探析電視畫面編輯體現(xiàn)的藝術(shù)性

摘 要：近年來中國電視媒體取得長足發(fā)展，電視作為目前一種重要的文化載體與傳播渠道，其受眾群體覆蓋廣泛，傳播快速，受眾關(guān)注程度高。僅就電視畫面而言，其表現(xiàn)方式、手法、技巧就有諸多特點(diǎn)。這就對(duì)電視畫面在編輯過程中所用到的表現(xiàn)手法、藝術(shù)手段等提出更高的、更為藝術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)從業(yè)者提出不斷深化的要求。從而來努力滿足人民群眾日益增長的文化品位需求與傳媒訴求。

關(guān)鍵詞：電視畫面;編輯;藝術(shù)性

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 04-0-02

當(dāng)前階段，大眾對(duì)電視媒體的要求從單純信息獲取性向藝術(shù)性、多樣性轉(zhuǎn)變，電視節(jié)目本身的藝術(shù)內(nèi)涵逐步為人們所認(rèn)知并關(guān)注。電視畫面作為電視藝術(shù)最為重要的表現(xiàn)語言，其編輯和制作的藝術(shù)性將直接承載媒體傳遞給大眾的主體信息和藝術(shù)價(jià)值，在行業(yè)和專業(yè)領(lǐng)域已經(jīng)形成一個(gè)相對(duì)完整的藝術(shù)討論體系，從業(yè)者們經(jīng)過長期探究與摸索，也對(duì)其藝術(shù)性表現(xiàn)手法和展現(xiàn)形式進(jìn)行了相應(yīng)總結(jié)和各自的觀點(diǎn)闡述。本文將重點(diǎn)針對(duì)電視畫面編輯中體現(xiàn)的藝術(shù)性進(jìn)行探討，從整體上對(duì)該問題提出觀點(diǎn)與探究。

一、畫面編輯的重要意義

對(duì)于電視行業(yè)而言，編輯不僅僅是創(chuàng)作環(huán)節(jié)，它也是 一個(gè)工種，是整個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作工作中的主要的實(shí)施者與參與者，主要的工作任務(wù)是對(duì)節(jié)目進(jìn)行后期剪輯以及合成，最終使節(jié)目成為一個(gè)成形的作品，對(duì)于節(jié)目創(chuàng)作整個(gè)工作過程有著非常重要的地位[1]。編輯工作簡單而言即是對(duì)攝像、錄音等前期采集而來的各類素材進(jìn)行選擇、拼接、優(yōu)化、編制、再演繹等綜合性處理，從而在保持整體原貌的基礎(chǔ)上，進(jìn)行電視素材的深加工和內(nèi)涵主題的有效提煉，實(shí)現(xiàn)從簡單、分散素材到系統(tǒng)、整體節(jié)目的升華與過度。這個(gè)過程復(fù)雜而細(xì)致，新中國電視事業(yè)經(jīng)過數(shù)十年發(fā)展，從最初的可信，到表現(xiàn)敘事順暢通達(dá)，到整體藝術(shù)性升華，已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)較高的階段。編輯工作從傳統(tǒng)的幕后工作，逐步向前端滲透。由于電視節(jié)目的最終效果均需通過編輯來實(shí)現(xiàn)，因此編輯也逐步參與到節(jié)目構(gòu)思、攝像處理等條線，將編輯的思想與觀點(diǎn)反哺前端采集和策劃。

在畫面編輯的實(shí)踐中，我們不難發(fā)現(xiàn)，僅是將零碎的畫面信息進(jìn)行順暢拼接已經(jīng)無法滿足當(dāng)前電視發(fā)展的核心訴求。而是需要通過編輯的語言，將鏡頭語言進(jìn)行有效整理和提煉，向觀眾呈現(xiàn)出電視節(jié)目的內(nèi)在核心思想。同時(shí)通過后期制作、特效編輯等技術(shù)手段，彌補(bǔ)拍攝過程中的技術(shù)不足，豐富電視畫面語言的表現(xiàn)能力和展現(xiàn)形式，在成就整個(gè)電視節(jié)目的同時(shí)，提升編輯自身的藝術(shù)性。對(duì)電視節(jié)目畫面進(jìn)行編輯有助于提升電視節(jié)目的整體效果。受拍攝條件的影響，電視節(jié)目的拍攝往往無法做到一氣呵成，尤其是電影、電視劇等，都是分鏡頭拍攝，一個(gè)鏡頭拍攝多次，然后選取最優(yōu)角度最優(yōu)效果的[2]。另外，我們也應(yīng)看到，電視觀眾在文化生活日益豐富的今天，對(duì)電視節(jié)目的要求也越來越高，觀眾的收看反饋基本可以完整體現(xiàn)電視節(jié)目的采編效果。優(yōu)秀的畫面編輯可以直接提升用戶的視聽感受，進(jìn)而提升用戶對(duì)節(jié)目的反饋，從收視率、好評(píng)率上進(jìn)行集中反映。

