花語(yǔ)心聲

陳毅剛（廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）：張靜淼善于把自己的格調(diào)、修養(yǎng)、風(fēng)采與對(duì)藝術(shù)的追求傾注于畫(huà)面中，從而使她的繪畫(huà)顯得更有價(jià)值、更有意味。張靜淼是一位具有中國(guó)格調(diào)、中國(guó)涵養(yǎng)與中國(guó)藝術(shù)精神的畫(huà)家，她能自覺(jué)地把中國(guó)式的格調(diào)、藝術(shù)精神融入畫(huà)面中，使她的繪畫(huà)具有一種中國(guó)式的藝術(shù)韻味。同時(shí)，張靜淼作為一位女性藝術(shù)家，在藝術(shù)切入點(diǎn)上，她更傾向于對(duì)自我的認(rèn)知與對(duì)母性的認(rèn)同感，她將女性細(xì)膩的思念家鄉(xiāng)、思念親人的深切情感付諸于畫(huà)布上，使得她的畫(huà)面飽含著一種家庭式的溫情，讓人為之動(dòng)容。

孟遠(yuǎn)烘（《美術(shù)界》主編）：從張靜淼的作品來(lái)看，她的色彩修養(yǎng)甚好。她善于運(yùn)用色彩間相互交融的微妙關(guān)系，從而使她的畫(huà)面能呈現(xiàn)出曼妙的效果。張靜淼的油畫(huà)直指內(nèi)心，是心跡的流露，讓人感受到她在竊竊私語(yǔ)般溫情地表白。這些作品是她遠(yuǎn)赴大洋彼岸深造時(shí)所作，其題材沿著時(shí)間和心境的線索在變化：初來(lái)乍到陌生國(guó)度而思鄉(xiāng)時(shí)，她畫(huà)了想念中的家里的后花園，瀑布般傾瀉的鮮花，明麗的色彩，說(shuō)明家在她的心里是溫暖而美好的，魚(yú)缸里游弋的金魚(yú)，或許就是那生動(dòng)的、活潑的回憶。生活漸趨穩(wěn)定和心情平靜下來(lái)之后，她畫(huà)起了貓，這些貓的肖像，宛若她心靈的肖像，機(jī)警、調(diào)皮、溫順、靜謐，這般活靈活現(xiàn)而又色彩典雅的精靈，的確讓人心生羨慕，直讓人愿化作她筆下的主角，正如她的題目《我是貓》。幸福既像花兒一樣，也像貓一樣。《青春》系列和貓一樣，也是她心靈的肖像，那些花兒一般的女孩，應(yīng)該是她自我的化身，青春、美麗、婉約、若有若無(wú)的憂傷。《花影》系列則稍有主題性，她像是說(shuō)故事般地畫(huà)了作為女性的歷程：戀愛(ài)、結(jié)婚、懷孕、生子。這是女性必然要經(jīng)歷的過(guò)程，張靜淼畫(huà)起這些片段時(shí)，像是回憶、紀(jì)念，更像是傾訴，傾訴幸福。

她的作品并不為某個(gè)特定的畫(huà)展而作，與那些強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、主題的作品不同，她的畫(huà)抒情，而且直指人的內(nèi)心。張靜淼的畫(huà)，輕松活潑，溫情浪漫，讓人體會(huì)到了生活的美好和她心境的美好，同時(shí)還有藝術(shù)的美好。我喜歡這樣的作品，它就像是順手采摘下的花兒，經(jīng)過(guò)精心而不露痕跡的擺弄，是那么的悅目和沁人心脾。

