以敦煌莫高窟藻井圖案為素材的文創產品應用與研究

（山東建筑大學藝術學院 250100）

在文化產業的三個組成部分中，文創產品有著不可替代的重要地位，當今，我國的文創產品出口額在世界處于領先地位。文化產業在2020年成為中國經濟支柱性產業也被寫進18大報告之中。十九大報告中又提出推動社會主義文化繁榮興盛。由此可見，文創產品被賦予了新的時代責任和重大歷史使命。文創產品作為傳統文化和現代文化的載體，它是通過形象直觀的形式來增強中華傳統文化的可讀性。同時文創產品不能一味作為文化符號的堆砌之物，供人觀賞膜拜而無效用價值，更要把文化、創意、設計的力量相互滲透激發其文化活力，符合現代人的生活形態，滿足人民群眾對美好生活向往的文化需求。

一、基于傳統文化設計的文創產品在我國現階段的局限性及存在問題

隨著中國經濟的飛速發展，經濟發展模式也在不斷轉變。許多產業已有粗放式發展轉為高質量發展，而作為文化產業的支柱，文創產品也處于新的轉型期。目前市面上的文創產品存在雷同問題嚴重，缺乏地區特色，文化附加值低等等問題。以故宮、國家博物館為代表的文化文物單位已經開始探索嘗試并取得了優異的反響，而大量新興文創產品的出現也帶來了許多問題。由于簡單再復制成本較低，導致市面上大量的文創產品缺乏創意和設計，其使用價值更是無從考究：

圖1 故宮文創彩繪陶人俑晴雨傘（采自故宮淘寶圖）

1.違背文創產品主要功能

文創產品說簡單點就是創意價值的產品化，1在文創產品發展的進程中，不乏有大量的廠商試圖走捷徑，過于急切地將“文化”當作是宣傳的符號，生搬硬套的復制在一件產品上，（如圖1）浮華的外表違背了產品的主要功能和價值。陶俑本是古代墓葬雕塑藝術品的一種，用泥土燒制而成，而將陶人俑的頭部設置在雨傘的頂端，于陶俑或是雨傘都失去了原本的意義，甚至產生文化沖突。

2.以營銷為目的的文創產品實用性不佳

文創產品，重要在于“創”，并不是把地域特色文化簡單的做成類似旅游紀念品一類的東西，沒有進行新舊結合的一味復制。文創產品不是不加以思考的隨意生產，而是要加入對文化的思考之后對產品的整體創新和設計。沒有充分考慮文化圖案內涵和實際產品之間的內在聯系以及缺少對文化來源的系統了解，這也使得產品實用性、美觀性欠佳。

3.一味復制，沒有新舊結合

把文創產品簡單的理解為文物復制品，這就直接導致了產品的趨同。進而產生出產品競爭力不足的問題。使得文創作品失去了本身應具有的價值和意義，究其根源是對創新理解的錯誤，對文化的不重視。文創產品價值在于其文化附加值，這樣的雷同的產品注定附加值不高，不難想象，這種文創產品是不會成功的。

綜上所述，現在文創產品主要有三個問題，問題原因在于對文化了解的不全面，對產品的不負責，急于投放市場造成的實用性不佳、創新力不足。要做好文創產品，關鍵在于“文化”和“創意”結合，既要了解文創產品所要展現的文化的深刻內涵又要與現代社會背景相結合，讓傳統文化與現代科技更好的呈現在大眾的視野。這樣才能提高文創產品的附加值，實現文創意義。好的產品展示是最實際的精神文明構建過程，只有將文化內涵注入在產品內，產品功能和文化底蘊相互融合才能提高人民大眾對其的購買欲望。

二、以敦煌藻井圖案為素材的文創產品應用研究

在燦爛絢麗的中華文化中，可以汲取的素材星羅棋布。從史前時期的仰韶文化、馬家窯文化到春秋戰國百家爭鳴、秦滅六國一統天下、西漢時期文景之治、唐代開元盛世等等，而絲綢之路更是這燦爛文明中濃墨重彩的一筆，絲綢之路連接了東西方文化、政治、經濟，自公元前兩世紀一直延續到今天，其對于推動東西方文明，推動人類進步意義重大。甘肅敦煌是絲綢之路的必經之地，這里融匯了西域各國、各民族文化，并隨著來往商客的增多帶來了藝術的繁盛，形成雜揉而多變的文化奇觀，莫高窟藻井藝術隨之發展起來，在隋唐時期更是集百家文化于一身，呈現出兼收并蓄的文化基因。