電視和電影一樣，要體現(xiàn)出畫面技術(shù)的優(yōu)越性，需要在有限的時(shí)間與鏡頭中，要求將豐富的信息傳遞給觀眾。由于無法將所有信息畫面均完全呈現(xiàn)于觀眾眼前，必須通過編輯手法將看似相互獨(dú)立且沒有意義的碎片化畫面有機(jī)拼接，這個(gè)過程本身就會(huì)產(chǎn)生一定的藝術(shù)性。因此，我們可以總結(jié)認(rèn)為，電視畫面編輯的藝術(shù)性內(nèi)涵與意義體現(xiàn)在編輯手法本身、編輯作品整體與觀眾的反饋等方面。其對(duì)電視節(jié)目的制作，電視藝術(shù)的存在與發(fā)展舉足輕重，起到部分決定性的作用，應(yīng)當(dāng)引起從業(yè)者和觀眾們的重視。

二、電視畫面編輯藝術(shù)的要求與原則

（一）畫面編輯及構(gòu)成要符合基本自洽

電視藝術(shù)不同于其他的藝術(shù)形式，即使相類似的電影與其相較也有不小差別。電視藝術(shù)上較少存在意識(shí)流等隨意性敘事結(jié)構(gòu)。因此在絕大多數(shù)情況下，電視畫面編輯及構(gòu)成均要符合基本的自洽和組接邏輯，這是畫面編輯的基礎(chǔ)要求和重要標(biāo)準(zhǔn)。畫面的組接邏輯是指讓觀眾能夠更好地看清楚電視畫面所要表達(dá)的思想，讓觀眾清楚電視畫面的內(nèi)容組成，對(duì)于信息的交代要通過一定的手段來延長電視畫面的長度從而滿足觀眾的情感需求。

如上文所述，電視畫面的采集過程是非線性的，因此各鏡頭間無明確的外在邏輯，會(huì)出現(xiàn)很多跳躍性的零碎畫面，因此在編輯過程中，需要準(zhǔn)確抓住鏡頭間的內(nèi)在邏輯，通過對(duì)底本的研究，單個(gè)鏡頭的品讀以及自我梳理，找到一條整體脈絡(luò)，用來進(jìn)行編輯排布。只有從諸多繁雜的鏡頭語言里抽出線頭，進(jìn)而整理出整個(gè)故事形態(tài)，電視機(jī)前的觀眾才可能了解到電視節(jié)目所希望表達(dá)的意義，才能通過外在表現(xiàn)去理解、體會(huì)內(nèi)在藝術(shù)性和深層含義，制作出優(yōu)秀的電視節(jié)目。其次，在拍攝過程中會(huì)摻雜很多畫面外因素，這是電視工業(yè)的客觀存在，如畫外雜音，戲劇的外在干擾等。這些都是需要電視編輯在了解到敘事整體形態(tài)的基礎(chǔ)上，去把握理清。只有先把哪些內(nèi)容是核心信息必須留存下，哪些是雜亂信息必須摒棄，哪些是附加信息可視情況刪除或保存都界定清楚，并通過畫面編輯來進(jìn)行處理，才可能制作出基本符合現(xiàn)實(shí)需求的電視節(jié)目。做到如上兩點(diǎn)才可能做到電視畫面編輯基本的畫面組接邏輯。

（二）畫面編輯與節(jié)目和觀眾的匹配性

電視節(jié)目的種類很多，如新聞?lì)悾瑠蕵奉悾瑧騽☆惖鹊取２煌悇e的節(jié)目由于風(fēng)格不同、觀眾群體不同、表現(xiàn)意義不同，所需要的畫面編輯自然各不相同。在新聞?lì)惞?jié)目中，主要為了追求時(shí)效性和真實(shí)性，講究快速、穩(wěn)定和權(quán)威客觀等特性。這些特點(diǎn)及要求就對(duì)其畫面編輯的藝術(shù)手法提出了要求。在該類節(jié)目中，畫面編輯應(yīng)當(dāng)選擇畫外解說與關(guān)鍵畫面相配合的形式，選取相對(duì)完整的畫面片段，突出關(guān)鍵人物、地點(diǎn)，畫面盡量清晰穩(wěn)定，給予觀眾流程、全面的觀看效果。多選擇平拍角度鏡頭，平拍給人一種平實(shí)的與事物相近的感覺，讓觀眾感受到一種由衷的親切感，仰拍或者俯拍不適合用在新聞的畫面中[3]。

