韓國電影《新世界》畫面內(nèi)容與音樂應(yīng)用探究

李方博

摘 要：電影音樂作為一種藝術(shù)形式是伴隨著電影藝術(shù)發(fā)展起來，其發(fā)展距今已經(jīng)有了半個多世紀的歷史，不同電影中由于使用的音樂不同，因此帶給人們的觀影體驗也存在有較大的差異，本文嘗試從畫面內(nèi)容、美學(xué)意義等角度探究電影與音樂之間存在的關(guān)系，幫助他們更好的欣賞電影。

關(guān)鍵詞：韓國電影;《新世界》;畫面內(nèi)容;音樂應(yīng)用

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 03-0-02

一、引言

《新世界》是一部反映黑幫臥底題材的韓國電影，其在業(yè)界被視為韓版《無間道》。自2013年上映至今，受到了眾多影迷的喜愛，豆瓣評分高達8.8分，一部優(yōu)秀電影的誕生是綜合了多種因素的，《新世界》也不例外。在電影中如果說湖面內(nèi)容是它的“樹干”那么音樂則是使“樹干”更加俊美的“樹葉”，恰到好處的音樂應(yīng)用，使得電影爆發(fā)出了更加激烈的生命，也給了其他電影創(chuàng)者更多思考和借鑒的空間。下面，筆者將結(jié)合自身的理解和認識對相關(guān)問題進行詳細探索。

二、《新世界》劇情大意

新世界所講述的是金門集團會長、暴力組織在虎派大佬石東出遭遇車禍身亡，該事件在黑白兩道引起不小震蕩。為了遏制金門集團進一步向合法領(lǐng)域滲透并持續(xù)壯大，警方及時提出“新世界計劃”，旨在干預(yù)金門集團繼任大佬的選舉。而圍繞會長頭銜，金門旗下三號人物華僑出身的丁青（黃正民 飾）和四號人物常務(wù)理事李仲久（樸圣雄 飾）展開一連串明爭暗斗。在危機四伏的當(dāng)下，警方姜科長（崔岷植 飾）命令臥底十年之久的李子成（李政宰 飾）左右選舉結(jié)果。子成六年前和丁青結(jié)識，并且得到對方的器重和信任。早已厭倦黑道生活的子成無奈受命，卻無疑將自己投入了兇險非常的黑色漩渦之中。

三、《新世界》的主題設(shè)置

在對《新世界》的主題立意進行分析時，很多人會將這部電影與我國香港電影《無間道》進行對比，之所以如此是因為在《新世界》中也有關(guān)于警察、臥底以及黑幫老大的設(shè)置，幾股不同的勢力，互相角力、博弈和纏斗，都對道義、忠誠以及背叛等與人性相關(guān)的話題進行了深入的剖析。而且，相較于拍攝于21世紀初的《無間道》來說，《新世界》的誕生要晚上十年之久，同時《新世界》的導(dǎo)演也承認自己在制作電影時，有借鑒《無間道》的創(chuàng)作思路，二者之間具有一定的關(guān)聯(lián)。但是在對電影進行細細品味時，可以發(fā)現(xiàn)，兩部影片在人物設(shè)置方面雖然有相似的地方，但實際上由于政治、文化、經(jīng)濟等背景存在差異，因此兩部影片在結(jié)構(gòu)框架、表達內(nèi)容等方面并不雷同。首先從結(jié)構(gòu)方面來說，《新世界》雖然與《無間道》一樣也是描述警察、臥底與黑幫老大之間斗智斗勇，相互較量和博弈的故事，但是在展現(xiàn)故事內(nèi)容時，卻并沒有像《無間道》一樣采用雙線發(fā)展模式，同時在主線的正邪對立設(shè)置上也沒有《無間道》所展現(xiàn)的那么緊張，而是設(shè)置的相對來說比較“松散”，戲劇沖突設(shè)置的并不如《無間道》那么刺激、直接。但是，即便如此，觀眾在觀看完這部電影之后，可能依然會為影片所著迷，在細細琢磨的時候，觀眾甚至?xí)l(fā)現(xiàn)這種設(shè)置就是本片的一大亮點，之所以如此就是因為二者在人物設(shè)置上雖然多有雷同之處，但是在最終的主題和情感表達上卻有著截然不同的訴求。而從表達內(nèi)容上來看，與其說《新世界》所表達的是我們熟悉的黑幫臥底題材港片式配方電影，倒不如說，這是一部借著“黑幫臥底”外衣，展現(xiàn)情義與現(xiàn)實兩難境地之下，人性該如何抉擇、彰顯人性真實存在的電影。

