是精英性還是大眾化

王菲

【摘 要】在中國繪畫史上，工筆畫具有十分重要的地位，也有過輝煌時期，從戰國到宋元，工筆畫的發展不斷完善并達到巔峰。在社會急劇變革的歷史潮流中，中國畫出現了多元發展趨勢，而作為中國畫的獨特樣態，工筆畫的發展也發生了較大變化。隨著多種繪畫理論的衍生，現當代對工筆畫的發展提出了新的思考，主要有兩種流派，一種認為工筆畫應按照傳統形式走基因性路線，提高自身藝術性，另一派則認為當代工筆畫應走大眾化路線，發展群眾喜聞樂見的文化形式，貼近人民群眾的需求，兩種發展趨勢不斷碰撞，相關研究學者不斷探討哪種是工筆畫的出路。本文在此背景下探討當代工筆畫的出路，分析其精英性發展和大眾化發展的相關問題，希望能夠提出獨到見解。

【關鍵詞】精英性;大眾化;當代工筆畫;出路之爭

中圖分類號：J222文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0107-02

自上個世紀初的美術革命到本世紀初，工筆畫的發展一直是美術界爭論的問題，在美術革命中提出了傳統文化與中西融合元素的結合、拓展其發展前景的論題，在這一潮流中，工筆畫的發展得到了進一步推廣，相應的工筆畫家的視野也由此更為寬廣。那么，在中西文化相碰撞的時代下，工筆畫的發展何去何從？下面首先對工筆畫發展現狀進行分析，再探討當代工筆畫的出路問題。

一、工筆畫發展現狀分析

自上世紀80年代起，工筆畫逐漸在中國畫壇崛起，改革開放后中西文化相碰撞，新思想融入到美術界，使美術界的思想越來越開放，出現了新潮美術，而在此背景下，工筆畫的發展也蒸蒸日上。后期開始反思在美術革命中的不足，工筆畫的發展逐漸趨于傳統性，回歸傳統文化，在這個過程中，許多畫家創造了極具影響力的作品。隨著時代的發展，工筆畫不斷自我完善，與時代相契合，而中西文化的碰撞，為工筆畫的發展帶來了很多機遇，同時也帶來了挑戰。工筆畫的發展面對多種因素的影響，例如新世紀普通大眾審美取向的變化，另外是時代潮流發展對工筆畫的影響，傳統與現代的碰撞，多元文化的背景，既為工筆畫的前路帶來新的發展契機，同時也存在更多發展疑惑。就目前來看工筆畫面臨著精英性發展和大眾化發展兩條路，而兩派學者爭辯不休，工筆畫發展何去何從，需要從長計議。

二、當代工筆畫基本內容探討

（一）傳統勾勒渲染為主，中西文化碰撞

當代工筆畫的發展已經融入了多種文化元素，尤其是面對現代人的審美情趣改變，不得不做出自身的調整，工筆畫的傳統基礎派生出多種樣式和多種形式的畫法，可以反映其風格特征上的變化。而目前工筆畫的基本特征就以傳統勾勒渲染為主，同時也能夠看到工筆畫內容體現出中西文化碰撞的巧妙融合。比如王冠軍的《錦瑟年華》和何家英的《秋瞑》，充分展現了中西文化的巧妙融合，既有對現實生活的寫實，在現實生活寫實的基礎上挖掘到內涵美，同時也有西方文化所具有的理想化處理方式，二者兼容，其寫生方法吸收了西方現代美術教育觀念，同時也兼顧了中國傳統繪畫理念。從這一角度來看中西文化的碰撞，使當代工筆畫基本內容的刻畫方面更加細致細膩，符合當下現代生活的需求，既有理性氣息，同時也不乏浪漫色彩。

（二）民間元素更豐富，來源于現實生活

從當代工筆畫內容來看，其民間元素更為豐富，大多取材于現實生活，例如安佳的《祈禱》、王穎生的《踱步》，再融合傳統水墨表現手法，形式基礎上，結合現有的繪畫元素進行重新組織和構造，既有傳統色彩同時也加入民間元素，取材于現實生活，其表現形式更為豐富，打破了傳統工筆畫的發展邏輯。當代工筆畫發展，既在吸收傳統工筆畫元素的基礎上廣納現代生活元素，融入民間繪畫的傳統手法，已經成為了發展主流派之一。