娛樂綜藝類節(jié)目是目前較為流行、觀眾面較廣的一個(gè)節(jié)目類型。其通常追求節(jié)奏快，戲劇沖突明顯，言行夸張，對(duì)人的表現(xiàn)更為關(guān)注。因此在該類節(jié)目的編輯中，可著重截取沖突性片段，予以多角度呈現(xiàn)，讓觀眾重點(diǎn)關(guān)注并給予一定消化時(shí)間來保證戲劇點(diǎn)的爆發(fā)。在編輯中，多使用后期技術(shù)手法，增補(bǔ)動(dòng)畫效果，為觀眾在真實(shí)畫面與后期動(dòng)畫之間建立起橋梁，從娛樂節(jié)目中找到打破界限的方法，增強(qiáng)節(jié)目娛樂性和躍動(dòng)感，做到老少咸宜，普及面廣。

其他類型如電視劇等，由于各戲劇的風(fēng)格存在較大差異，導(dǎo)演編劇等藝術(shù)手法差別顯著，因此不再展開詳細(xì)敘述。但在進(jìn)行電視畫面編輯的過程中必須看到，只有與節(jié)目本身藝術(shù)性相匹配，相融洽的編輯手法才可能體現(xiàn)其編輯的藝術(shù)性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自我藝術(shù)價(jià)值。

三、提升電視畫面編輯藝術(shù)性的方式方法

（一）找準(zhǔn)畫面拼接點(diǎn)

如上文所述，鏡頭在采集攝制過程中可能是非線性的，但在向觀眾呈現(xiàn)時(shí)必須是有邏輯的。因此在編輯過程中，需要著重注意去找各畫面間的邏輯轉(zhuǎn)化點(diǎn)，各片段間的敘事銜接點(diǎn)，保證畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)能在恰當(dāng)時(shí)機(jī)進(jìn)行切換，保證電視節(jié)目的順暢與合理，畫面片段間的充分連貫，讓觀眾能夠讀懂節(jié)目內(nèi)在含義。

（二）充分使用好電視藝術(shù)的表現(xiàn)技巧

影視藝術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展，已經(jīng)形成一些相對(duì)成熟可靠的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，如蒙太奇手法就很為常見。蒙太奇手法作為影視藝術(shù)的重要技巧，在很多作品中都有充分運(yùn)用，其分支多樣，編輯人員可以根據(jù)不同的節(jié)目類型和內(nèi)容區(qū)別來選擇合適對(duì)應(yīng)的技巧手法。在畫面編輯中，恰當(dāng)使用蒙太奇，可以極大擴(kuò)展畫面語言的表現(xiàn)空間和展現(xiàn)自由，增強(qiáng)故事敘事延展性，強(qiáng)化畫面的藝術(shù)性，并且實(shí)實(shí)在在地提升故事趣味。對(duì)這些技巧的研究、了解、掌握也是編輯人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注的領(lǐng)域，是電視畫面編輯藝術(shù)性的重要手法。

（三）重視背景音樂的選取和使用

電視作為一門綜合型藝術(shù)，聲光電的共同作用才能構(gòu)成一個(gè)成功的藝術(shù)作品。因此電視畫面編輯并非單純地只重視畫面，而且要十分關(guān)注聲音，尤其是背景音樂的使用與配合。通過音樂、音效、畫外音的配合使用，觀眾可以從畫面中讀到更多深邃的內(nèi)在含義，結(jié)合畫面進(jìn)行豐富想象，提高畫面作用。因此，在進(jìn)行電視節(jié)目畫面編輯的過程中，要選用適當(dāng)?shù)谋尘耙魳芳尤肫渲泻嫱袣夥眨浜袭嬅鎯?nèi)容展現(xiàn)節(jié)目內(nèi)涵和精髓，提高電視節(jié)目的感染力。

四、結(jié)語

新媒體時(shí)代的到來對(duì)傳統(tǒng)電視傳播行業(yè)形成了一定沖擊，這就要求電視畫面編輯需要更深地挖掘自身藝術(shù)性，提高藝術(shù)魅力。這個(gè)問題值得所有從業(yè)者、業(yè)內(nèi)學(xué)者進(jìn)行深入思考和探究。其探究成果也不僅限于傳統(tǒng)電視領(lǐng)域，而是可以為我國傳媒行業(yè)的整體進(jìn)步作出重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣幽飛.淺談電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性[J].新聞傳播，2016（24）： 45+47.

[2]高蕾.淺談如何增強(qiáng)電視節(jié)目畫面編輯的藝術(shù)性[J].記者搖籃， 2019（04）：89-90.

[3]冷月強(qiáng).試析電視畫面編輯中體現(xiàn)的藝術(shù)性[J].新聞研究導(dǎo)刊， 2015（09）：128.

作者簡介：許會(huì)娟，女，漢族，河南濟(jì)源人，編輯。研究方向：電視節(jié)目編輯制作。