余永健（廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院原院長(zhǎng)、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主任）：張靜淼的油畫(huà)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，可以分為“寫(xiě)心”與“寫(xiě)技”兩個(gè)方面。所謂“寫(xiě)心”，即直接用心表達(dá)。她很關(guān)注身邊的東西，如那些花兒、魚(yú)兒、貓兒等。她以繪畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)自己心靈的感受——很直觀地表現(xiàn)了在這個(gè)年齡層，作為女性、母親的認(rèn)識(shí)和感受。在她的畫(huà)面中，我們可以很直白地看出她那澄靈、干凈、美好且通透的心靈，令人為之動(dòng)容。中國(guó)畫(huà)家歷來(lái)不倡導(dǎo)描繪具體的物象，觀看張靜淼之油畫(huà)，她并沒(méi)有對(duì)物象做具體精細(xì)地刻畫(huà)。由于油畫(huà)本身的特性，具有對(duì)物象進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，可做到畫(huà)面寫(xiě)實(shí)，甚至可達(dá)到超寫(xiě)實(shí)主義的地步，而張靜淼是油畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身，自然具備此種能力。但在她的畫(huà)中卻見(jiàn)不到寫(xiě)實(shí)的影子，反而是寫(xiě)意的畫(huà)面，這彰顯了她那種輕松、隨心的心理狀態(tài)。也正因?yàn)檫@份輕松、隨心的狀態(tài)，所以她那份澄凈的心靈和母性的情懷在畫(huà)面中方能得到充分彰顯。其實(shí)，那份澄凈的心靈正是中國(guó)畫(huà)家們所要追求的理想和想要達(dá)到的境界。

在張靜淼的作品中，可以看到隨意、流暢的筆觸，直接表達(dá)的色彩等，這些都是張靜淼繪畫(huà)“寫(xiě)技”的體現(xiàn)。油畫(huà)沒(méi)有像國(guó)畫(huà)那樣以寫(xiě)意的用筆在宣紙上游動(dòng)的感覺(jué)，尤其是早期的古典油畫(huà)，更多講究筆觸的排布，或者追求無(wú)筆痕的感覺(jué)。而在張靜淼的繪畫(huà)中，不見(jiàn)那般講究的形式，她把油畫(huà)的技法語(yǔ)言直接寫(xiě)出，不刻意做作，隨心隨性的表達(dá)出來(lái)。廣西有很多畫(huà)家也如此，如楊誠(chéng)、劉南一等，他們畫(huà)的那些山，筆觸寫(xiě)意，呈現(xiàn)出隨心隨性的感覺(jué)。張靜淼在筆觸表現(xiàn)上，使用了“寫(xiě)”的表達(dá)方式，正好與她那份“寫(xiě)心”的情緒互為融合，相互映照，顯得輕松自如。在我看來(lái)，“寫(xiě)心”與“寫(xiě)技”是在她的作品中直接呈現(xiàn)出來(lái)的最顯著的特點(diǎn)，這也很貼切中國(guó)畫(huà)“寫(xiě)”的表現(xiàn)形式。張靜淼作為一個(gè)中國(guó)人，她能自覺(jué)運(yùn)用西方的畫(huà)種，來(lái)表達(dá)中國(guó)人的心境，這是一種正確且高明的表現(xiàn)。