（三）創作具有變形、夸張等手法傾向

當代工筆畫的基本特征還有手法傾向等問題，就目前來看很多作品具有變形、夸張等手法傾向，為了滿足現代人的審美需求，將傳統人物繪畫中的意趣美和形態美進行擴大和發揚，結合當下，人民群眾對生活及對人物的審美需要進行夸張與變形處理，例如李少文的《水滸組畫》、陸燕的《蜻蜓》等，均采取了這種繪畫手法，在傳統的造型中融入現代元素，對傳統的資源進行變形和夸張處理，更加注重畫面的形式，對繪畫的用料進行精細選擇，強化了繪畫本體意識，表現了傳統與現代意識的結合，同時也展現了當代藝術觀念。

三、工筆畫何去何從——精英性或大眾化

（一）從社會發展角度，“下里巴人”符合群眾需求

在上文中對當代工筆畫基本內容進行了分析與探討，發現其主流趨勢是融合多種文化，以傳統勾勒渲染為主，加之中西文化的融合，同時其民間元素融入的豐富性更強，取材也多來自于現實生活，創作具有變形和夸張的手法，大多數是符合現代人審美需求的。由此可以看出其工筆畫的發展出路仍舊是走大眾化路線，所以經營性路線有其發展性，但如果想可持續發展，仍舊需要切合大眾的需求，發展群眾喜聞樂見的文化。從社會發展角度來看，“陽春白雪”需要代表本行業的發展高度和發展深度，但目前以市場需求為主，群眾無法接觸到或者無法理解接收“陽春白雪”工筆畫，即精英性路線不適合群眾發展需求，而反之“下里巴人”發展之路卻有較大價值。隨著時代的發展，經濟水平的提升，人民的物質生活水平逐漸提升，物質需求也達到一定程度，轉而更加需要精神方面的富余，需要精神文化的支撐，因此工筆畫發展可以走大眾化路線，切合時代發展需求，符合市場發展需求，接近群眾，既可以深入群眾，同時也能夠從群眾中找尋新的發展路徑。從這些年的發展中不難看出，傳統技藝的發展需要與現當代元素進行融合，否則將會被時代淘汰，難以跟上時代發展潮流，只能被束之高閣，所以走大眾化路線是工筆畫發展的主流趨勢。

（二）從工筆畫自身發展看，大眾化更利于傳承和弘揚

從工筆畫自身的發展角度來看，仍舊需要走多大眾化路線，曲高和寡的發展局面不利于工筆畫的傳承與弘揚，近些年來京劇、地方戲曲“萎靡不振”，也能看出一旦脫離了時代發展，不能跟上時代潮流，就無法滿足現代人的發展需求，無法得到進一步的傳承與弘揚。而本世紀初傳統相聲也到了“難以為繼”的地步，之后興起《德云社》，對傳統相聲進行了改編，融入了本時代的發展元素，將現代流行歌曲與相聲結合，緊跟時代發展潮流，抓住觀眾的審美需求，之后帶活了傳統相聲的發展，為向上發展帶來了新的活力。由此不難看出，當代工筆畫的發展亦是如此，需要緊跟時代發展潮流，融合時代發展新元素，既有中西文化的碰撞，同時也要堅持傳統文化的精華，結合時代發展元素。在中西碰撞中，融入古今發展元素，走平民化路線、大眾化路線，便于人民群眾接受和欣賞。工筆畫變得更加平民化，有助于其傳承和弘揚，保留這一珍貴的文化遺產。

四、結束語

綜上所述，當代工筆畫的發展之路需要貼近人民群眾的發展，發展人民群眾喜聞樂見的文化，既要通古今元素，同時也要融入中西文化元素，還需要結合當下社會發展需求，根據人民群眾的審美需求進行變形和夸張處理，使工筆畫的發展更加平民化，走大眾化路線，使這一璀璨文化明珠再創輝煌。

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