好萊塢電影音樂制作方式研究

摘要：好萊塢電影音樂的制作不是簡單的選歌，它也像工廠生產(chǎn)一樣有著復(fù)雜系統(tǒng)的流水線，有著明確的分工，工作人員都具有非常高的專業(yè)能力。音樂制作人通過重重甄選選出符合要求的作曲家，在電影拍攝完進(jìn)入粗剪階段時，作曲家和制作人開始對電影進(jìn)行音樂創(chuàng)作。經(jīng)過對電影藝術(shù)和風(fēng)格的分析，相關(guān)工作人員對音樂創(chuàng)作方面的工作進(jìn)行明確的任務(wù)規(guī)定以及任務(wù)分配，在這個階段不同的職位有著不同的分配工作，每個職位都有自己明確的任務(wù)，都是不可缺少的。隨后將這些工作整合到一起，進(jìn)行層層的修改，最后制作出完美的電影音樂。下面，本文將對好萊塢電影音樂制作的角色分工等制作流程進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：好萊塢電影 音樂制作過程 功能 配樂

電影能賦予人無限的想象力，以藝術(shù)形式的滿足人們在精神方面的需求。在世界各國的電影領(lǐng)域美國好萊塢被公認(rèn)為最為優(yōu)秀的電影藝術(shù)群體。盡管它存在著一些商業(yè)化和類型化的特征，但不可否認(rèn)它仍然代表電影界的頂尖藝術(shù)水準(zhǔn)。好萊塢電影的音樂創(chuàng)作不僅更加突出了電影的藝術(shù)，同時也對電影方面的一些精神和價(jià)值觀的體現(xiàn)起到了推動作用。

一、制作過程中的角色分工

作曲人是一個音樂作品制作過程中最重要的一環(huán)，除此之外，音樂編輯、音樂管理人以及管弦樂師也都是這個過程中不可或缺的一部分，部分音樂人負(fù)責(zé)更多專業(yè)性強(qiáng)的工作，能夠加快音樂制作的進(jìn)度。在好萊塢，音樂管理人也會被分為兩種類型，獨(dú)立以及工作室音樂管理人，其相對應(yīng)的工作也會有所不同。如果一部好萊塢電影制作過程中加入一位合格的音樂管理人，那么其音樂制作過程也會更加順利。作為一個合格的音樂管理人，一定要學(xué)會觀察局勢并合理掌控整個音樂制作過程，一定要學(xué)會處理好制片人和作曲人之間的關(guān)系，達(dá)到雙方要求的最大融合度，還要能夠在出版商和錄音公司之間周旋，以求達(dá)到雙方利益最大化。

其中主要的工作步驟是，首先提前預(yù)估所需要的資金，包括購買歌曲以及聘請藝人的資金，如若超出預(yù)算，要去和制片人進(jìn)行溝通，在雙方利益合理化的同時保證這部分資金在影片預(yù)估資金之內(nèi)。其次，要幫助制片人篩選出作曲風(fēng)格最適合影片主題且能力較強(qiáng)的作曲家，同時，還要滿足制片人和導(dǎo)演的心理預(yù)判。最后，要注意觀察整個作曲的流程和時間，記錄各階段的工作效率，同時要根據(jù)進(jìn)度預(yù)約錄音工作室和混音師，協(xié)商后續(xù)的錄制工作。

二、電影類型與電影音樂功能

好萊塢在繁榮時期出現(xiàn)了一種獨(dú)特的電影創(chuàng)作方法，即類型電影，其敘事特征是主要通過空間層次來歸類的。比如西部片和犯罪片，歌舞片和間諜片所呈現(xiàn)的空間布局是各不相同的，也正是因?yàn)檫@樣，呈現(xiàn)了它們不同的側(cè)重點(diǎn)。

電影類型的劃分在時間的作用下分化成電影風(fēng)格的差異，電影音樂的功能體現(xiàn)在影片節(jié)奏和氛圍甚至人物形象的塑造。如科幻動作片《變形金剛》作曲家史蒂夫·賈布隆斯基在電影中選擇了六種不同的音樂主題。其主要是把電子樂和交響樂融合在一起，共同應(yīng)用于電影的主旋律中：一方面，電子樂可以呈現(xiàn)出音樂獨(dú)特的金屬質(zhì)感，用聲效給觀眾更好的視覺沖擊感，同時還加快了整個電影的節(jié)奏，營造出良好的氛圍。另一方面，在交響樂部分，用其雄渾的格局來襯托汽車人的打擊感?！冻鏊饺亍繁闶菍ζ渥詈玫膽?yīng)用，電影中的主人公用自己的動作來完成對音樂的詮釋，而更加貼近生活的音樂更是采用了歌舞片段將主人公帶入音樂的節(jié)奏中。各種不同階段的音樂配合，將小號的明亮、爵士的獨(dú)特、芭蕾的優(yōu)雅融合成了一部更加完整的音樂盛典，讓這部歌舞類型的電影極具藝術(shù)魅力。綜上所述，電影的類型、敘事內(nèi)容和其描述的時空關(guān)系都影響著電影音樂的功能差異，我們應(yīng)該在此基礎(chǔ)上繼續(xù)探索、不斷深入。

三、影片制作與配樂流程

電影制作時間緊、制作環(huán)節(jié)密。一部影片配樂的時間大概10周左右，由于作曲家一個人完成整部電影的配樂效率往往不高，因此會有專門的配器師為其服務(wù)，作曲家完成配樂素材后交給配器師寫出總譜，再由專門的樂隊(duì)進(jìn)行制作。在這種多人分工合作的模式下進(jìn)行制作，從而提高了工作效率，縮短了制作周期。并且在進(jìn)行電影音樂制作時，通常都是在電影畫面剪輯完成后進(jìn)行的，一般都是對電影粗剪的畫面中需要用音樂表達(dá)的畫面進(jìn)行標(biāo)注和分析，才進(jìn)行隨后的音樂創(chuàng)作，這樣就制作出符合電影的音樂。

四、結(jié)語

經(jīng)過上述對好萊塢電影制作的分析可知，它不像是單純的一首音樂創(chuàng)作那么簡單，它匯聚了所有的電影藝術(shù)特色，滿足了電影音樂創(chuàng)作的所有特殊性要求。從電影音樂創(chuàng)作的時期以及配樂過程中，我們可以更好地認(rèn)識到電影音樂在電影中所體現(xiàn)的功能和價(jià)值，并且我們可以通過音樂去了解和體會電影所要表達(dá)的感情。作曲家通常是通過作曲的技巧和曲風(fēng)來體現(xiàn)出電影要表達(dá)的情緒和意境；而詞作家通常是利用歌詞來表達(dá)電影的內(nèi)容和情感。因此，好萊塢電影音樂的制作不僅是藝術(shù)的寶庫，更是電影靈魂的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈喬.電影中的音樂藝術(shù)魅力——以電影《泰坦尼克號》主題曲為例[J].黃河之聲，2018（10）.

[2]溫躍強(qiáng).探析當(dāng)代電影音樂中電子樂配樂運(yùn)用與主題的融合[J].電影評介，2018（10）.

（作者簡介：田野，男，本科，河北工程技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，四級錄音師，研究方向：音樂制作）（責(zé)任編輯 劉冬楊）