接著以琴弓反向下落的力量擊擦琴弦，同時(shí)手指要立刻放松，以便利用琴弓下落時(shí)所產(chǎn)生的自然反彈力奏出后半拍的兩個(gè)顆粒性短音。拋弓多用弓中或弓中偏左弓位演奏。為使發(fā)音清晰并富有彈性，演奏時(shí)弓桿要控制住，弓毛略有張力，不能過(guò)緊。

二、弓法的選擇與綜合運(yùn)用

（一）弓段特性及其運(yùn)用

弓段是指弓被劃分后的不同部位(包括弓根、中弓、弓尖、左半弓、右半弓、全弓等)。根據(jù)杠桿原理，在運(yùn)弓過(guò)程中，弓根、中弓、弓尖由于弓段部位之不同，其重力的感覺(jué)也不一樣。因此，不同弓段就存在不同的作用力和發(fā)音的差異性，比如：弓根部位、弓子自重大，手臂壓力強(qiáng)，因而其發(fā)音效果往往粗獷濃重、剛勁有力。弱點(diǎn)是易出噪音。弓尖部位，弓子自重小，手臂壓力弱，其發(fā)音效果輕巧、細(xì)膩井具有抒情性、歌唱性的表現(xiàn)特性。弱點(diǎn)是失之力度。弓中是運(yùn)弓力速較容易控制的弓段，使用頻率很高，發(fā)音清晰結(jié)實(shí)，力度適中，富有彈性。但一味偏用中弓則又會(huì)使運(yùn)弓缺少色彩的對(duì)比變化。鑒于上述弓段的特性及差異方面的原因，如果我們?cè)谶\(yùn)弓時(shí)，平均用力，勢(shì)必會(huì)造成弓根和弓尖發(fā)音的不平均。因此，要想做到運(yùn)弓力度的均衡統(tǒng)一，并使各弓段部位均有良好的發(fā)音效果，就應(yīng)當(dāng)控制和調(diào)整運(yùn)弓壓力，邵弓根處要適當(dāng)威力，弓尖處要適當(dāng)加力。只有改變弓壓，才能使弓子各部位在發(fā)音時(shí)力感趨于平衡，避免噪音和虛音的產(chǎn)生。弓段練習(xí)，是右手技術(shù)較為重要并具有一定難度的內(nèi)容之一。我們只有通過(guò)不斷地訓(xùn)練，準(zhǔn)確地掌握好各弓段的用力規(guī)律及其藝術(shù)表現(xiàn)特性，才能談得上發(fā)展右手的技術(shù)能力。

（二）選擇弓法的基本原則和要求

選擇弓法的基本原則和選擇指法一樣，首先要從音樂(lè)的內(nèi)容出發(fā)，并考慮音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，使之有利于所奏樂(lè)曲內(nèi)容的表達(dá)；其次，要盡可能照顧到演奏的方便，避免人為地造成一些別手弓法。選擇弓法的具體要求可簡(jiǎn)單歸納為以下幾點(diǎn)：1、所用弓法一定要和音樂(lè)本身的內(nèi)在邏輯相適應(yīng)，尤其要注意符合音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)和句法劃分。2、綜合運(yùn)用各種不同弓法時(shí)，既要注意到弓法的豐富，有變化，有對(duì)比，又要注意各種弓法之間銜接自然，完整統(tǒng)一。3、連續(xù)演奏較快的短弓時(shí)，應(yīng)盡量避免無(wú)規(guī)律的換弦動(dòng)作。4、選用弓法要考慮左手指法的特點(diǎn)和運(yùn)指的方便。5、綜合運(yùn)用各種不同弓法時(shí)，必須注意弓位、弓向、和弓序的安排調(diào)度。

（三）其它各種弓法的混合運(yùn)用

其它各種弓法的混合運(yùn)用主要指頓、跳、擊、顫等技巧性弓法之間和它們與普通長(zhǎng)短分連弓之間的不同組合。這里概括說(shuō)明以下三點(diǎn)：第一，由于上述技巧性弓法實(shí)際都屬于不同的長(zhǎng)短分連弓（連頓、連跳有連弓屬性的一面），一般處理長(zhǎng)短分連組合的原則對(duì)它們也基本適用；第二，由于上述弓法與其各自時(shí)值相同的長(zhǎng)短分連弓在音色、力度等方面確有一定區(qū)別，在處理各種對(duì)比與統(tǒng)一的關(guān)系時(shí)，必須充分考慮它們各自的特點(diǎn)；第三，由于上述弓法受弓位、弓向的局限較大，必須認(rèn)真地處理好弓位、弓向的調(diào)度。

結(jié) 語(yǔ)

二胡弓法技巧較多地借鑒于小提琴弓法技巧，它一直是演奏者們不斷關(guān)注和摸索的一大課題。如今，二胡弓法種類(lèi)豐富，形式多樣，難易跨度較大。由于二胡學(xué)科的不斷發(fā)展，新作品、高難作品、移植作品的不斷問(wèn)世，新弓法的出現(xiàn)成為必然。