新時代地方戲曲創造性轉化和創新性發展的路徑

伍益中

〔摘 要〕地方戲曲的創造性轉化和創新性發展，有利于弘揚中華民族優秀傳統文化，滿足人民美好生活期待和實現中華民族偉大復興。實現地方戲曲的創造性轉化和創新性發展要以馬克思為指導，以人民群眾呼聲為導向，堅持傳統性和現代性的統一、民族性和世界性的統一的原則，走地方戲曲與旅游、科技、品牌相結合的新路徑。

〔關鍵詞〕新時代；地方戲曲；創造性轉化；創新性發展；路徑

習近平總書記在黨的十九大報告中指出：“堅持創造性轉化、創新性發展，不斷鑄就中華文化新輝煌。”新時代的大環境賦予了傳統文化新的使命，地方戲曲文化是我國傳統文化的重要組成部分和具體的表現形式，蘊含著豐富的精神基因，有著深刻的社會價值。因此，推動地方戲曲文化創造性轉化創新性發展（以下簡稱“兩創”）不僅是新時代文化工作者傳承和保護中華傳統文化的使命，而且也是走文化振興道路和堅定中國文化自信之路的必然要求。

一、新時代地方戲曲實現“兩創”的必要性

1.弘揚中華優秀傳統文化的內在要求

地方戲曲是流行于一定地區，具有地方特色的戲曲劇種的通稱，是我國傳統文化中遺存最豐富、最具民族品格的藝術形式之一。地方戲曲凝聚著古代勞動人民的智慧結晶，是中華優秀傳統文化的典型代表。中華優秀傳統文化是地方戲曲的源泉，是中華民族獨特的精神標識。習近平總書記說過：“ 中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。”因此將優秀戲曲文化傳承好，不僅是對傳統文化的敬畏和尊重，更是為了賡續中華文化的根脈。十九大報告指出，深入挖掘中華優秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范，結合時代要求繼承創新，讓中華文化展現出永久魅力和時代風采。因而要深入挖掘和弘揚地方戲曲藝術蘊含的核心思想理念和中華傳統美德；不僅要做到對傳統地方戲曲的真正傳承，讓戲曲的傳統藝術經典、傳統藝術體系、傳統藝術境界能夠得到精彩再現；而且要做到對現代地方戲曲的真正創造，讓戲曲藝術灌注著屬于新時代的現代理念、現代技法、現代品質。所以，繁榮發展地方戲曲藝術，文藝工作者要用心去汲取中華優秀傳統文化之精華，賦予其時代精神，講好中國地方戲曲故事，全面提升中華文化的影響力，堅定文化自信，使中華優秀傳統文化走向世界。

2.滿足人民美好生活新期的有效方式

十九大報告中指出，新時代下我國的主要矛盾為“人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾”。 同時提出“滿足人民過上美好生活的新期待，必須提供豐富的精神食糧”。這告訴我們，進入新時代、化解新矛盾、滿足新期待，必須在推動高質量發展的基礎上進一步繁榮發展社會主義文化，提供更加豐富優質的精神文化食糧，以更好滿足人民日益增長的美好精神文化生活需要，滿足人們對多元精神文化形式的追求。我國地域遼闊，各地的空間環境和民風習俗不同，因而全國各地形成了約348個風格各異的地方戲曲劇種；既有杏花春雨江南的柔美，又有駿馬西風塞北的豪放。但無論哪一種戲曲都是當地文化生態中的一顆璀璨明珠，與當地人民的生活息息相關，成為當地人民雅俗共享的演劇形式。特別是許多具備反映歷朝歷代重大事件和英雄人物的歷史積累型屬性，又擔負著反映時代精神、謳歌當代生活的重大使命的戲曲作品，具有獨特的藝術魅力，可以滿足人們精神文化需求。因此，新時代的地方戲曲工作者不僅要對傳統經典進行“原汁原味”的繼承，而且要力求把當時的時代烙印和當下的時代精神相結合，高揚社會主流價值，用感動人心的經典創作，在人民的舞臺和生活里培養中國人的情感認同，架構起中國人獨有的情感表達方式，符合人民群眾的審美需求和欣賞習慣。這樣的戲曲作品才會成為廣大老百姓喜聞樂見的民族藝術形式，并滿足人民群眾的美好生活需要。

