自我與角色

邵陳 韓炳杰

摘要：演員是表演的主體，在整個作品中起著決定性的作用。演員的培養(yǎng)領域與他正在塑造的角色的總體方向直接相關。因此，演員的心態(tài)、道德水平、世界觀等都在塑造角色時發(fā)揮了重要作用。另外，演員對角色的塑造屬于創(chuàng)作，因為角色本身就是創(chuàng)作者強烈的主觀思想的體現，演員在塑造形象的過程中，受到角色形象的嚴重制約。從這個角度來看，演員創(chuàng)作絕對不是在表達自己，而是在創(chuàng)作與自己無關的角色。演員的創(chuàng)作需要根據主觀條件，比如個人特質、愛好和行為來塑造角色，但是演員遇到的大多數角色或多或少地與演員自己有所不同。因此，演員本身與他們所塑造的角色之間必然存在一定的矛盾與沖突。

關鍵詞：剖析角色 把握自我 創(chuàng)造人物

演員是人物角色的創(chuàng)作者，是表演的主體。一方面，當演員進行人物塑造時，應該盡可能地接近他所塑造的形象，但是也必須反映出演員的真實狀態(tài)。因為角色是由演員扮演的，并且人的個性都有所不同，所以這導致了演員和角色之間有不可避免的矛盾，尤其是演員和角色之間的個性差異，要求演員要有著與角色相似的生活背景與生活態(tài)度，換句話說，就是演員創(chuàng)造了角色的“生命”。通過不斷的體驗和理解，基于角色的內部活動通過相互適應，才能最為接近角色形象并最終實現角色的塑造。

一、自我與角色的關系

（一）自我與角色的矛盾

我指的是在表演中創(chuàng)作角色的我，這就是“第一自我”。而“我”是指表演所創(chuàng)造的“我”，這種在表演中所創(chuàng)作的“我”，就是“第二自我”。演員必須將自己變成一個角色，并根據該角色內外的特征進行舞臺表演。必須始終保持清醒狀態(tài)并進行自己的藝術創(chuàng)作，同時確保對角色的完整詮釋。但是，演員需要處理自我與角色之間的復雜關系，因為他們需要保持一定的距離以防止自我與角色之間混淆。談論自我與角色之間的關系時，有兩種不同的觀點。一種是演員高于角色，不希望演員忘卻自我，并且應該在角色和控制上保持冷靜和理性，在練習時人聲形體與角色保持一定距離，并且完全控制角色。另一種則恰恰相反，認為角色不只是“作壁上觀”，還必須高于自我，并且需要整合自己的情緒以使角色更清晰。

（二）自我與角色的統(tǒng)一

人們經常以“像不像”來評估演員的藝術水平，所謂的“像不像”是觀眾對演員塑造自己角色的審美要求。首先，塑造角色時，要做得“像”的第一件事就是角色外形的“像”。讓一個瘦小的、羸弱的演員去扮演兇狠的角色顯然是不合適的，讓扮演魯貴的演員在同一舞臺上閱讀周樸園的臺詞也會貽笑大方。因此，演員應該在外觀上盡可能接近角色。因為他扮演的人物、性格和生活方式完全不同。其次，演員在塑造角色時需要探索角色的內心世界。要做到形似很容易，但要做到神似卻很難，因此，演員在塑造角色時必須創(chuàng)作角色的傳記。他需要了解他扮演的角色的起源和經歷，并從這些細節(jié)中分析角色行為的來源。劇本越好，演員擁有的創(chuàng)作空間就越多。換句話說，演員分析角色時，劇本越好，演員創(chuàng)作角色的能力就越好，演員越能深入挖掘。如果在創(chuàng)作角色時劇本本身不合邏輯，則演員很難實際分析角色。“真實的聆聽、真實的觀看、真實的情感”用于解釋演員在舞臺上表演的要求，“真”即是真實的。舞臺上的真實不僅是要求演員聽到、看到和感覺到，而且是要求演員帶著角色的思維去聽、去看、去感受。如果做到這一點，所謂的神似就是成功的。最后，當演員在舞臺上展示藝術時，他不僅要考慮角色，還必須與演員自身實現統(tǒng)一。這是塑造演員角色的內心活動，戲劇是一種動作藝術，只有演員將角色的內心活動全部用語言、肢體、情感將其外化時，“像”的表演才會發(fā)生。

二、對角色的剖析

（一）分析角色背景

要想把一部優(yōu)秀的作品通過舞臺、銀幕等方式展現出來，需要每個演員做到“畫龍點睛”，而非“畫蛇添足”。哪怕沒有呈現角色的某些要點，也算不上是一個成功的表演。所以，演員需要了解角色的背景深度。要了解角色，首先需要了解其年齡背景，了解角色年齡的限制條件和特征，并了解角色的習慣和個性特征。劇本中所提到的是一定要去了解的，劇本中沒有提到的也要從側面了解符合人物應有的特征與特質，最終通過表演將一個有血有肉的角色呈現出來。例如初次接觸表演的人可能不了解傳記的含義。但是后來，不難會意識到每個人物的傳記都可能是作者個人經歷的一部分，但是當塑造人物時，這些給了他十足的信心，給了他的更多的角度去賦予角色更多的肉和血。因此，在分析角色時，需要仔細考慮并認真理解。

