門慶寶 劉穗琴
【摘 要】吉林藝術(shù)學(xué)院國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《畫皮》在長(zhǎng)春、上海、南京、成都等地巡演取得了良好的社會(huì)反響。筆者對(duì)于演員在人物形象塑造上取得的巨大成功深有感受,本文僅就臺(tái)詞方面對(duì)陳氏的人物性格塑造進(jìn)行概括論述。
【關(guān)鍵詞】演員;臺(tái)詞創(chuàng)作;人物性格;形象塑造
中圖分類號(hào):J805文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)08-0034-01
由金仁順編劇、陳曉峰導(dǎo)演的吉林藝術(shù)學(xué)院國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目《畫皮》在長(zhǎng)春、上海、南京、成都等地巡演取得了良好的社會(huì)反響。該劇取材于蒲松齡的文言短篇小說《聊齋志異》中的《畫皮》篇,講述了書生王生不聽妻子勸告,在書齋留宿了一個(gè)披著人皮的女鬼,二人迅速墜入愛河。在這之后發(fā)生了一系列奇怪的事情,最后王生被女鬼奪去了性命。傷心欲絕的妻子陳氏求助道士和瘋子,受盡瘋子的百般凌辱,在她心如死灰,以為要失去王生之時(shí),突然嘔出一心,使王生死而復(fù)生,皆大歡喜。劇中人物妻子陳氏雖著墨不多卻極其出彩,演員通過對(duì)人物臺(tái)詞的深入探究,演繹出人間的至愛真情。
一、戲劇表演中的臺(tái)詞與臺(tái)詞創(chuàng)作
臺(tái)詞,包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白以及潛臺(tái)詞等內(nèi)容,在表演中占有重要的地位和作用。演員可以運(yùn)用臺(tái)詞表達(dá)劇中人物的身份、地位,營(yíng)造氛圍,呈現(xiàn)人物性格,處理人物關(guān)系,甚至是處理表演過程中的突發(fā)事件。莎士比亞在《哈姆雷特》中說過:“臺(tái)詞是話劇的靈魂?!盵1]只有準(zhǔn)確把握好臺(tái)詞,才能讓觀眾受到感染。
演員進(jìn)行臺(tái)詞創(chuàng)作,并不是單純進(jìn)行臺(tái)詞的朗讀和背誦,而是要賦予角色一定的情感色彩,真正將劇作者所要講述的內(nèi)容用語言豐富多彩地表現(xiàn)出來。所以,臺(tái)詞的二度創(chuàng)作是在基本藝術(shù)語言處理后的,演員對(duì)其再創(chuàng)作、再升華的不斷反復(fù)、提高的過程[2]。
二、生活化的語言夸張,展示人物質(zhì)樸無華的性格內(nèi)涵
充滿煙火氣的語言,加上樸實(shí)、夸張的處理,彰顯鮮明的性格特征。《畫皮》屬于喜劇,陳氏的人物語言具有詼諧幽默、真切深刻、平易近人的特點(diǎn),比如陳氏對(duì)王生說:“什么體統(tǒng)不體統(tǒng)的,你天天詩云子曰,不照樣兒吃喝拉撒放屁說夢(mèng)話。”“花?既不能炒菜也不能燉湯,買花做什么?”編劇為角色提供了鮮活的臺(tái)詞,演員在角色臺(tái)詞風(fēng)格的處理上緊貼人物性格,既夸張又質(zhì)樸的表達(dá)與書生形象形成鮮明對(duì)比,反映出陳氏心直口快、樸實(shí)無華的性格特征。正是這樣“不解風(fēng)情”的陳氏,讓王生對(duì)“詩情畫意”的如畫產(chǎn)生了惦念之情。
