論臺(tái)詞創(chuàng)作對(duì)于人物性格塑造的作用

門慶寶 劉穗琴

【摘 要】吉林藝術(shù)學(xué)院國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《畫皮》在長(zhǎng)春、上海、南京、成都等地巡演取得了良好的社會(huì)反響。筆者對(duì)于演員在人物形象塑造上取得的巨大成功深有感受，本文僅就臺(tái)詞方面對(duì)陳氏的人物性格塑造進(jìn)行概括論述。

【關(guān)鍵詞】演員;臺(tái)詞創(chuàng)作;人物性格;形象塑造

中圖分類號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）08-0034-01

由金仁順編劇、陳曉峰導(dǎo)演的吉林藝術(shù)學(xué)院國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《畫皮》在長(zhǎng)春、上海、南京、成都等地巡演取得了良好的社會(huì)反響。該劇取材于蒲松齡的文言短篇小說《聊齋志異》中的《畫皮》篇，講述了書生王生不聽妻子勸告，在書齋留宿了一個(gè)披著人皮的女鬼，二人迅速墜入愛河。在這之后發(fā)生了一系列奇怪的事情，最后王生被女鬼奪去了性命。傷心欲絕的妻子陳氏求助道士和瘋子，受盡瘋子的百般凌辱，在她心如死灰，以為要失去王生之時(shí)，突然嘔出一心，使王生死而復(fù)生，皆大歡喜。劇中人物妻子陳氏雖著墨不多卻極其出彩，演員通過對(duì)人物臺(tái)詞的深入探究，演繹出人間的至愛真情。

一、戲劇表演中的臺(tái)詞與臺(tái)詞創(chuàng)作

臺(tái)詞，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白以及潛臺(tái)詞等內(nèi)容，在表演中占有重要的地位和作用。演員可以運(yùn)用臺(tái)詞表達(dá)劇中人物的身份、地位，營(yíng)造氛圍，呈現(xiàn)人物性格，處理人物關(guān)系，甚至是處理表演過程中的突發(fā)事件。莎士比亞在《哈姆雷特》中說過：“臺(tái)詞是話劇的靈魂?！盵1]只有準(zhǔn)確把握好臺(tái)詞，才能讓觀眾受到感染。

演員進(jìn)行臺(tái)詞創(chuàng)作，并不是單純進(jìn)行臺(tái)詞的朗讀和背誦，而是要賦予角色一定的情感色彩，真正將劇作者所要講述的內(nèi)容用語言豐富多彩地表現(xiàn)出來。所以，臺(tái)詞的二度創(chuàng)作是在基本藝術(shù)語言處理后的，演員對(duì)其再創(chuàng)作、再升華的不斷反復(fù)、提高的過程[2]。

二、生活化的語言夸張，展示人物質(zhì)樸無華的性格內(nèi)涵

充滿煙火氣的語言，加上樸實(shí)、夸張的處理，彰顯鮮明的性格特征。《畫皮》屬于喜劇，陳氏的人物語言具有詼諧幽默、真切深刻、平易近人的特點(diǎn)，比如陳氏對(duì)王生說：“什么體統(tǒng)不體統(tǒng)的，你天天詩云子曰，不照樣兒吃喝拉撒放屁說夢(mèng)話。”“花？既不能炒菜也不能燉湯，買花做什么？”編劇為角色提供了鮮活的臺(tái)詞，演員在角色臺(tái)詞風(fēng)格的處理上緊貼人物性格，既夸張又質(zhì)樸的表達(dá)與書生形象形成鮮明對(duì)比，反映出陳氏心直口快、樸實(shí)無華的性格特征。正是這樣“不解風(fēng)情”的陳氏，讓王生對(duì)“詩情畫意”的如畫產(chǎn)生了惦念之情。

懇切、誠(chéng)摯的語言，自嘲、無奈的表達(dá)，凸顯人物性格中的堅(jiān)忍與豁達(dá)。雖然劇中陳氏對(duì)丈夫的關(guān)心和愛護(hù)沒有直接說出來，但她用幽默而真切的語言提醒著丈夫：“吃醋不假，替相公擔(dān)憂也是真。相公色迷心竅，不要忘了，色字頭上一把刀?！泵鎸?duì)王生的執(zhí)迷不悟，她只能自嘲：“我這就去煮一鍋黃連水，消毒敗火去去晦氣。你盡管在蜜罐里，神魂顛倒吧。”她的良苦用心以及對(duì)丈夫的愛通過這樣一句話呈現(xiàn)在觀眾面前。