四、《新世界》畫面內(nèi)容與音樂的應(yīng)用分析

（一）電影與音樂的審美特征

從某種層面上來說，電影與音樂是兩種截然不同的藝術(shù)，電影是一種運動的視覺藝術(shù)，而音樂則是聽覺藝術(shù)，二者之間原本可謂說是毫無交集的，但是也正是電影與音樂的結(jié)合，使得電影迸發(fā)出了全新的生命力。電影的畫面內(nèi)容是導(dǎo)演對于現(xiàn)實生活的認知理解以及態(tài)度的真實反映，導(dǎo)演借助一幀幀的畫面，想要對觀眾展示他所看到的世界，但是這些內(nèi)容實際上也是對生活以及其他各種事物的一種記錄，因此電影通常具有真實性與客觀性的審美特點。

而音樂作為聽覺藝術(shù)，它的所有內(nèi)容都是通過聲音傳達出來的，音樂并沒有客觀實體，人們很難通過視覺感受來了解音樂，因此音樂往往是虛無的，尤其是對于純音樂來說，觀眾在聽音樂時所產(chǎn)生的諸多感受基本上都是自己聯(lián)想出來的，不同的聽眾由于身份背景、成長環(huán)境、思想認識不同，他們在聽完音樂之后所產(chǎn)生的感受也是截然不同的。而正是由于電影和音樂本身所具有的特征，使得電影畫面內(nèi)容在與音樂結(jié)合之后，顯得更加的互補與包容，電影中的音樂往往具有比較強烈的互補性和主觀性，觀眾在欣賞電影時視覺和聽覺元素得到了最大限度的調(diào)動，這樣帶給觀眾的情感沖擊也更為強烈，觀眾因為音樂所感受到的情緒，借助電影畫面呈現(xiàn)出來了，這是單純的電影或者是音樂所難以給予的一種感受。

（二）《新世界》中畫面內(nèi)容與音樂的應(yīng)用詳細分析

當(dāng)前，任何一部電影中，音樂的應(yīng)用都是不可避免的，但是不同的音樂實際上也有高下之分，好的音樂能夠使電影增色，給觀眾以更好的觀影體驗，而壞的音樂，則可能會破壞電影原有的節(jié)奏，令人出戲，降低電影的格調(diào)。不可否認的是《新世界》這部電影之所以能夠收到如此多影迷的追捧，在豆瓣上獲得8.8的高分，與音樂的靈活運用是分不開的，其進一步升華了電影的主題立意，使得電影中的諸多情節(jié)在觀眾的腦海中留下了深刻的印象。

首先，在這部電影中，音樂總是能夠在恰當(dāng)?shù)臅r間出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙希^眾聽到這些音樂時從未產(chǎn)生突兀感。之所以如此，與影片的音樂制作人的才華和能力之間有著密不可分的關(guān)系，該電影的配樂是由韓國著名音樂制作人曹英沃制作的，從早期的《假如愛有天意》到前兩年的《小姐》這些高評分電影的配樂都是由曹英沃制作，在韓國甚至有人將其稱為“韓國的久石讓”，由曹英沃操刀制作的電影配樂20余部，在《新世界》中曹英沃也將自己的十八般武藝拿出來了，由他制作的背景音樂主要有《Main Theme》 《Last Cigarette》、《Turning Point》 《Seoks Death》等。在電影開場，畫面淡入，觀眾所看到的是臥底李子成殺死了幫會的崔理事之后，表情凝重地站在碼頭處吸煙，而他的手下則在貨輪上將裝有尸體的汽油桶推到大海之中，在這個場景中，觀眾所欣賞到的畫面是多層次的，全景、特寫、航拍遠景等交叉出現(xiàn)，畫面顯得緊張刺激且沉重，很容易激起觀眾的探究欲望，而恰在此時，曲調(diào)悲傷的音樂《Main Theme》響了起來，觀眾在觀影時，悲涼的氣氛得到了進一步渲染，觀眾也更容易進入到電影想要將受眾帶入的語境之中，給人留下了懸念感也就更深了，觀眾會忍不住猜想，為什么會有人死，而死掉的這個人為什么會被拋尸大海……

緊接著，電影片名出現(xiàn)之后，幫會石會長遭遇了車禍之后，現(xiàn)場一片慌亂，救護人員急速奔跑、救護車車燈閃爍場景鏡頭速度被調(diào)慢的同時，配合著現(xiàn)場一片嘈雜的聲音響起來的音樂是曲風(fēng)比較詭異的《Runingmate》，這首曲子也從側(cè)面預(yù)設(shè)著幫會的掌權(quán)者出事，各種情況變得更加復(fù)雜棘手，電影主人公將會面臨更多的困難和危險。