3.實現中華民族偉大復興的客觀需要

黨的十八大以來，黨中央高度重視地方戲曲藝術的傳承發展，自2015年國務院辦公廳印發《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》開始，全國各地相繼制定了保護地方戲曲的政策措施；這樣使地方戲曲的生存環境得到了大大的改善，形成了全社會關心支持地方戲曲藝術發展的生動局面。黨的十九大報告指出，沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。地方戲曲藝術吮吸了源遠流長的中華美學精神滋養，浸潤于數千年中華優秀傳統文化深厚積淀，承載著中華民族世世代代精神追求，創造出廣大老百姓喜聞樂見的民族藝術形式。因而推動地方戲曲文化的“兩創”不僅是新時代中國特色社會主義文化發展的必然要求，而且也是實現“兩個一百年”奮斗目標和中華民族偉大復興中國夢的強大推動力。五彩斑斕的地方戲曲，不僅是中華傳統文化的集大成者，而且具有豐富的人民性、獨特的地域性和極高的審美性，是中華文化博大精深的生動體現，也是最能代表中華民族身份的文化符號和名片。從這個意義上講，振興地方戲曲就是振興傳統文化，就是弘揚中國精神，就是樹立民族形象，必將成為實現中華民族偉大復興中國夢進程中的最動人的樂章。因此，中華民族的偉大復興，離不開對傳統文化的繼承和發展，離不開對傳統文化的堅守與復興，更離不開地方戲曲的創造性轉化和創新性發展。

二、新時代地方戲曲實現“兩創”的原則性

1.以馬克思主義為指導，堅持傳統性和現代性相統一

習近平總書記說：“要繼承和弘揚我國人民在長期實踐中培育和形成的傳統美德，堅持馬克思主義道德觀、堅持社會主義道德觀，在去粗取精、去偽存真的基礎上，堅持古為今用、推陳出新，努力實現中華傳統美德的創造性轉化、創新性發展，引導人們向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。”因而，我們在對待優秀的傳統文化傳承創新上，要堅持運用馬克思主義的立場觀點看問題，辯證地看待我國的傳統文化。地方戲曲是中華優秀傳統文化的瑰寶，是最具中華民族特質的藝術形式。地方戲曲事業的發展需要堅持馬克思主義在意識形態領域指導地位的根本制度的發展，需要實現地方戲曲文化與社會主義核心價值觀的融合，這也是我們對待中華優秀傳統文化的正確態度和方法。通過“兩創”實現地方戲曲文化的傳承與發展，必須堅持“古為今用”的方針，即地方戲曲文化與當代中國社會發展建設的關系是傳統與現代的關系，它們具有內在的統一性，要遵循傳統與現代之間雙向互動的一般規律。這決定了當代弘揚發展地方戲曲文化的根本目的是為中國特色社會主義發展提供歷史借鑒，且實現地方戲曲文化的“兩創”離不開當代中國現代化建設實踐的現實引導；所以說，要堅持古為今用，立足現實的原則。為此，一方面，實現地方戲曲文化的“兩創”要堅持深入生活。廣闊的現實生活不僅承載著地方戲曲文化轉化發展的價值，而且為其提供了取之不盡的題材源泉。地方戲曲表現多元多彩的新時代生活，反映當下人們的思想感情和生存況味，這為地方戲曲實現“兩創”開辟了新的發展模式，提供了鮮活的故事內容；同時，還為戲曲藝術自身的發展提供了具有歷史意義的實踐和探索之旅。這樣，有助于促進社會主義核心價值體系建設，有助于用其獨特的藝術表達方式和審美方式“為人民過上美好生活提供豐富精神食糧”，有助于推動實現民族復興目標。另一方面，實現地方戲曲文化的“兩創”要緊扣時代的脈搏。堅持時代精神是反映現實的地方戲曲繼承傳統、尋求創新發展的途徑。因此為新時代書寫新的精彩、新的篇章是地方戲曲文化轉化發展的動力源泉，要通過表現當下挖掘地方戲曲的時代價值以激活其生命力，通過結合新的時代要素賦予地方戲曲新的時代內涵以實現其創新發展，找到一個傳統與現代的最佳結合點；使地方戲曲文化既有泥土芬芳，又有時代風貌；既有傳統歷史的豐富內涵而給人以啟迪，又有現代新奇的演出樣式而讓人賞心悅目。

