國內文學改編研究現狀與熱點（1992-2019）
——基于文獻計量學的可視化分析

（廣州工商學院 510000）

文學改編涉及文學、傳播學和信息學等多個學科，屬于跨學科研究。為了對國內文學改編研究狀況有更為客觀且具體的把握，從而理清經典文學跨媒介改編研究的實際情況，筆者采用文獻計量法對文學改編的文獻進行系統地、量化地統計與分析，并以信息可視化的方式進行說明。

一、方法與數據

對國內文獻改編研究現狀的歸納與分析，本研究采用的文獻計量工具是文獻計量與可視化軟件——CiteSpace（5.3.R4），數據來源于中國知識基礎設施工程（CNKI）綜合性學術信息資源庫。文獻檢索策略中，筆者采取以“主題詞：文學改編”的方式對國內文學改編為主題的期刊文獻進行檢索收集，檢索數據庫選擇北大核心和CSSCI。因最早的相關文獻發文時間為1992年，檢索時間設定為1992-2019年。通過檢索，共獲得407條記錄，手動篩除人物簡介、目錄等無效文獻，最終得到405份有效論文。

二、研究情況分析

（一）總體情況

以“文學改編”為主題詞的405篇有效論文發表時間分布圖如下：

近三十年（1992-2019年）來，國內的文學改編研究研究數量呈現持續上升趨勢，說明此類研究得到了學界的持續性關注。從圖1可以發現，2015年有突增的現象，數量上達到77篇，成為近三十年文學改編研究的波峰。隨后的兩年里，研究有小幅回落，但都超過2014年及以前的數量。為何會在2015年出現高峰？筆者認為，是自媒體與短視頻的發展引起的。自2015年開始，在各類自媒體平臺（視頻網站、微信公眾號等）上的自頻道、公眾號等在數量上呈現井噴的態勢。與此對應的是龐大的自媒體消費者。在消費需求的拉動下，自媒體運作需要大量的內容資源，而改編文學則是內容制造途徑中相對簡單的做法。以文學為對象，開發出符合自媒體特征的作品，也就成為了眾多自媒體人選擇的創作路數。學界敏銳地注意到了這一創作現象，及時地跟蹤，便促成了2015年文學改編研究的突增。

（二）研究類別分析

為了更深入地了解文學改編研究聚焦的內容和已有的成果，筆者進一步對405份有效文獻進行關鍵詞共現分析，提取研究的類別及代表文獻進行分析。從CNKI上將所得有效文獻的數據以Refworks文獻類型格式導出，然后通過CiteSpace進行數據轉換并保存轉換后的數據。在數據處理閾值選擇Top50%的情況下使用CiteSpace對轉換后的文獻數據進行關鍵詞共現分析。獲得可視化共現圖像后，繼續選擇以關鍵詞為對象、LLR為算法的聚類分析，得到文學改編聚類圖如下：

從關鍵詞共現聚類圖可以看到，文學改編研究可以劃分成6個類別。6個類別聚類平均輪廓值（silhouette）均超過0.5，即它們聚成的類別可以認為是合理的。其中，CiteSpace自動命名第2個類別為改編，第3個類別為文學改編。改編及文學改編的含義過于寬泛，以這兩個詞作為標識詞不能很好的概括所在類別的含義。在CiteSpace的數據分析中，LLR（對數似然率）值越大表明該名詞代表類別的程度越深，越有資格作為本類別的標識。我們以第2類別LLR對數似然率標簽詞中LLR（對數似然率）值次高的詞重新為其命名，將“#1改編”改為“#1電視劇藝術”，“#2文學改編”改為“#3網絡文學”，最終獲得6個研究類別分別是：“電影化”“電視劇藝術”“網絡文學”“電影改編”“文學作品”“讀者反應批判”。

類別6的代表論文僅有一篇《范式的遷移與文學意義的擴延——評〈當代文學批評〉的改編》，其主要內容與文學作品改編成其它形式并無關系，因此以下的討論將不包括類別6。各類別具體研究情況解讀如下：

類別1“電影化”的研究主要是從文學與電影之間的區別入手，探討將文學改編成電影應該遵循的規律和采取的策略。在我國，從小說到電影的改編觀念，長期以來遵奉著“忠實于原著”的神圣原則。仲呈祥（2002：7）認為，改編者應該忠實的不是小說的形式，而是其中的靈魂，“改編者在創造性地把文學形象轉化為銀幕形象時，應始終忠實于電影藝術自身的特性，忠實于電影語言的特殊表現形式，忠實于視聽形象的造型思維規律。”1彭海軍（2002：41）把文學改編看作是大眾文化發展的一條路徑，試圖通過以前改編作品的成敗得失來探究今后影視改編所應采取的立場和方法。與仲呈祥不同的是，他在梳理改編作品的歷史中突出強調作品內容的價值取向，而不是形式的差異。吳兆龍（2012：34）將文學性看作是文學改編電視劇成功的關鍵，而盧翩翩（2015：59-60）則認為當下的影視不再遵從文學，文學只是影視創作的誘因。從時間上看，類別1“電影化”的研究中體現出來的改編觀念受到了電影自身發展的影響，伴隨著電影創作的獨立，文學對電影的影響力逐漸消退。