楊誠(chéng)（廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣西書(shū)畫(huà)院畫(huà)家）：關(guān)于張靜淼的繪畫(huà)作品，以我之見(jiàn)，可以從三個(gè)方面來(lái)看。第一，油畫(huà)首先要有本體語(yǔ)言，從張靜淼的畫(huà)來(lái)看，張靜淼把油畫(huà)本體語(yǔ)言應(yīng)用得十分嫻熟，可以看出她有很強(qiáng)的油畫(huà)技術(shù)和造型能力。她的色彩感覺(jué)甚好，這是她對(duì)油畫(huà)本體語(yǔ)言熟練掌握的體現(xiàn)。第二，張靜淼的繪畫(huà)中有一種很濃厚的母性愛(ài)意，讓人很直觀地看出她是有愛(ài)心，而且是向往美好的人。張靜淼的那些以花卉為題材的作品，精致而溫暖，給人感覺(jué)如同進(jìn)入了一個(gè)家庭式的、很講究的花園，甚是美妙。張靜淼筆下的動(dòng)物題材，并沒(méi)有做特別精致地處理，而是把它們的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致，這也是她繪畫(huà)的高妙之處。如《心境之四》《心境之五》等，將美麗的花卉和靈動(dòng)的金魚(yú)組合，金魚(yú)在魚(yú)缸里自在地游動(dòng)，突出了一種家庭式的雅致感，同時(shí)也體現(xiàn)出張靜淼的那種很具愛(ài)心的母性情感。《我是貓》系列作品，她不注重對(duì)細(xì)節(jié)的描摹，而是專(zhuān)注于它們的神態(tài)刻畫(huà)，每只貓的神態(tài)各異，盡顯貓兒的可愛(ài)之態(tài)，這或許是她內(nèi)心情趣的體現(xiàn)吧。藝術(shù)本就要表達(dá)人內(nèi)心的情緒，而在張靜淼的人物作品里，也正帶有她強(qiáng)烈的個(gè)人情緒。張靜淼的畫(huà)不僅體現(xiàn)了她那濃濃的母性愛(ài)意，而且也表現(xiàn)了她藏在內(nèi)心深處的少女情節(jié)，因而，在她的繪畫(huà)中，那種溫暖的、純凈的、雅致的氣息具有強(qiáng)烈的感染力，讓人為之動(dòng)容。第三，張靜淼的畫(huà)具有大寫(xiě)意的韻味，寫(xiě)意的筆觸、亮麗的色彩，還有濃厚的中國(guó)文化氣息與中國(guó)人獨(dú)特的品味修養(yǎng)，她善于用油畫(huà)的形式語(yǔ)言，來(lái)彰顯中國(guó)人獨(dú)特的人文情懷。

曾攀（《南方文壇》編輯部主任）：我認(rèn)為張靜淼的繪畫(huà)作品最明晰的特點(diǎn)就是女性的表達(dá)。當(dāng)一個(gè)女性在面對(duì)自己的孩子、自己的工作以及自己的創(chuàng)作時(shí)，大多經(jīng)常處于混沌的狀態(tài)中，但張靜淼卻能不斷地厘清自己的思路，從而回到自己的內(nèi)心，分辨自我的生活和情感，不斷重鑄自己的畫(huà)境，提煉出一種非常純潔、純凈的境界，這是極為可貴的。這也是女性創(chuàng)作藝術(shù)走到后革命、后啟蒙時(shí)代時(shí)，我們才能真正在社會(huì)多元化中走向縱深的自我。而在重新再回到那個(gè)歷經(jīng)混沌而漸次明晰的自我之后，才能升華出女性的真正表達(dá)，女性的聲音才能真正的被闡述出來(lái)。否則我們?nèi)詴?huì)被外界的、革命的、歷史的、外在的因素所篡改。將來(lái)，是否還會(huì)有更加雜沓的聲音，更加駁雜的顏色和更為豐富的女性意識(shí)可以傳達(dá)出來(lái)，我們有理由將更大的期待寄寓于張靜淼未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作之中。

呂峰（廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任）：張靜淼的畫(huà)面感覺(jué)相對(duì)自由，她善于在繪畫(huà)里轉(zhuǎn)換她個(gè)人微妙的情緒，這點(diǎn)是值得稱(chēng)贊的。她以卡紙作畫(huà)，而由于卡紙具有易滑的特性，使得畫(huà)面不好把控。但是，從另一方面來(lái)講，這也讓她不再受某種限制，從而使她畫(huà)得更加自由。繪畫(huà)就是要釋放情感，而張靜淼釋放的情感，則是一種女性的情感，使得她的畫(huà)面最終呈現(xiàn)出一種柔美靜謐的感覺(jué)。她在創(chuàng)作中，比如，畫(huà)貓的時(shí)候，她沒(méi)有去處理那些表面的絨毛，而是對(duì)那些絨毛的處理進(jìn)行了轉(zhuǎn)換概括，轉(zhuǎn)換成為自己的心緒感受的表達(dá)。我認(rèn)為，她還可以再自由一些，這樣應(yīng)該會(huì)使她的繪畫(huà)上升到更高的層次。