（二）分析角色關系

有人說演技是演員與演員之間的關系，這種說法是有道理的，但也不全對。在演員塑造角色的過程中，要求演員扮演的角色必須與其他人相關。盡管角色的性格得到了傳達，但他在表達角色與其他角色之間的關系時仍可以展現角色的各種特征，重要的是要研究和分析角色之間的關系。分析角色之間的關系時，需要注意角色之間的心理態(tài)度，這種心理態(tài)度不能直接和客觀地從語言和動作中體現出來，且不容易被抓住，而是通過人物之間的一系列細微的動作來反映最為真實的關系。由于角色之間的關系不斷變化，因此有必要在分析角色之間關系的背景下重新思考角色之間的關系。一個優(yōu)秀的劇本通常涉及非常復雜的角色關系，面對如此復雜的角色關系，要求演員必須仔細分析和研究角色之間的關系，然后分析細節(jié)，最終用肢體細節(jié)表現給觀眾。演員本身也要打開思維、不受約束，需要大膽想象豐富的劇情，客觀地感受角色間心理態(tài)度的變化，并發(fā)展外部關系。使演員不僅停留在角色理解水平，而且對角色有更深刻的了解與認識。

（三）分析角色的貫穿動作與最高任務

在定義和理解了自我與角色之間的關系后，作為一名優(yōu)秀的演員還必須仔細分析角色中的貫穿動作與最高任務。實際上，在了解了角色關系的演變之后，很容易分析角色貫穿動作。因為從角色關系的線索中，很容易找到動作貫穿起點和終點的主線，角色思考行為方向就在其中并得到了促進。角色為實現其目的而采取的所有行動都是所謂的貫穿動作。演員可以嘗試弄清楚角色的動作路線，就像支持角色的框架一樣，并且可以完整地了解角色最重要的內心活動。但是，在搜索貫穿動作時要小心，不可輕視。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說，貫穿動作就像一條線，將分散的珠子連接在一起，將它們聚集在一起，最終導致最高任務。掌握角色的最高任務是什么？演員需要重復對劇本進行徹底的分析，并整合自己的經驗，以發(fā)現并確定角色的最高任務。演員還需要沉浸在自己的思想中，下意識地完成任務，而非有意為之。這樣，演員想要塑造的角色可以遵循最高任務，并最終指示作家和演員形成角色的意圖。

三、把握自我，走入角色

如果要完全控制塑造的角色，則需要先弄清楚自己。從我開始，完成向“我”的過渡。另外，我們必須深入分析自己并了解我們的內部和外部特征。一方面，需要詳細分析角色背景和性格特征，以發(fā)現自我和角色之間的相似性，但是在塑造角色的過程中，相同的點必須盡可能大。同樣，自我與角色的差異和距離也要竭盡全力去分析和克服它們，不要將角色與自我混淆。同時，將兩者連接成一個真實的角色。實際上，創(chuàng)造角色就是賦予角色生命。換句話說，演員實際上是進入劇本，而不是劇本和舞臺所呈現的虛擬世界中存在的劇本中的角色。角色必須生動、形象、鮮明。要真正塑造角色，需要將演員融入角色的生活中，以使劇中的角色呈現真實。因此，角色本身的特征非常重要。介紹角色時，需要注意角色的靈魂。每個人都有靈魂，我們每個人都是不同的。當角色出現時，演員需要反映角色的活的靈魂。這要求演員在表演時要靈活，不能太僵硬以致不能表現出他們想要表演的角色。因為角色的生活是自然的，在追求角色的現實和本質時能否充分表達出來？角色的生活無法完全表達，我們要做的就是發(fā)現角色的靈魂，并根據其生活進行藝術處理。這樣一來，角色既具有真實感，又具有一定的戲劇性。在呈現角色時，要求演員的靈魂與角色的靈魂融為一體，角色的靈魂被賦予演員，演員賦予角色生命，呈現的角色也就具有鮮活的生命，進而呈現角色的特征。每個人都有自己獨一無二的行為習慣、說話的節(jié)奏、處理問題的方式、外表特征以及著裝等，這些特征最令人印象深刻，而且人物必須被觀眾記住，因為它必須不同于普通人。即使是非常普通的角色也具有其獨特的個性。因此，只要演員在出現角色時強調了角色的特征，那么角色的靈魂就還存在于作品之中。只有演員用正確且以比較妥善的方式處理了自己與角色之間的關系，并且使角色栩栩如生、有血有肉，那么這樣所塑造出來的角色就已經達到了相對完美的狀態(tài)，自我也就進入了角色。

四、結語

演員和角色之間存在既矛盾又統(tǒng)一的關系，在戲劇、電影和電視表演中，角色的成功與演員對角色的塑造直接相關。演員和角色是不可分離、互相成就的關系，演員創(chuàng)作角色，給予角色鮮活的生命，然后角色反過來成就演員。本文通過分析自我與角色的關系，以及進一步對角色展開剖析，最終強調演員要把握自我并走入角色。

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（作者簡介：邵陳，女，本科，西安外事學院，研究方向：話劇表演，指導老師：韓炳杰）（責任編輯 劉冬楊）