而當(dāng)李子成由于外界情況發(fā)生變化，要被迫繼續(xù)充當(dāng)一名臥底，并要向自己的上級提供器重信任自己，如自己親如兄弟的丁青的行蹤時，子成在與圍棋老師（臥底）的對話中，整個人的情緒變得比較多面，他時而憂郁沉思，時而舉止暴躁，之所以如此就是因為子成早已厭倦了現(xiàn)在的臥底和黑道生活，希望自己的生活能夠早日恢復(fù)平靜，但是因為幫會老大的死亡，局勢的變化，使得他不得不繼續(xù)臥底下去，像自己的上級提供丁青的行蹤，是自己的責(zé)任，但是這種行為從道義上來說，卻是對丁青的一種背叛，因此子成陷入了雙重矛盾之中。而在此時音調(diào)悲壯的主題曲《Main Theme》再次響了起來，畫面內(nèi)容與音樂緊密的結(jié)合在一起，主人公內(nèi)心復(fù)雜、糾結(jié)、矛盾的情緒得到了最大限度的釋放，觀眾好像在一瞬間就將自己代入到了子成身上，體會到了他內(nèi)心情感的變化。

五、《新世界》畫面內(nèi)容與音樂應(yīng)用反思

如上文所述，在電影中畫面內(nèi)容與音樂的應(yīng)用，不論是對于電影畫面內(nèi)容的補充、美學(xué)的呈現(xiàn)還是用戶的觀影感受都有著極為獨特的影響，其能夠更好地引發(fā)觀眾的情感共鳴，傳遞電影人物內(nèi)心隱秘的情緒。但是，在電影中要想應(yīng)用好音樂也并非是易事，不論是對于電影導(dǎo)演還是電影音樂制作人來說都有著較大的考驗，對于電影音樂制作人來說，其必須要對電影的主題以及表達訴求有著深刻的理解和認識，否則其所制作出來的音樂，可能不但難以得到觀眾的喜愛，反而會受人詬病。同時，在電影中音樂的應(yīng)用，與導(dǎo)演的審美情趣以及生活背景等有著千絲萬縷的聯(lián)系，比如說，我國知名導(dǎo)演賈樟柯在創(chuàng)作時，最唱應(yīng)用的音樂就是葉倩文所演唱的歌曲，許多歌曲與其電影所描述的時代背景遙相呼應(yīng)，由此可見，電影導(dǎo)演的思想認識也會對音樂的運用產(chǎn)生影響。

而隨著故事的不斷深入，影片逐漸進入到了高潮部分，節(jié)奏更加的緊張、扣人心弦，在這時候鼓點密集、音序漸次提高的音樂《Arest》在電影中的應(yīng)用頻率不斷提高，比如說，每次電影中幾股勢力激烈交鋒，或者說是代表正義一方的警方所制定的新世界計劃發(fā)展到了一個新的進程和節(jié)點之后，該音樂就會響起來。比如說，李仲久在和部下吃西餐的時候，姜科長帶人闖入到餐廳中將他強行帶走了，在這個過程中兩股勢力由于所占立場不同，勢必會產(chǎn)生沖突，這時候該音樂就隨著情節(jié)的緊張刺激，而逐漸升高起來。該音樂的應(yīng)用也從側(cè)面表明了幾種不同勢力之間的沖突不斷加劇，矛盾一觸即發(fā)。而在電影的最后，嫌疑人終于伏法戴上了手銬的時候，音樂則處于最高峰值，電影在表達內(nèi)容上也達到了高潮。而在警方的女臥底發(fā)生自己所隱藏的身份已經(jīng)暴露之后，她平靜的向自己的上線交代了自己所了解到的情況，然后拿起了手槍選擇與敵人打斗時，畫面則轉(zhuǎn)換到了主人公的鏡頭，坐在車子里面的李子成看似是在平靜的欣賞打在車窗上面的雨滴，但是背景音樂和他的微表情，則同時宣泄除了主人公緊張焦慮不安的情緒，音樂既是畫面的補充，同時又極好的向觀眾傳遞出了主人公內(nèi)心起伏變化的情緒。

電影的最后，李子成終于走上了人生的對立面，叛出了警局，他坐在會長的位置之上，想起了當(dāng)初在警局時，姜科長也是在辦公室里宣告他被選拔成為了臥底，然后默默地點燃了一根煙，看向窗戶外邊，這時候電影主題曲又再次響了起來，這一段內(nèi)容沒有任何旁白和對白，但是卻無聲勝有聲，與電影的開場遙相呼應(yīng)，每一個觀眾好似都是李子成，不到兩個小時的電影，好似就讓我們經(jīng)歷了李子成長達十余年的臥底生涯，電影既渲染了情緒，同時又給人以無限的思考。

六、結(jié)束語

總之，畫面內(nèi)容往往能夠給觀眾以比較強烈的視覺沖擊，尤其是對于《新世界》這一類情節(jié)起伏跌宕、層層沖突的影片來書，畫面的沖擊力往往更強。而音樂恰如其分的應(yīng)用，則能夠進一步發(fā)散人們的思維，給人們聽覺上豐富多元的感受，其對于電影畫面內(nèi)容有著重要的補充作用。在電影制作過程中將畫面內(nèi)容與音樂應(yīng)用完美地結(jié)合在一起，可以進一步深化電影內(nèi)涵，引發(fā)觀眾深層次的思考，表達未盡的情緒，升華電影主題，是在電影創(chuàng)作時，值得借助的一項技術(shù)。

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