類別2“電視劇藝術”的研究討論改編自文學的電視劇內容上的要求。改編文學是電視劇創作的常規渠道。如何傳遞文學作品的內容、價值和意義，成為電視劇創作的主要問題之一。陳詠芹（2012：37）強調文學改編后的電視劇應該保持原著的精神和內涵，應當具有“歷史意識”2。單小曦（2012：80）在網絡文學改編的基礎上提出數字文學性的概念，讓文學性的探討過渡到數字網絡空間，對影視劇改編提出保留文學性的要求。同樣的，吳兆龍（2012：32）也認為影視劇應該保留文學性。類別2的研究基本上都站在影視劇應當忠于原著的立場上，對影視劇提出了保留文學特征的要求。

類別3“網絡文學”關注文學改編影視劇的市場屬性及消費屬性。網絡文學是伴隨著網絡技術發展及文化消費市場的發展而發展起來的。網絡文學本身就具有很強的消費屬性，很多作品都是基于讀者的需要而創作出來的。將網絡文學改編成影視劇，市場屬性及消費屬性也附著在了影視劇上。這就導致網絡文學改編而成的影視劇，與其它影視劇相比較，具有更加強烈的市場屬性與消費屬性。網絡文學改編的影視劇往往更加注重受眾群的偏好和觀影的習慣。陳林俠（2012：66）認為：“影視劇是一種意義商品，它應當建立在文化、藝術價值基礎之上，積極地提供一種嶄新的意義價值。”3路春艷、王占利（2012：71）指出網絡文學類型的豐富，可以帶來更大的經濟利益，因此，影視劇創作者應當勇于嘗試網絡文學各種類型，如科幻、奇幻、軍事等。

類別4“電影改編”研究主要從文學改編電影的歷程、作品表意及改編意義入手。張慧瑜（2013：83）認為改編作品的意義是雙重的，“這一特定歷史時刻出現的文學改編必然具有雙重文化功能，一是這些作品自身所攜帶的歷史文化記憶，二是新的改編策略所呈現的新的文化想象”4。張沖（2011：44）梳理莎士比亞文學作品的電影改編，分析了影視改編對意義的傳遞。張磊（2017：88）則從影視表達方式入手探討對文學作品意義的承接，雖對影像表意有較為深入的分析，但缺少對媒介轉換的認識，對影像表意的探討便容易流于經驗。

類別5“文學作品”研究主要探討改編策略。吉喆的《新媒體視野下網絡文學影視改編的對策探析》注意到了媒介環境變化對文學改編影視的影響，從新媒體與文學的互動關系中探討影視改編的策略。5吳斯佳（2011：44）梳理了經典文學改編的成功案例與不足之處，指出對文學改編過于隨意的做法是違背藝術創作原則的。

（三）研究前沿熱點分析

關鍵詞在一段時間里突然增加，表示關鍵詞所指的內容是該研究在那段時間的前沿熱點。本研究對文獻關鍵詞進行突變檢測，從歷時的角度觀察文學改編研究中突然增加的熱點。突變檢測結束后獲得突發性關鍵詞列表如圖3所示。

圖3 文學改編研究突發性關鍵詞時序列圖（資料來源：作者整理）

在1992年到2019年，突發性驟增關鍵詞共有4個。最早出現的是影片，出現時間為1998年，從側面印證了文學改編的主要方式是文學影視化。影片驟增結束時間為2007年，次年文學與改編出現驟增，但由于兩次意義所指寬泛，無明確的熱點內容可以闡釋析出。隨后有近五年的時間無驟增詞出現，文學改編研究延續了之前文學影視化的研究路徑，無新的熱點出現。與當下時間最近的驟增詞是2017年出現的網絡文學。近些年，從體量、出口量、出版量等各個方面來看，網絡文學都是當之無愧的熱點。我國文化產業高速發展，原創IP多元化開發的主要對象就是網絡文學。網絡文學是優質內容資源的主要來源，具有廣泛的接受群體。從圖3可以看到，網絡文學作為文學改編研究的熱點仍在持續。

三、結語

總體而言，文學改編研究都是從創作和批評的角度出發對文學改編進行探索，而且大部分的研究都是采用理論闡發和案例分析的方式進行，研究內容上也多是從定性的角度解釋現象，或者以現象為對象進行歷史性的梳理，缺少受眾群體接受的研究視角。在當下媒體融合的時代環境，文學改編作品的數量，尤其是影視短片的數量，達到歷史之最，要從宏觀掌握文學改編作品、了解受眾群體的接受情況，需要借助統計、實證等研究方法。要做到這一些，研究者必須具備信息技術知識和軟件操作能力，而這恰好也是文學研究者普遍缺失的能力之一。

注釋：

1.仲呈祥.關于文學作品尤其是名著的改編——銀屏審美對話之五（上）[J].中國電視，2002（01）：7-17.

2.陳詠芹.論強化中國現代文學名著改編的歷史意識[J].當代電視，2012（03）：31-32.

3.陳林俠.消費，還是消費：當下網絡文學的影視劇改編[J].藝術評論，2012（05）：66-70.

4.張慧瑜.從《悲慘世界》到《1942》：近期中外文學經典改編[J].藝術評論，2013（06）：83-86.

5.吉喆.新媒體視野下網絡文學影視改編的對策探析[J].文藝爭鳴，2015（02）：196-199.