藻井是中國傳統建筑室內頂棚上的一種建筑結構，其上面具有裝飾性的彩繪圖案絢麗多彩、花色繁多、樣式豐富，在各個時期都有不同的藝術特色，正所謂“窟窟有匠意，壁壁有創新”。不同時期的植物花樣也各有講究。隋唐時期可謂是莫高窟石窟藝術集大成的關鍵時期，是承上啟下之篇，上繼承北朝乃至上古三代之遺風，下啟晚唐五代之新風。向世人展示奇葩多變、縱容華貴的盛麗圖案，也造就了中華文化藝術之巔。

根據敦煌洞窟藻井的紋飾風格特點可將隋朝時期的圖案花紋分為：斗四套迭方井藻井（北朝遺風）、飛天蓮花紋藻井、忍冬纏枝蓮花藻井、多瓣大蓮花紋藻井等。在調查研究敦煌藻井圖案的發展演變過程中不難發現中心圖案大多采用蓮花紋為主體，作為畫面的主要組成元素。“蓮”作為一種生物器官，蓮的花心更是象征著強大的繁衍能力，這些都與從遠古時期沿襲至今的人類對于繁衍生息、多子多福的美好憧憬有關。這個時期的紋樣既相互融合互相借鑒又各有突破與創新，“神儀內瑩，寶相外宣”的寶相花紋也是在保留了蓮花紋的主體框架之后吸收借鑒了石榴花紋、牡丹花紋和忍冬紋的特色孕育而來，以表達對理想生活的向往。

由于藻井圖案是敦煌藝術的重要組成部分，是敦煌圖案中的精華，它居于石窟頂部，受風沙影響小，保存完好，且繪制十分精致。

怎樣將中國傳統文化更好的傳承下去并發揚光大是大家也是設計師為之努力的目標，因此，將汲取了中華文明于一身的敦煌藻井圖案文化加以創新應用，使傳統文化附著在文創產品上，讓傳統紋樣與現代理念有機的結合在一起增加產品實用性是文創產品所面對的問題。

通過前期對藻井圖案紋樣的歸納總結，選取具有代表性的圖案：“蓮花、石榴、寶相紋”為設計元素，經過拆分重組的方式，將元素提取再重新排列，根據不同產品的重點部位進行設計點綴，有針對性的同時不會本末倒置忽視了產品的功能。由于這些圖案在唐代藻井作品中出現頻率較高，并且符合用戶對“藻井圖”的直觀感受。純潔的蓮花紋樣和石榴紋樣應用在產品設計之中，符合了大眾對雅致高尚、簡而不凡的心理期望，體現了古代人寓情于物的思想以獲得情景交融的藝術感受，設計出擁有豐富內涵又不失東方韻味且承載千年文明的新中式產品。

三、展望與小結

通過以上的論述梳理出了中國文創產品所面臨的三個主要問題即違背產品主要功能、實用性不佳、一味復制，背后的深層次原因是對文化研究的不夠深入所導致的創新力不足。在文化產業這個大市場中，要做好文創產品必須以創新為依據，提升產品附加值，這樣才能發揮中國文創產品的優勢。根據這一結論對敦煌藻井圖案進行研究梳理和應用分析得出敦煌藻井圖案為素材的文創產品應用的一般規律：藻井圖案的形態帶來的功能體驗、色彩帶來的視覺體驗。中國文化博大精深，在歷史發展的長河中積累了許多優秀乃至巧奪天工的傳統藝術作品，這為我們中國文化產業的發展奠定了堅實的基礎。中國有著發展文創產品先天的優勢。關鍵在于如何利用好這些優勢，要避免粗曠式的發展。要在深入研究傳統文化藝術的基礎上加入新時代產品需要的思考。這樣才能避免文中提到的問題，把中國文創產品做好。由于筆者能力，篇幅和時間限制，文中還有許多不足之處，需要以后進一步的討論研究。

注釋：

1.引自微藝術《文創這么火，文創產品究竟是什么？》.