梁冬華（廣西藝術(shù)學(xué)院教授）：在繪畫(huà)領(lǐng)域中，一個(gè)女性藝術(shù)家怎樣為自己發(fā)聲，這是作為女性藝術(shù)家們所關(guān)切的問(wèn)題。因而若要給張靜淼的繪畫(huà)定一個(gè)主題，那便是“女性世界的淺吟低唱”。張靜淼的繪畫(huà)屬于女性藝術(shù)家處在兩性和諧中的狀態(tài)，她的繪畫(huà)回歸到女性的自身上，思考自己在家中的位置、職責(zé)、身份。張靜淼的繪畫(huà)具有兩個(gè)特點(diǎn)，第一個(gè)特點(diǎn)，即明晰的女性身份。這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在她所選擇的題材上，比如美麗的花卉、溫順的貓、游動(dòng)的金魚(yú)。特別是《青春》系列、《花影》系列的作品，從一個(gè)少女到待嫁，再到為人妻，再到懷孕，而為人母，在兩性和諧關(guān)系下，表達(dá)出她的那種女性身份的路程。這種表達(dá)方式所體現(xiàn)的是一種平和的情感，在這平和的情感背后就是兩性關(guān)系的和悅。她沒(méi)有用紅色來(lái)突顯出女性的身份，而是用了很多中性的色彩，如灰色、綠色、藍(lán)色，她在平和的狀態(tài)中去表現(xiàn)女性的身份與位置。第二個(gè)特點(diǎn)，即張靜淼作為中國(guó)女性畫(huà)家，用西方的油畫(huà)材料表達(dá)中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意觀念。張靜淼繪畫(huà)的兩個(gè)特點(diǎn)就構(gòu)成了她獨(dú)特的女性抒情的繪畫(huà)方式。

陳健毛（廣西藝術(shù)學(xué)院教授）：繪畫(huà)無(wú)論是從女性角色還是男性角色出發(fā)，不論是以油畫(huà)的形式還是以中國(guó)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)，其最主要的是要把自己內(nèi)心的情感予以準(zhǔn)確地表達(dá)。繪畫(huà)若能很好地傳達(dá)出來(lái)畫(huà)家內(nèi)心的情感，那便是一幅很好的作品。而張靜淼作為一名女性畫(huà)家，她能把對(duì)家庭和對(duì)孩子的那種感情極好地體現(xiàn)在她的畫(huà)面里，能引起人們的情感共鳴。張靜淼以貓兒、狗兒、金魚(yú)、花卉等作為選題，從這些選題上可以看出她那細(xì)膩的情感世界。從整體來(lái)看，這些物象正是她家庭中熟悉的生活物品，她有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地通過(guò)這些元素，準(zhǔn)確地表達(dá)她對(duì)家庭深切牽掛的之情。在她的繪畫(huà)中，無(wú)論看哪一幅畫(huà)，我們都體會(huì)到她作為一個(gè)妻子或者母親角色那深厚的情感。

李晨輝（《藝術(shù)探索》編輯部編輯）：張靜淼畫(huà)作的尺幅并不大，其繪畫(huà)題材以花卉和女性為主，這樣的題材具有濃厚的生活氣息。張靜淼的表現(xiàn)手法很講究，其作品可以分為兩種，一種是粗筆，一種是細(xì)筆。粗筆的作品在卡紙上表現(xiàn)，形成了和傳統(tǒng)油畫(huà)在油畫(huà)布上不同的肌理、筆觸效果，同時(shí)也讓我們體會(huì)到一種中國(guó)傳統(tǒng)粗筆寫(xiě)意的味道。她作品中的花卉，表現(xiàn)了色塊之間的比對(duì)關(guān)系，這種畫(huà)面形式的表現(xiàn)深有中國(guó)風(fēng)味。同時(shí)，張靜淼細(xì)膩的情緒，可以使我們想到她身處在大洋彼岸的種種心跡。在我看來(lái)，張靜淼在作品中所呈現(xiàn)出的不是困苦、沉郁的情緒，而是一種明亮、溫暖的心跡——充滿(mǎn)著對(duì)生活的熱愛(ài)以及對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。她把作為女性、作為妻子、作為母親的情緒，融入到明亮、溫暖的思念之中，令觀者觀之，倍感溫暖。

