評論無需麻醉劑

相裕亭

各位老師，我以作者的身份，參加評論家的研討會，這是頭一回。所以，我的發(fā)言可能會很另類。因為，我是站在作者的立場上，與諸位評論家對話，所談到的問題可能會與本次研討會的宗旨是對立的，敬請諸位老師予以諒解。

步入正題之前，我想先說下十幾年前，發(fā)生在我身上的一件“切膚之痛”。

2005年，臨近春節(jié)還有十幾天的時候，我在我夫人她們醫(yī)院做了一個小手術(shù)。預計刀口要縫合五六針的樣子。夫人考慮馬上就要過春節(jié)了，便與她的同事們商量，如何能讓我手術(shù)后快點康復——好回家忙年。

主刀的醫(yī)生找到我，問：“咱們能不能不打麻藥？”

我愕然，問：“為什么？”

主刀醫(yī)生說：“好得快！”

夫人在一旁壞笑，并旁敲側(cè)擊地鼓舞我說：“咱們女人生孩子那么痛苦都能堅持，你怕什么？”

我想：“也是呢，女人那么膽小怕事，平日里連殺雞、宰鵝都不敢看，可到了她們生孩子的時候，個個都信心滿滿，挺身而出。”再者，當時，中央電視臺一套，正在播放電視連續(xù)劇《長征》，我看到那么多的戰(zhàn)士斷胳膊舍腿，還在與敵人搏斗，咱這點小手術(shù)又算得了什么。于是，我就依了夫人的愿望，答應(yīng)了主刀醫(yī)生——不打麻藥。

結(jié)果，手術(shù)后幾天，刀口就愈合了。這個醫(yī)學上的常識，讓我聯(lián)想到時下小小說（微小說）評論中的幾個話題：

其一，一評論家說到某個人的小小說（微小說），總是先說一大堆好話，什么構(gòu)思如何精巧、語言如何老道等等。那種“夸贊”，不知不覺間，如同給作者打了麻醉劑一樣，讓作者感覺不到絲毫的“點評之痛”。可那樣的“語言術(shù)”，對作者病后的“愈合”，百弊而無一利。不少作者，看到評論家的“高論”，如同街上并不算美的女人，被人夸贊為“美女”一樣，自己還真就找不著“北”了。

當然，評論家與作者的關(guān)系也很微妙。你有好作品，評論家不一定去評你。反而，評論家熱衷于“把脈關(guān)系”、并在尋找有經(jīng)濟來源上大作文章。這其中，不外乎有下面幾種：一是評論家與作者是老友。朋友之間，說幾句贊揚的好話，理所當然。談到缺點時，總是那么礙于情面。這種“文友”關(guān)系，如同主刀醫(yī)生給自己的親屬做手術(shù)一般，總是下不了手。所以，很難把文章中的“病癥”一一剝離出來;再者，有作者慕名找到門上寫“評”道“序”，自然要給一點潤筆費（或提茶帶酒）。而拿了人家的潤筆費（或收了人家禮物），又怎么好拉下臉來去揪人家作品中的“小辮子”，只能迎合作者說一番花枝招展的話語，打發(fā)作者高興，也就罷了;第三，即是評論中有批評，也是到了“但是”以后了。前面大篇幅的文字，都是為作者唱贊歌。這樣的評論，時下最為普遍。它淡化了文章的病癥，模糊了作品的真實面目，拉近了評論家與作者的關(guān)系，可謂是唱響了“一團和氣”之歌。

其二，小小說（微小說）評論的獨特性小小說（微小說）篇幅短小，有其獨特的敘述方式和語言結(jié)構(gòu)。評論家們點評到某位小小說（微小說）作者的作品，并非是“窺一斑，就能知全豹”。