懇切、誠(chéng)摯的語言,自嘲、無奈的表達(dá),凸顯人物性格中的堅(jiān)忍與豁達(dá)。雖然劇中陳氏對(duì)丈夫的關(guān)心和愛護(hù)沒有直接說出來,但她用幽默而真切的語言提醒著丈夫:“吃醋不假,替相公擔(dān)憂也是真。相公色迷心竅,不要忘了,色字頭上一把刀?!泵鎸?duì)王生的執(zhí)迷不悟,她只能自嘲:“我這就去煮一鍋黃連水,消毒敗火去去晦氣。你盡管在蜜罐里,神魂顛倒吧。”她的良苦用心以及對(duì)丈夫的愛通過這樣一句話呈現(xiàn)在觀眾面前。
細(xì)膩、柔情中盡顯內(nèi)心摯愛,真情流露于“冷”“瘦”之中。“(伸手摸了摸王生)身子都冷了。(替王生擦臉)相公,你瘦了,瘦得都不像我當(dāng)初認(rèn)識(shí)的王生了?!毖輪T在表達(dá)這句話時(shí),在充分調(diào)動(dòng)人物情感的基礎(chǔ)上采用了顫音,讓觀眾深刻感受到了陳氏的內(nèi)心變化,雖然丈夫有了新歡,但她作為妻子,面對(duì)丈夫依然是關(guān)心和愛護(hù),同時(shí)也讓觀眾充分體會(huì)到陳氏的賢良淑德。
三、技術(shù)化的臺(tái)詞處理,凸顯人物真摯、堅(jiān)定的性格特點(diǎn)
面對(duì)丈夫的所作所為,通過兩個(gè)“傳奇”的強(qiáng)調(diào),呈現(xiàn)自己的內(nèi)心情感?!澳惴且フ垓v,你瞧你折騰的,千瘡百孔,肝腸寸斷、掏心掏肺——(淚水流下來,哽咽)你們成了傳奇,我也變成了傳奇——我去找了那個(gè)瘋子,我吃了他的痰。”一個(gè)是人鬼情的傳奇,而另一個(gè)是令人作嘔但又讓人動(dòng)情的深刻表達(dá)。
煙火之中并不缺少詩意,煙火中的詩意更有人情味?!啊藲q那年,你來求親,風(fēng)流倜儻,玉樹臨風(fēng),跟我爹娘許諾:愿得一人心,白首不相離;山無棱,天地合,才敢于君絕?!毖輪T帶著飽滿而美好的情緒,運(yùn)用演讀的技術(shù)技巧和觀眾一起慢慢回憶他們?cè)?jīng)美好的經(jīng)歷和誓言,讓觀眾深刻體會(huì)到陳氏面對(duì)愛情的忠貞不渝。在筆者心里,仿佛看到了《牡丹亭》中那種“情不知所起,一往而深,生者可以死,死者可以生”的至情之境。這種無私奉獻(xiàn)的愛無疑是偉大的。
貫口形式以及戲曲的彩旦元素,充分刻畫出“陳氏”的心直口快、直言不諱。和王生在菜市場(chǎng)與眾人討價(jià)還價(jià)時(shí),臺(tái)詞的處理技巧將陳氏演繹得自然生動(dòng)又真實(shí)可信。
四、結(jié)語
縱觀全劇,演員在表現(xiàn)人物臺(tái)詞的過程中或柔和,或細(xì)膩,或敏銳,或大膽,在充分調(diào)動(dòng)演員情緒情感的基礎(chǔ)上,綜合運(yùn)用臺(tái)詞創(chuàng)作技巧所表現(xiàn)出來的藝術(shù)張力,引人入勝,美不勝收,使觀眾禁不住流下了眼淚。演員細(xì)膩傳神而又生動(dòng)的臺(tái)詞處理,使陳氏這個(gè)人物的性格更加真實(shí)細(xì)膩、多面立體,在不知不覺中這個(gè)人物形象便融入了觀眾的心里。
臺(tái)詞創(chuàng)作對(duì)人物性格呈現(xiàn)具有非常重要的作用。準(zhǔn)確把握人物性格特點(diǎn),并充分運(yùn)用臺(tái)詞創(chuàng)作的技術(shù)技巧進(jìn)行創(chuàng)作,以更生動(dòng)、更鮮活的處理方式,讓臺(tái)詞成為塑造人物形象,凸顯人物性格的重要工具,是每一位演員必須面對(duì)的課題和任務(wù)。
參考文獻(xiàn):
[1]何曉玲.論《畫皮》中人物形象塑造的語言藝術(shù)張力[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2017.
[2]葉含露.聲有情,詞有味——臺(tái)詞二度創(chuàng)作探析[D].吉林藝術(shù)學(xué)院,2016.