2.以人民群眾呼聲為導向，堅持民族性和世界性相統一

十九大報告指出：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。”人民群眾是歷史的創造者，是國家的主人。因而文藝作品要觀照人民群眾的生活、命運、情感，表達人民群眾的心愿、心情、心聲。地方戲曲作為中華優秀傳統文化的代表，來自民間。它的根脈就深植于廣大人民群眾的沃土之中，塑造著中華民族共通的行為習慣和道德理想。因此，地方戲曲工作者要站在地方群眾的角度去創造戲曲，使之貼近人民群眾的生活實際，自覺地接受人民群眾的檢驗，不斷滿足人們精神文化生活需要。這樣的作品才能與人民群眾產生共鳴，并成為在人民群眾中傳之久遠的精品力作。新時代地方戲曲實現“兩創”必須堅持“洋為中用”，即民族性和世界性相統一的原則。地方戲曲文化與世界其他文化之間具有不可分離、相互促成的內在聯系，這種內在聯系客觀上決定了地方戲曲文化要實現自身的轉化發展就必然有選擇地吸納和借鑒外來劇種和國外其他藝術形式的養料，與自己的特色相融化，并不斷地進行改良和應用創新，使自己不斷地得到提升。地方戲曲文化淵源于五千多年華夏文明的沃土，其民族性在是各族人民在生產勞動實踐中形成的民族文化心理、文化特質的集中呈現；并展示了中華文化獨有的個性特征，顯現出中華民族的凝聚力，是戲曲文化區別于其他文化的標識所在。當前中國倡議的“一帶一路”建設正贏得諸多國家的推崇，這為世界上更多的人了解中華民族傳統文化瑰寶的戲曲提供了良好契機，并且會讓世界上更多的人了解中國文化。同時，地方戲曲在世界其他民族先進文化的交流和整合中要堅持以我為主、為我所用的原則，必須保持地方戲曲的民族特性；因為“越是民族的，就越是世界的”。另外，各民族在戲曲文化的傳承與創新過程中，還必然學習和引進其他民族的先進文化，吸取營養，不斷豐富自己；但是不能妄自菲薄、崇洋媚外；不能割斷歷史、拋棄傳統；這樣才能使地方戲曲成為具有民族本性、富有開放精神、集合百家之長的戲曲藝術。

三、新時代地方戲曲實現“兩創”的具體對策

1.推動地方戲曲和旅游產業的深度融合

當前，文化與旅游的融合發展正進入深度推進的關鍵時期。把地方戲曲元素融入旅游產業之中，推進戲曲文化與旅游的融合發展，不僅可以提升旅游的內涵與品位，而且可以吸引更多人的關注戲曲藝術，從而促進文化的傳播、交流和發展。目前，一些地區將地方戲曲藝術元素融入旅游產品開發和城市形象打造，進行了有益的嘗試，并產生了一定的經濟效益和社會效益。江西省撫州市深入挖掘其是湯顯祖故鄉這一戲曲文化資源，成功舉辦了湯顯祖戲劇節暨國際戲劇交流月活動，力求把其打造成“寫戲、演戲、唱戲、評戲、看戲”的“戲曲城市”；安徽省安慶市將黃梅戲這一文化元素融入當地景觀和旅游路線，推出以“黃金周·黃梅戲”為主題的黃梅戲展演周活動，加大黃梅戲與旅游產業的深入融合，著力打造黃梅戲這一戲曲元素的文化旅游品牌。此外，還有浙江的越劇小鎮、湖北的孝感遺跡和黃陂的花木蘭故里等都是地方戲曲與旅游業相融合的典范。這樣不僅有效地提升了旅游的文化底蘊和特色魅力，還進一步擴大了戲曲文化的影響力，也為地方經濟社會發展帶來了新動能。因此，實現地方戲曲的“兩創”必須大力推進其與旅游產業的深度融合。首先，要深入貫徹黨中央關于文化和旅游改革發展的重大決策部署，牢牢把握文化和旅游融合的方向和要求，遵循“宜融則融，能融盡融，以文促旅，以旅彰文”的新理念，唱好地方戲曲與旅游融合的大戲，助推文化與旅游發展相融相盛；進一步加強地方戲曲文化與旅游業融合的統籌規劃，為融合發展提供政策、制度、資金等支持和保障。其次，旅游企業與地方戲曲劇團務實合作，共同開發地方戲曲文化旅游項目；設計出符合市場要求、滿足游客需求的戲曲文化旅游產品，讓精品戲曲項目走出劇院，走向民間，化身在旅游景點之中，轉化為可供游客觀賞、體驗甚至是參與的大眾化旅游產品。最后，加強旅游供給側結構性改革，大力開發地方戲曲旅游資源；以“旅游景點劇場的舞臺演出為主、戲曲文化旅游紀念品開拓為輔”為方針積極推進旅游結構調整和要素配置優化，推動產業向價值鏈的高端發展，推動地方戲曲文化與旅游核心層、外圍層、相關層和上中下游產業鏈有機結合。這樣，使地方戲曲在游客中形成深層的影響力和傳播源，讓戲曲旅游成為了解當地文化風情的一個特色窗口，從而推動文旅融合高質量發展，更好滿足人民日益增長的美好旅游生活需要。