細(xì)膩、柔情中盡顯內(nèi)心摯愛，真情流露于“冷”“瘦”之中。“（伸手摸了摸王生）身子都冷了。（替王生擦臉）相公，你瘦了，瘦得都不像我當(dāng)初認(rèn)識(shí)的王生了?！毖輪T在表達(dá)這句話時(shí)，在充分調(diào)動(dòng)人物情感的基礎(chǔ)上采用了顫音，讓觀眾深刻感受到了陳氏的內(nèi)心變化，雖然丈夫有了新歡，但她作為妻子，面對(duì)丈夫依然是關(guān)心和愛護(hù)，同時(shí)也讓觀眾充分體會(huì)到陳氏的賢良淑德。

三、技術(shù)化的臺(tái)詞處理，凸顯人物真摯、堅(jiān)定的性格特點(diǎn)

面對(duì)丈夫的所作所為，通過兩個(gè)“傳奇”的強(qiáng)調(diào)，呈現(xiàn)自己的內(nèi)心情感?！澳惴且フ垓v，你瞧你折騰的，千瘡百孔，肝腸寸斷、掏心掏肺——（淚水流下來，哽咽）你們成了傳奇，我也變成了傳奇——我去找了那個(gè)瘋子，我吃了他的痰。”一個(gè)是人鬼情的傳奇，而另一個(gè)是令人作嘔但又讓人動(dòng)情的深刻表達(dá)。

煙火之中并不缺少詩意，煙火中的詩意更有人情味?！啊藲q那年，你來求親，風(fēng)流倜儻，玉樹臨風(fēng)，跟我爹娘許諾：愿得一人心，白首不相離;山無棱，天地合，才敢于君絕?！毖輪T帶著飽滿而美好的情緒，運(yùn)用演讀的技術(shù)技巧和觀眾一起慢慢回憶他們?cè)?jīng)美好的經(jīng)歷和誓言，讓觀眾深刻體會(huì)到陳氏面對(duì)愛情的忠貞不渝。在筆者心里，仿佛看到了《牡丹亭》中那種“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生”的至情之境。這種無私奉獻(xiàn)的愛無疑是偉大的。

貫口形式以及戲曲的彩旦元素，充分刻畫出“陳氏”的心直口快、直言不諱。和王生在菜市場(chǎng)與眾人討價(jià)還價(jià)時(shí)，臺(tái)詞的處理技巧將陳氏演繹得自然生動(dòng)又真實(shí)可信。

四、結(jié)語

縱觀全劇，演員在表現(xiàn)人物臺(tái)詞的過程中或柔和，或細(xì)膩，或敏銳，或大膽，在充分調(diào)動(dòng)演員情緒情感的基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用臺(tái)詞創(chuàng)作技巧所表現(xiàn)出來的藝術(shù)張力，引人入勝，美不勝收，使觀眾禁不住流下了眼淚。演員細(xì)膩傳神而又生動(dòng)的臺(tái)詞處理，使陳氏這個(gè)人物的性格更加真實(shí)細(xì)膩、多面立體，在不知不覺中這個(gè)人物形象便融入了觀眾的心里。

臺(tái)詞創(chuàng)作對(duì)人物性格呈現(xiàn)具有非常重要的作用。準(zhǔn)確把握人物性格特點(diǎn)，并充分運(yùn)用臺(tái)詞創(chuàng)作的技術(shù)技巧進(jìn)行創(chuàng)作，以更生動(dòng)、更鮮活的處理方式，讓臺(tái)詞成為塑造人物形象，凸顯人物性格的重要工具，是每一位演員必須面對(duì)的課題和任務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]何曉玲.論《畫皮》中人物形象塑造的語言藝術(shù)張力[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2017.

[2]葉含露.聲有情，詞有味——臺(tái)詞二度創(chuàng)作探析[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2016.