見證現實?

王林

《見證現實——老工業基地及三線建設攝影作品展》緣起理由有四：

其一，影像藝術在新媒體藝術和實驗藝術的教學研究和創作實踐中，至關重要。而從靜態攝影到動態影像之間相互關系的連接，正在于影像本身所具有的紀實性。對于紀實影像的關注，顯然和中國當下正在發生的現實文化語境有極大的關系，這是中國當代藝術的獨特之處，也是異軍突起，可以大有作為的創作領域。

其二，重慶的近現代一直是重要的工業城市，不僅因為抗戰期間作為戰時陪都，將國內重要工業設施西遷至此，而且在二十世紀六七十年代三線建設中，重慶同樣是重點地區。市屬八區十縣有三線工業企業及科研機構達一百多處，為全國罕見。由此可見，重慶近現代工業遺存極為豐富，這就為老工業基地及三線建設攝影留下了最佳創作題材和想象空間。

其三，展覽集結了來自重慶市、上海市、遼寧省、河北省、浙江省、湖南省、四川省、貴州省等不同城市老工業基地及三線建設的攝影作品，藝術家從不同方面、不同角度來進行拍攝，力圖追蹤、挖掘與保存歷史真實面貌，并通過對現狀的個人呈現，從圖像學和闡釋學方向，再問滄桑，見證現實。

其四，作為歷史題材的當代攝影展，如何處理好紀實攝影與藝術創意的關系，如何處理好靜態陳列與動態展示的關系，如何在網絡時代和讀圖時代引發觀眾現場觀看的歷史興趣，乃是展覽策劃貫穿始終的學術動機。發生學和互動性的歷史思考，只有通過個人創造力的發揮，才能去揭示歷史真相并透視歷史真實。這是實驗性藝術的探索，亦是探索性的藝術實驗。

中國當代藝術的現實主義創作，由來已久，而今已經具有多元路徑與多種樣態的可能。攝影及影像藝術的紀實性特征，為檔案的、見證的現實主義創作傾向提供必要，也提出了挑戰。“檔案現實主義”創作傾向追求作品的真實，不僅是因為創作素材有檔案一般可考證、可檢驗性質，更重要的是藝術家的作品場域，能夠讓人感受到真相對良知的召喚、真實對歷史的見證。檔案現實主義既是文本性的，也是實踐性的。從檔案現實到身體現實，恰恰是通過非語言和圖像化的行動性表達，組織公共藝術展，以構成當代藝術創作中一種客觀化的言語方式，不為一統化的語言系統所制約，由此獲得話語個體表達的某種真實與相對自由。這種案例性陳述和揭示性見證，對中國當代藝術創作來說尤為重要，因為在中國社會進入消費時代之后，現實主義如何抵御自身向消費符號轉化，如何保持現實問題針對性，成為在中國語境中真正發揚現實主義創作精神的重要方面。