2.促進地方戲曲與現代科技的有機結合

十九大報告指出：“高度重視傳播手段建設和創新，提高新聞輿論傳播力、引導力、影響力、公信力。加強互聯網內容建設，建立網絡綜合治理體系，營造清朗的網絡空間。”在互聯網高速發展的新時代，地方戲曲如何利用新媒體平臺進行普及和宣傳，實現其創造性轉化和創新性發展，是所有戲曲工作者需要深入思考和解決的問題。地方戲曲在新時代下需要得到更大范圍的傳播，必須要插上現代科技的翅膀，與互聯網、大數據、人工智能等深度融合，才能讓地方戲曲飛得更高更遠。網絡直播作為新媒體的一種傳播方式，其巨大的用戶群體、廣泛的受眾群體、快速的傳播方式等，都為地方戲曲的保護與傳承提供了重要思路。2018年，光明網推出了“中國戲PICK ME”中國傳統戲曲融媒體傳播項目，對京劇、山東梆子、川劇、淮劇、荊州花鼓戲等十幾個劇種進行了網絡直播，觀眾觀看量當年就超過1600余萬人次。網絡直播平臺不僅為戲曲作品、戲曲演員提供了跨地域表演舞臺；而且通過直播平臺的互動性，實現了戲曲傳播的雙向互動。尤其在以抖音為代表的短視頻表現得很明顯。一段京劇“賣水”的抖音短視頻曾在平臺上特別地“火”，許多網友也跟著聞花香、照鏡子，并給了超過200萬的點贊；不少戲曲演員也積極參與，為網友“科普”正確的花旦身段。這樣通過運用創新手段使戲曲藝術與科技結盟，不僅很好地推動了戲曲的傳播，而且帶動了更多青年人群走入戲曲世界，輕松地參與到視頻的創作中來，從而打造了戲曲文化領域里的生態體系。另外，戲曲要吸引青年的關注，不僅要推陳出新，其反映的內容要適應青年的審美需求；而且要與青年的生活發生緊密聯系。現在網絡游戲已成為最受年輕人喜愛的娛樂方式之一。如果在網絡游戲中植入地方戲曲元素，許多青年在游戲過程中就會帶著“那個穿黃色袍的是誰”“配的是什么音樂”等問題去尋找答案，不僅普及了基本的戲曲知識，而且可以化身為演員，穿上虛擬的戲裝登臺演唱一曲；這樣讓網游成為青少年通往戲曲的橋梁。廣東粵劇院推出的《決戰天策府》改編自3D武俠網游《劍網3》，其把粵劇的“戲曲性”與網游設定的“還原度”統一起來，使許多年輕的游戲玩家走進劇場，接觸并感受傳統文化，從而將其發展成新一代的粵劇觀眾。上海淮劇團走“人文新淮劇”路線，小劇場淮劇《畫的畫》在繼承淮劇傳統的基礎上，融入了抖音、街舞等等時下年輕人喜歡的元素，大大地吸引一代年輕人。所以在充分運用互聯網和新技術進行轉播時，要依托以互聯網為代表的數字技術進行創作、生產、傳播和服務，深入挖掘優秀的地方戲曲IP；不僅要既保留戲曲原汁原味的部分，而且要引入人工智能、AR、 VR等新技術，衍生出電影、動漫、公開課、擂臺賽甚至戲曲類綜藝節目，建立起傳統戲曲優秀劇目開發、現場點播、線下展演的一條龍模式，來提高大眾對戲曲的體驗感，實現地方戲曲的創造性轉化和創新性發展。

