影視“鄉愁與相融”的突圍戰

陳萍

【摘 要】從上個世紀中葉開始，因歷史原因，海峽兩岸長期處于對峙狀態，經濟文化交流幾乎隔絕，這“一灣淺淺的海峽”隔斷了一脈同根的文化，從此海峽兩岸，天涯海角，形同陌路。時光荏苒，這一灣海峽，終究割不斷同宗同源的民族情感，在“一帶一路”關于構建“人類命運共同體”的啟發下，本文擬聚焦兩岸電影共同體的構想問題。

【關鍵詞】兩岸;電影共同體;突圍戰

中圖分類號：J9文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0090-01

縱觀歷史，人類文明的每一次跨越式進步都是經濟和文化共同發展的成果，“經濟共同體”的創建都包含有“文化共同體”的演化和發展。單從電影方面看，兩岸電影人或有意或無意地進行了美學思想、創作理念的相互滲透、碰撞與融合，潛移默化地形成了由“鄉愁”階段向“相融”階段的轉移，“兩岸電影共同體”的實體化建設再次成為了華人電影界共同企盼的心聲。

一、電影人尋求共同的文化身份

因為有半個多世紀各自處于不同的環境，兩岸文化也形成了各自特點，所反映在各自的電影語境的表現上就顯得尤為突出：延續千年但在臺灣得以傳承的中華文化、1949年從上海轉移到香港的海派文化、臺灣本體與日本融合的日據文化、香港本體與英國融合的港英文化、澳門本土文化，再加上曾經被割裂，不斷被修復的大陸中華文化，都在較長的同一階段形成了“尋求新的文化身份”的追求，而這種不謀而合的創作背景與情愫，也終歸讓諸多的文化脈絡都因“鄉愁”而聚到了一起。

在之后的較長一段時間，兩岸三地電影機構和電影人都發現了各自的優勢和劣勢，在政治逐漸放松、政策逐漸放寬的前提下展開了一系列的合作，開始出現一批融合三地電影資源的“華語大片”，像《英雄》《十面埋伏》《十月圍城》《黃金時代》等。但是，華語電影繁榮合作的背后，卻仍隱藏著憂患，這也是導致被寄予厚望且叫好又叫座的諸多“華語大片”，在國際市場反響平平：它既缺少一個共同的理念，更缺少一個貫徹其理念的核心，而歸根結底是對于自身以及對方的身份認同。就像好萊塢電影詮釋的是一個美國夢，而中國電影卻表現了三個截然不同的“中國夢”。

兩岸三地合拍片以一種產業競合的形式燭照至作為文化包容意義層面上的華語電影，而這一產業-文化的基本路徑，恰恰是在新世紀后中國國家形象、共同民族和共同歷史認同構建的典型樣態。因此，要創作真正屬于東方形象、東方聲音、東方味道的大片，就不可能依靠某一個地區派出個別“匠人”進行單打獨斗，“兩岸電影共同體”，這是華人電影對于“大中華電影”理念的一次全面提升，更是實現東方電影突圍的首要策略。

二、電影產業融合共同的資源優勢

兩岸電影人在以共同文化身份為本體，廣泛吸收各國、各民族文化的特色，形成了多元一體、豐富特色的文化，這本身就是彌足珍貴的。而在此基礎上，能把各自的優勢資源捏合在一起，并達到最大化，融化為共同體的產業，則無異于為其發展插上了騰飛的翅膀。

“華語電影大片”是體現“兩岸電影共同體”所衍生的電影產業融合共同資源優勢的最顯著表現。首先在資本運作方面，囊括了大中華地區在內的國際化融資;其次，電影主創更是涵蓋了兩岸三地華人電影精英，如導演有香港的徐克、吳宇森、陳可辛等，大陸的張藝謀、陳凱歌、馮小剛等，臺灣的李安、侯孝賢、朱延平等，而除此之外的演員資源更是人才輩出，濟濟一堂;更為重要的是，發行將不再限于兩岸三地市場，而是亞洲、美洲及其他海外市場變為同等重要。

另一方面，從硬件上看，世界電影的兩大工業基地美國好萊塢（Hollywood）和印度寶萊塢（Bollywood）享譽全球，并因此在世界影壇樹立地位，“建設全球華人自己的好萊塢”自然成了“華語電影”走向世界的期望性口號。盡管建設中國“華萊塢”到目前仍處于一種大膽想象和局部試水階段，但若能通過兩岸電影共同體的融通、整合而加以建構，也并非是遙不可及的夢想。

三、電影聯盟打造共同的藝術輝煌

正當兩岸電影人，甚至亞洲電影人都躊躇滿志、放眼天下，試圖依靠雄厚資本大踏步進軍國際市場的同時，一個更值得深思的問題也引發了“華人電影要團結，要聯盟”的進一步討論。

在今年的第91屆奧斯卡最佳外語片獎初選名單里，共有87個國家和地區報名競逐，3部華語電影皆在第一輪初選提名中落榜。嚴峻的現實再次為兩岸三地電影人敲響了警鐘：當我們沾沾自喜于臺灣經驗、香港技術、大陸資源協同運作并在大中華地區小有斬獲，屢創票房奇跡時，國際電影學術界卻并未打算給東方足夠的面子，從電影大國走向電影強國，華人電影需要走非常漫長的路。

從兩岸電影人的“鄉愁”到兩岸電影共同體的“相融”，更加堅固大陸、香港、臺灣的電影藝術與工業的“鐵三角”關系，當然，兩岸電影共同體的建構非一日之功， 它應該是一個隨著實踐和探索而逐步深化的歷史范疇，需要一大批成功挖掘出華人電影符號的優秀影片綜合體在大范圍內引起關注和認可，體現華人歷史、華人傳統、華人精神， 還需要擁有“和而不同、美美與共”的美學追求。

參考文獻：

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[2]翟莉瀅.包容性共同體——兩岸三地合拍片三十年[D].四川師范大學，2015.

[3]張鑫.淺談“亞洲電影共同體”建構的符號意義[J].電影文學，2018.