淺析截屏圖片的功能、特征與風險

龐晨　陳孟南

【摘要】視覺化傳播一直是人們依賴的傳播方式。截屏圖片的問世，是這一傳播方式的自然延續，又有著自己的功能和特征。整體而言，截屏圖片具有告知信息、截取內容、存儲和娛樂等功能，且具有下意識行為、即時性傳播和“半成品”等產品特征。而在截屏圖片大行其道的環境中，如截圖造假、扭曲圖片意義、對用戶造成傷害和侵犯知識產權等種種風險也隨之產生，需要受眾格外警惕。

【關鍵詞】截屏圖片;視覺化傳播

截屏圖片，從語義上來說，指的就是通過截取電子屏幕而自然生成的圖片。隨著互聯網技術的不斷發展，截屏早已成為司空見慣的媒介行為，但學界對這一得益于身處移動互聯時代而大行其道的行為似乎沒有太強烈的關注。事實上，截屏圖片的產生與流行，是人類以圖像把握世界、以視覺理解世界這一思考方式的必然結果。截屏圖片所具有的獨特屬性與隱含的風險，也已經得到了很大程度的體現。在可預見的未來里，它也將繼續以其自身屬性，影響乃至一定程度上改變移動互聯時代的傳播行為。

一、截屏圖片：相機功能的補償與媒介內容的再媒介化

從功能視角出發，截屏圖片可以視為相機的補償性媒介。補償性媒介理論，最能說明截屏圖片與一般相機圖片乃至之前的繪畫作品之間的關系。“任何一種后繼的媒介，都是對前一種媒介的補償，是對前一種媒介缺失功能的補救。就像是電視是對廣播視覺缺失功能的補救”[1]。通過截屏功能而生成的圖片產品，正是對包括相機、畫作在內的媒介功能的補充。

人類對于視覺產品的追求熱情一以貫之。而從原始壁畫到風俗畫、油畫再到照相技術的發展，也一步步促成了我們對于客觀世界忠實記錄、精準描摹的能力不斷提高。而截屏功能的產生，恰恰是對這種精密捕捉客觀世界的功能補充——如果說相機作為一種媒介，將自身的目光對準了全世界，那么就不妨將截屏圖片視為一種新的媒介產品：一種將目光用來“反躬自省”，燭照自身的媒介產品。這世上不會像出現畫布、相機那樣，出現一種專門負責截屏的媒介產品，因為無論是對電腦、手機還是其他電子產品屏幕內容的截取，其實都是對固有媒介內容自身的記錄。特別是截取屏幕時所自帶的類似快門聲音的音效，更是一個絕佳的隱喻：所謂截屏，就是原有媒介內容的自拍。

由此不難看出，作為一種同樣以記錄為主要功能、以生成視覺圖片作為內容形成方式的功能，截屏技術并不會單獨成為某種媒介，而是“依附”于其他視覺性媒介的內部。它是對原有媒介特別是相機一類媒介的補償性媒介。無論是繪畫還是拍照，都是對外部的記錄，而截屏則承擔著對電子屏幕內部內容的捕捉與截取。

而從另一視角出發，截屏圖片其實也可以被視為媒介內容的再媒介化。我們的日常生活、交流越來越離不開媒介——從以前的廣播、電視，到電腦的橫空出世，再到智能手機幾乎成為維系許多社會關系和開展社會行為的基礎。而截屏圖片通過對電腦、手機等媒介內容進行截取，進而生成獨立存在的圖片，儼然成為一種新的交流方式和媒介手段。通過截圖進行信息的傳播與分享，實質上也就是截屏圖片的媒介化發展。

二、截屏圖片的功能

（一）告知信息

任何媒介產品都自然攜帶大量信息，截屏圖片也不例外。但是對這種圖片來說，傳播、分享重大新聞并非它的主要用途。由于截屏圖片來源于不同個體的電子屏幕，因此這種圖片所包含的信息，天然就具有個體的私人屬性。這種私人屬性的信息既包括使用者的當下位置、目前時間等物理信息——如對自己所處地理位置的截圖;也包括使用者當下的各種行為信息——如對自己正在瀏覽的網頁、使用的App等進行截圖;自然也有對具體對話框界面、評論區界面等進行截圖所傳遞出的各種私人信息。大量的私人而非公共信息的傳遞，是截屏圖片區別于其他類型圖片的特征所在，也是其功能所在。

（二）截取內容

截屏功能具有比較大的自由度，凡是屏幕上呈現出的內容，幾乎無不可截（這里暫不討論部分拒絕截屏的技術，下文另有論）。因此，對屏幕上的部分內容進行截取，也可以被視為整理、提取創作素材的行為。如在微博、微信朋友圈等社交平臺上公開發布的截屏圖片，都可以被看作是利用截屏圖片來完成社交內容的創作與發布。而為了實現內容的更好呈現，對截取圖片進行一定的編輯往往就成了邏輯的必然。裁剪、涂鴉、馬賽克等編輯修飾手段的出現，既豐富了截屏圖片的內容，也讓它面臨新的倫理困境。關于這一點，也將在下文展開討論。