3.打造高品質的地方戲曲文化品牌

習近平總書記指出：“推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。沒有優秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的。”因此，文藝要不負人民，不負時代，就要以文藝精品凝聚起偉大民族復興的磅礴力量。實現地方戲曲的“兩創”，必須要牢固樹立精品意識，加強劇目生產創作，努力打造出“立得住、傳得開、留得下”的戲曲文化品牌，用更多弘揚中國精神和中國力量的精品力作回饋時代、奉獻人民。那么，首先要制定細致、周密又富有針對性的戲曲品牌發展規劃。我國地域遼闊，形成了豐富多彩的地方戲曲。每一個擁有地方戲曲的地區，其地方戲曲的個性不僅代表著該地域的民風習俗，而且代表著該地域的文化個性；其能否打造一個代表該地域文化且被多數人所認可和能陶冶高尚情操的地方戲曲品牌，可看出這個地區整體文化發展水平的高低。所以一個擁有地方戲曲的主管部門應把打造戲曲品牌納入該地的文化發展戰略之中，作為當地整體文化格局中不可或缺的重要組成部分。其次，要把地方戲曲品牌建設與精品劇目的打造結合起來。一部優秀的戲曲劇目，會無形中延長地方戲曲生存的根脈，會讓更多的人因為一部戲而記住了某個地域的地方劇種，這就是精品劇目的影響力。以湘劇為例，其在發展史上有許多優秀的傳統與現代劇目，《拜月記》《生死牌》《園丁之歌》《山鬼》《馬陵道》《李貞回鄉》《譚嗣同》《月亮粑粑》等這些劇目使湘劇在每個發展階段都富有質感，讓人印象深刻，也正是這些優秀的劇目把湘劇勾連成一個立體的、具有可識別性的湖南地方戲曲劇種。其實，打造精品劇目無外乎是對優秀傳統劇目的繼承和對現代劇目的創新。復排、打磨《琵琶記》《白兔記》等湘劇傳統劇目，不僅可以繼承這些劇目，而且可以學習其戲曲程式動作，可以有效地提升演員的藝術素養和舞臺表演技巧。打造現代精品劇目，戲曲工作者要積極主動地去深入生活，扎根人民，放低身段，發掘出社會底層的人性光；并在作品中注入鮮活的新時代氣息，以悲憫的情懷對當下的現實生活給予自覺地觀照。湘劇《譚嗣同》《月亮粑粑》之所以在當時產生轟動效應，是因為它們在繼承自身優秀傳統基礎之上的大膽創新，優美的高腔音樂、富有特色的湖湘地域語言，并融進新的思想、新的想法、新的藝術靈感，使之具有令人回味的審美價值體驗，并展現出了強大的傳播力和影響力。最后，我們還要注意對地方戲曲品牌劇目的實踐經驗進行提煉與總結，好的品牌劇目不能在演出獲獎之后就擱置不理，還需要經過一次次的實踐打磨；積極搭建其對外文化藝術交流的展演平臺，不斷擴大其知名度和影響力，使其不僅成為地方戲曲品牌，而且能成為全國知名的戲曲品牌。

十九大報告強調，要堅持為人民服務、為社會主義服務，堅持百花齊放、百家爭鳴，堅持創造性轉化、創新性發展，不斷鑄就中華文化新輝煌。步入中國特色社會主義新時代，地方戲曲實現“兩創”是踐行中華民族文化自信的重要組成部分。而地方戲曲“兩創”的根本點在于增強人民群眾的文化自覺，這種文化自覺的實現就需要地方戲曲的與時俱進，才能不斷鑄就中華文化新輝煌。因此，地方戲曲文化的創造性轉化和創新性發展不僅要關注自身的文化自覺行為，更要借助新時代給予的條件，實現現代文化與傳統文化的有效融合，使地方戲曲文化在新時代煥發出新的光芒。

（責任編輯：張建安 ）

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本文為湖南省哲學社會科學基金項目《湖南戲曲傳承創新與人才培養戰略研究》（14YBB062）階段性研究成果。