吳建印（廣西藝術(shù)學(xué)院副教授）：張靜淼作為一位年輕的女性、一位母親，她把日常生活中的母愛(ài)以及對(duì)于孩子的思念，以一種平面的、裝飾的手法在她的作品中充分地表現(xiàn)出來(lái)。她把日常生活中女性比較勞累、煩心的事情轉(zhuǎn)化成了一種正能量，把女性的心思變成一種可以抒發(fā)的情感。我個(gè)人認(rèn)為，沒(méi)有必要把藝術(shù)家分為女性藝術(shù)家與男性藝術(shù)家，而是只把他們分為好的藝術(shù)家與不好的藝術(shù)家，藝術(shù)家在成名之后很少有人關(guān)注到他們的性別。我們只需要關(guān)心畫(huà)家畫(huà)得如何，畫(huà)面中所呈現(xiàn)的情感是否能打動(dòng)人，這就足矣。

梁玥亮（廣西藝術(shù)學(xué)院講師，美術(shù)學(xué)博士）：張靜淼是一位有才華且非常勤奮的女性畫(huà)家。在繪畫(huà)中，不論是大幅的油畫(huà)還是小幅的插畫(huà)，她都可以輕松駕馭。在她的油畫(huà)作品里，我更關(guān)注她選取的題材，以及她對(duì)色彩的造詣。她在灰蒙的色彩里孕育出女性獨(dú)有的對(duì)色彩的處理。我認(rèn)為這是一種孤獨(dú)、苦澀情緒的表現(xiàn)。我和張靜淼同在美國(guó)訪學(xué)時(shí)，時(shí)常遇到深處在異國(guó)他鄉(xiāng)的人，這些人的內(nèi)心有一種難言的困苦、掙扎的情緒。因此，張靜淼創(chuàng)作的作品，給我最大的感受，則是一個(gè)女性在經(jīng)歷困苦、掙扎的過(guò)程后，所體現(xiàn)出那種對(duì)生命的熱愛(ài)之情。繪畫(huà)不僅是視覺(jué)的藝術(shù)，也是心靈的藝術(shù)，張靜淼選擇的魚(yú)和水以及花卉題材，具有她的一些內(nèi)在的情緒，有著某種象征的隱喻在其中。當(dāng)我走進(jìn)這些畫(huà)時(shí)，仿佛聽(tīng)到了她以繪畫(huà)的方式和我竊竊私語(yǔ)……她用充滿(mǎn)溫情而靈動(dòng)的筆觸表達(dá)了對(duì)故土、對(duì)親人的思念和眷戀之情，以及她對(duì)藝術(shù)夢(mèng)想的堅(jiān)守，都讓我感動(dòng)不已。

張靜淼

河南安陽(yáng)人。四川大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，師從著名畫(huà)家程叢林先生。現(xiàn)為廣西財(cái)經(jīng)學(xué)院新聞與文化傳播學(xué)院副教授、美國(guó)西俄勒岡大學(xué)高級(jí)訪問(wèn)學(xué)者、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次參加區(qū)內(nèi)外美術(shù)展覽，藝術(shù)館和私人均有收藏。在《美術(shù)》《藝術(shù)探索》等刊物上發(fā)表10余篇學(xué)術(shù)文章。