（三）存儲功能

截屏可以將整個屏幕的內容壓縮至數十乃至幾KB大小的圖片之中，這就為使用者節省存儲空間的同時記錄必要信息提供了極大方便。與此同時，截屏圖片沒有所謂“過期”可言，只要使用者不選擇刪除，理論上它可以永久保存在相關設備當中。因此，在面對一些可能出現“過期”的內容時，如限時免費或可能刪除的內容，迅速截圖保存就成了許多人共同的選擇。前幾年橫空出世的“閱后即焚”，其實也從反向證明了截取屏幕所具有的存儲、記錄功能。

（四）娛樂功能

截屏圖片往往具有高度的娛樂性。這種娛樂性，一方面來自于截屏的內容——如廣泛流傳在各類社交平臺上的網絡笑話、搞笑段子等，很多都以截屏圖片的形式呈現出來;再者如對視頻作品的某一幀畫面進行瞬間截取，從而保留住一閃而過的特定動作、神態或語言，進一步賦予其娛樂性含義。另一方面則與對截屏圖片的后期編輯處理有關。通過裁剪、修飾等手段，我們可以賦予原圖以新含義、新指向，從而獲得娛樂體驗。而從更宏觀的視角來看，在虛擬平臺上交流、分享截屏圖片這一行為本身，就具有高度的娛樂性傾向。

三、截屏圖片的傳播特征

（一）下意識行為

“下意識行為是沒有預謀的、本能的行為，是人在長期生活中的經驗、心理作用、本能反應以及心理和情感的暗示等不同的精神狀態下自然流露的客觀行為”[2]。而截屏行為在生成與傳播的過程中，也非常明顯地表現出下意識的傾向，特別是在與同樣生成圖像的繪畫與照相的比較中，截屏圖片的下意識行為特點就表現得更加突出。從整體而言，無論是繪畫還是拍照，依然是針對特定情境所進行的特定記錄。投入的精力、消耗的時間、用心的設計，無不體現著傳播主體在這種行為中的意識所在。

而對截屏圖片來說，則幾乎沒有這些意識存在的空間。截屏行為從理論上看自然是一種生成圖片內容的行動，但實際不過是幾秒之間的簡單操作——它幾乎不涉及精力的投入，消耗的時間則幾乎可以忽略不計。

（二）即時性傳播

下意識行為會自然導致即時性傳播，也即隨時生成、隨時傳播。作為一種生成于當下的圖片產品，截屏圖片其實并不產生新內容，而是對已經呈現在屏幕上的內容進行捕捉和截取。這就使它一方面區別于需要花費大量時間的攝影技術、電視廣播等傳統媒體，也區別于同樣為即時性傳播，但會生成全新內容的微博、微信等即時社交平臺。

當然，并不生成新內容，并不代表不生成新意義。事實上，由于截屏圖片屬于即時性傳播，反而造成了這種傳播格外依賴于特定語境——就行為而言，它是一種隨時發生、隨時傳播的媒介行為，但就其中內容而言，它又是針對特定時間、人物、地點、方式等特定語境下的產物。一旦把這種圖片抽離出原有的語境中，往往會產生新的意義。

（三）“半成品”特征

從理論上看，截屏圖片其實是永遠的“半成品”，即利用后期技術手段，它可以被幾乎無限地加工、改造，從而形成一個個新的內容產品。換言之，當我們對著屏幕輕輕一截，看似只生成了一張圖片，實際卻是為以后不同需要的傳播提供了一個“元素材”。

截屏圖片基本只在虛擬世界的終端之間來回傳播，這就為其在傳播過程中被進一步調整提供了空間可能;而為了滿足用戶的需求，眾多為截屏圖片進行后期編輯的工具，如裁剪尺寸、馬賽克工具、添加文字、圖片拼接等功能的問世，則為其提供了技術可能。特別是對于發布到公共平臺上的截屏圖片來說，理論上幾乎所有看到它的用戶都可以通過保存圖片和后期處理，從而制作出新的甚至意義完全不同的圖片內容。

具有“半成品”特征的截屏圖片，一方面豐富了媒體內容，為廣大用戶提供了一種全新的編輯與娛樂的方式;但在另一方面，它也為原本就良莠不齊的網絡內容資源帶來了新風險，真實與虛假的邊界變得更加模糊，真相變得更加難以辨認。

四、截屏圖片帶來的風險

（一）截圖造假

生成的簡捷往往隱含著造假的風險。截屏圖片看似是忠實截取屏幕內容，但這種理論上的“真實”至少存在兩方面的危險：一是上文提到的，由于截屏圖片都是半成品，可能面臨著經由后期技術處理而造成信息失實;二是整個截取內容均為刻意制造的假信息。

通過與他人合作而制造假對話的做法早已屢見不鮮。如在藝人王寶強與妻子離婚風波中，網絡上就流傳著一份所謂的其妻子與王寶強經紀人的“聊天記錄”截圖，但事后經網友和媒體披露，確系他人故意造假。

