遣毫寄意 落筆生姿

劉賢斌

張玉波的書法創(chuàng)作狀態(tài)一直輕松自在從容不迫。

自2005年客長沙以來，以編輯書畫作品集和經(jīng)營畫廊為主要事務(wù)。在過眼湖湘及全國書畫名家作品的過程中，浸潤陶染;在編輯出版各式各樣書畫集冊的思考中，沉潛抽繹，因此增長識見，積蓄審美。所以冗繁不暇亦臨池不怠的精進(jìn)勤勉，使其書藝藉此得以升騰——所謂思慮通神、下筆無滯！

張玉波的書法于二王、米元章、黃石齋處筑其根基，又于康南海、林散耳書法中探得消息，取其會心處加以變通而化合為我。尤其對其鄉(xiāng)賢何道州書法的心摹手追與精深探求，以之滋養(yǎng)其創(chuàng)作，則姿態(tài)搖曳，生動而活脫。

張玉波的作品以行草見長，章法跳蕩，欹側(cè)互生。篇章之內(nèi)縱橫不拘，既顧盼映帶，更見情性抒發(fā)。細(xì)品其中點(diǎn)畫，無一處直露者，皆虬曲筋勁，俯仰開合。而字組之中，以疏密、粗細(xì)、濃淡，聚而復(fù)散，重起輕收。行則臥伏宕跌，似泉流之清透，復(fù)盤踞而空闊，自成家數(shù)。

其小楷自鐘元常處得古趣，于黃石齋處神合貌遺，余謂為力學(xué)窮索，胸襟闡發(fā)，而有筆致飛動，意度空靈之得。

荷風(fēng)吹散青草動，池魚游出水紋開。舞步淺行，風(fēng)姿綽約。如此當(dāng)是目下其書法風(fēng)格之文學(xué)感觸吧。雖觀者各異，而審美感受去之不遠(yuǎn)。

玉波好飲，一日無酒則神疲意倦。語云“酒飲微醉，花看半開”，當(dāng)其微醺之際而乘興揮毫，其書亦自生醉態(tài)。曾數(shù)賞其此中佳作，有生面別開，醒后不能之品性獨(dú)具處。

2014年，永州市美術(shù)館成立，并擬設(shè)何紹基專館，需購藏一批永州籍大家何紹基書法精品。當(dāng)此時，玉波兄以對何道州書法研究的影響力，被延聘為該館指導(dǎo)專家。先后多次專赴北京、杭州，在嘉德、西泠等拍賣機(jī)構(gòu)的預(yù)展中，甄別遴選;又于拍場中理性競價而得物超所值。以其二十多年對何道州書法臨摹研習(xí)，及對其書風(fēng)遞變中形成的不同風(fēng)格特質(zhì)的把握與了然于心，他為永州市美術(shù)館共拍得何紹基對聯(lián)、手卷、橫幅及手札等共11件。這一批何紹基書法作品，現(xiàn)已成為永州市美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。張玉波見證并參與其中的欣幸之情，每能感而發(fā)之。亦是他以己之所學(xué)，服務(wù)鄉(xiāng)梓的情懷表達(dá)。

“青山淡將夕，流水去無歸。”與玉波兄相知近廿載，歲月如梭，而交游延綿，情意在茲。故于其人其書仿如朝暮相隨，熟絡(luò)如此而頻生贊慨。以為玉波兄屬書法之天資穎會者，而其正當(dāng)壯歲，若奮而再起，必可造其書藝之新境也。

己亥嘉平既望，是日夜雨侵寒，于擬山草堂