評論家要想“把脈”某位小小說（微小說）作者的作品，少則三五篇、十幾篇，多則一本書、甚至是幾本小小說集子匯集起來綜合性地去閱讀，才能從中提煉出作者的文風與創(chuàng)作的風格。而當下的小小說（微小說）評論家，往往是摘取作者文章中的某一段文字，加以“引用”、標榜，就算完事。若是“評單篇”，那樣“點評”也還說得過去（但也不必過多地引用原文，因為小小說畢竟是太短小了）。司評到一本書，或是給某位作者“綜評”、做“論”，也是那樣單篇點評，甚至是一本書中讓作者“圈出”那么幾篇自認為良好的作品，逐一“點評”一番，就算是“綜合”而論了，這就得牽強了。那樣的評論，等同于我們兒時河塘邊“打水漂”手持一塊光溜溜的瓦片，單膊一掄，“咣咣咣”地一路水花彈跳到對岸去，看似滿塘波瀾，實則浮在表面。水塘深處是什么，評論者并沒有潛身下去撈取，更別說水下的萬千滋味。評論家只是看頭說頭，觀腳論腳地那么花里胡哨地“點評”而已。而作者洞察事物的深度與廣度，評論家們并沒有剖析出來。這樣的評論（即批評），可謂是蜻蜓點水。或簡稱為“快餐式”評論。可以充饑，但營養(yǎng)成分，要大打折扣。

其三，給小小說（微小說）作者“冠名”尚需嚴謹。小小說（微小說）成家的門檻很低。很多初涉小小說（微小說）舞臺的作者，發(fā)表幾篇作品，被評論家妙筆生花地“點評”一番以后，如同戲劇場里的“票友”，被叫到后臺穿衣戴帽，轉(zhuǎn)身便可“出將”“入相”，成為了“角”兒。而我們的評論家在大幕后面所做的工作，恰恰就扮演了“化妝師”的角色，給小小說（微小說）作者貼上作家、名家、著名作家、小小說大王、小小說大師等標簽，著實令人恐慌。

說到這里，我想插一個話題，2018年我與葉兆言先生到四川大涼山，參加《小說選刊》的一個活動，提到作家的頭銜，葉先生說，一個作家沒有一百萬字的文學作品在社會上流傳，別說自己是個作家。

葉先生的話，顯然是提高了作家的門檻。但是，葉先生說的并非是沒有道理。葉先生的話里有兩個關(guān)鍵點，咱不妨重描一下：其一是一百萬字;其二是一百萬字在社會上流傳。

當下，咱們都是電腦寫作，噼里啪啦地敲出了一百萬字似乎也沒有多難，可是，要讓自己一百萬字的文學作品在社會上流傳，這并非易事。咱們小小說（微小說）作者隊伍中，已經(jīng)有人寫出三十幾本書、甚至是五十幾本小小說（微小說）集子了.可他們的作品.是否能有一百萬字正在讀者手中傳閱呢？這個問題，值得商榷。

由此，希望咱們的評論家們，可別一落筆，就把某某某寫成什么家、寫得多么著名。也別輕易給我們發(fā)“獎杯”、冠“頭銜”、授“名號”，還是讓我們平平靜靜地寫點小小說（微小說）吧。

小小說（微小說）的評論應(yīng)該站在小小說（微型小說）創(chuàng)作的“前面”（海濤教授語），以此“引領(lǐng)”小小說（微小說）的發(fā)展，但不必“揠苗助長”。

眼瞎，不管什么樣的小小說（微小說），到了評論家手中，都能寫出耐人尋味的評論來。甚至，有的評論家無需去看作者的作品，或者完全撇開作者的作品，都可以把“評論”給寫出來。比如書評、比如《序言》，只要是作者找上門的，評論家（名家）們都會語重心長地為其寫上兩三千字的“感悟”性文字，或類似于回憶性的文章。這其中，也有作者把自己作品“標榜”好了以后，傳到評論家（名家）那里潤色一番而蓋棺論定的。

那么，真正的文學評論，就要像醫(yī)生給病人動刀子那樣，不打麻醉地去解剖，從手中讓病人感覺到病癥的切除之痛，才有利于作者的后期“康復”。那才是一個有志于小小說（微小說）的作者最想看到的評論。

當然，作者更需要評論家能為我們的作品找到提升點，如同營養(yǎng)師告訴我們一日三餐該吃什么最健康，從而權(quán)威地為我們開出“批評”的苦口良藥。我們期待這樣的“良方”。

謝謝大家！