如果說這種造假似乎還不至于對當事人以外的人產生什么惡劣影響的話，那通過技術手段制造假的聊天截圖，從而欺詐消費者的行為就尤其值得大眾警惕了。之前媒體報道過的“微信對話生成器”就是顯著一例。微信截屏可以通過這種名為“微信對話生成器”的軟件制作出來，它不僅能夠制作微信對話，還能制作支付寶轉賬截屏等頁面。這些支付轉賬截屏則被大量用于微商的推廣，甚至還有相關案例顯示，這些截屏會被用于詐騙等犯罪活動當中。

（二）意義扭曲

即時性傳播的特征，讓截屏圖片格外依賴由時間、人物、地點、方式等構成的特定語境，一旦抽離出原有的語境，往往會使原圖的意義遭到扭曲。

截屏圖片生成并傳播于特定空間，一旦將其從特定環境中抽離出來，勢必會影響對圖片意義的解讀。這種環境抽離的代表，一方面是將私人空間的截圖安置到公共空間;另一方面，將戲劇內容安置到日常環境中，也會影響到相關意義的解讀。

（三）無感傷害

顧理平先生將大數據時代的隱私侵犯定義為無感傷害。所謂無感傷害，即侵犯公民隱私權行為客觀存在，但隱私主體沒有感知這種傷害。[3]不過顧先生在這里強調的“無感”，更多意指由于個人行為數據在網絡上的不斷累積從而造成的隱私權被侵犯。而截屏圖片的無感傷害則更加側重于由于涉及聊天、轉賬等人際行為，因此其中一方的“貿然”截屏，很可能就造成了對方的隱私權在自己“沒有感知”的情況下被侵犯。

事實上，所有涉及人際交往活動的內容截屏，其實都是其中一方的率性而為——在自己不主動承認的前提下，對方根本不可能知道正在對話的界面已經被截取成圖，甚至即使對方有所察覺，也很難實際阻止這一行為。部分“閱后即焚”及“撤回”功能，看似是對這種無感傷害的技術性規避，但這種功能的適用范圍較窄，很難想象人們會在日常的線上交流中大量使用“閱后即焚”或者“撤回”。

（四）版權侵犯

隨著互聯網的不斷普及，由此引發的內容版權侵犯事件也層出不窮。盡管近些年來，我國政府已經越發重視對版權的保護，但傳播技術的不斷更新，其實在一定程度上增加了保護的難度。而利用截屏圖片手段盜取、轉發具有版權的內容，也已經成為一種慣用伎倆。這種盜取，一方面是對各大平臺內容的“搬運”。如2016年7月，知識付費平臺知乎就曾代表用戶起訴了一批營銷號。其中，一個名為“知乎大神”的微博賬號在沒有獲得授權的情況下，將知乎上的問答截圖，轉載到微博上，并以此方式積累粉絲達數百萬人。據知乎方面透露，其統計出的侵權微博多達12萬余條。[4]另一方面，隨著知識付費熱潮的興起，部分用戶利用截圖手段將付費產品公開分享，也成為令眾多內容生產者頭疼不已的難題。如果說偷錄而成的“槍版”影片還會有畫面品質較差、周圍噪聲過重等問題，從而讓花錢買票的觀眾難以滿意的話，那么在互聯網平臺上通過截圖分享付費內容，則可以使未付費用戶享受到幾乎同等的內容服務與體驗。截屏功能為越過付費墻提供了技術可能。

五、結語

截屏技術的發展，是人類將視覺化傳播手段不斷更新的必然產物，是對繪畫、照片等媒介手段的補償與擴充。簡單的一個截屏行為，也是將媒介內容重新媒介化的過程——以圖片形式獨立存在的截屏圖片，不僅可以傳遞信息、記錄內容，也讓廣大用戶多了一種休閑娛樂的可能。

然而，在技術發展的同時，也帶來了新的問題。技術本身中立，卻可能為惡行打開方便之門。無論是利用偽造截圖進行欺詐、制造輿論爭議等，還是對個體隱私權的無感傷害或對內容版權的盜取，都是技術的“副產品”。只有通過法律劃定行為邊界，技術提供操作手段，才能在成長中化解風險，在進步里解決危機。

參考文獻：

[1]何曉敏.媒介演化的自組織規律初探：以互聯網的演化為例[D].廈門：廈門大學研究生院碩士論文，2009：5-6.

[2]弗洛伊德.弗洛伊德文選：論無意識與藝術[M].北京：中國人民大學出版社，1998：110.

[3]顧理平.無感傷害：大數據時代隱私侵權的新特點[J].新聞大學，2019（02）：24.

[4]靖力.知識付費，法律怎么說？[J].方圓，2017（15）：20-23.

（龐晨為河北大學新聞傳播學院2018級新聞學學碩士研究生;陳孟南為河北大學新聞傳播學院2019級新聞傳播學碩士生）

編校：鄭 艷