中國山水畫俯遠法

A bird-view method refers to the new layout in Chinese landscape painting， which presents the landscapes seen from a view on a mountain. It is an innovative layout created and studied by Mr. Ai Guo in the beginning of the 21st century. This method has its unique features in that time. In the new century， spacecraft， planes and UAV for civilian use became common objects in daily life， and the painters would therefore be able to experience the landscapes from a brand new point of view： from the above. The bird-view landscape paintings do not depict the landscapes like aerial photos， but integrate the traditional landscape painting skills and cultural heritages. It fills in the blank spot in the perspective composition aesthetics of Chinese paintings， and leads to a new path of creation.

“自山上而觀山下，謂之俯遠”。

“俯遠法”是中國山水畫“六法”經營位置中一種新的經營圖式。是以北宋郭思、郭熙《林泉高致》中“三遠法”的經營圖式法則加以繼承和補充，并試圖使山水畫的空間角度圖式，在科技時代的特征下得以創建和發展。這種圖式的形成有著時代特點，在山水畫構圖史美學中，有著流源和觀照點，并與農耕時代、工業時代、科技時代進程和山水畫的風格演變密不可分。

“俯遠法”是我根據幾十年的中國山水畫創作經驗和理論研究，在21世紀初提出并運用于實踐，其中有多篇論文注釋。

北宋沈括《夢溪筆談·書畫》提出的繪畫美學思想，“大都山水之法，蓋以大觀小”的 “全景式”山水畫圖式是對前人的概括總結，在北宋也是主流繪畫經營圖式。同時代的郭熙《林泉高致》提出了“三遠法”，“自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠”。北宋時期的經典山水畫經營圖式所體現出的藝術感受多是高強、雄渾、平正、深厚等特點，主山雄踞正中，挺拔凝重，是突出主體體現賓主之勢的 “全景式”或 “高遠”式山水構圖，是“平整安穩、四滿方正”的格局。北宋中期是祥和平淡的山水畫作品，著意于“可行”“可觀”“可游”“可居”的“平遠”經營圖式特點，呈現出更為廣闊的自然景象。南宋的半壁江山，影響著李唐山水畫的圖式，逐步形成、開創了中國山水畫比較“全景式”而言的“近景式”圖式、角度的主流導向，也是時代環境帶來的與北宋之差異。后來馬遠、夏圭等的山水畫多取“局部特寫”“邊角式”的經營視角，形成了馬遠的“馬一角”，夏圭的“夏半邊”特殊圖式。至此，中國山水畫的“經營位置”空間、角度，在人們習慣的視覺中已經大體完備。元明清時代并無發展和大的區別，囿于時代科技手段對人們視覺的限制，都沒有脫離普通視角經營圖式的變化。

當人們在空中達到了一定高度，可以實現一覽無余的俯視的臨境觀察，航天器、飛機和民用無人機實現了畫家在日常生活中向大自然學習的機會，當垂直地面俯視的角度成為常態經驗時，藝術作品會自然產生。如今各種俯視角度的局部或全景的藝術照片已經常見，給人們帶來不同以往的特殊感受。在架上繪畫或中國繪畫中，俯視的繪畫藝術品出現，并不像攝影作品來的迅速，它需要歷史的溯源傳承、文化的整理和技法經驗的積累，隨著各方面的成熟，這種特殊的藝術形式，成為常態成為藝術派別是無疑的。

明代王世貞的《世苑卮言》將中國山水畫風格發展的脈絡劃分為五段變化。“五變說”是對中國明代以前重大風格演變的高度概括。“六法”中的“經營位置”圖式“俯遠法”也對應王氏的風格“五變”之說而歸于圖式演變的五個進程。中國山水畫“經營位置”圖式、透視發展脈絡擇重以論，可至“全景式”為一變，“高遠法”為一變，“平遠法”為一變，“近景局部”為一變，“俯遠法”又一變。“俯遠法”使中國畫在透視角度上得以完善，在構圖美學上得到補充，同時開拓了一條中國繪畫創新道路，具有很高的學術價值和美術史學意義。

（《中國山水畫俯遠法概說》論文摘要）

Ai Guo was born in Beijing in 1966. He served as the tutor in the Academy of Arts and Design， Tsinghua University in 2015， researcher in Renmin University of China in 2015， executive tutor in Rong Baozhai Art Institute in 2014. He is a professor in the Art School， Hebei University of Economics and Business， a researcher in Heilongjiang Art Academy， the founder of the Bird-view method of Chinese traditional painting； a member of China Artists Association. His artworks were collected and published in the China Art Yearbook， The Painting History -Painters Who Lead the Chinese Painting World， and 1949-2018 New China Art Illustrated Handbook.

艾國，北京市人，1966年生。

2015年任清華美院書畫藝術創作高研班艾國寫生專項課程導師（主講教師）。2015年任中國人民大學繼續教育學院研究員、范揚博導工作室執行導師。

2014年任榮寶齋畫院名家工作室執行導師。

河北經貿大學藝術學院教授

黑龍江省畫院研究員

中國畫俯遠法課題創研人

中國美術家協會會員

作品收錄于《中國美術年鑒》《丹青畫史——影響中國畫壇風格走向的藝術家》《1949—2018新中國美術圖鑒》。