兒童繪本的數字化發展趨勢研究

摘 要：繪本是人類在兒童時代接觸率最高的書籍，是人類認知世界的一個至關重要的環節。在當今信息化時代急速發展的趨勢下，紙質形式的書籍與數字媒體技術日漸融合，傳統繪本逐步被數字繪本替代，然而這種便捷的形式卻同時帶來了一些問題。文章試總結兒童繪本的現狀，思考當下兒童繪本的數字化發展趨勢并分析其優缺點。

關鍵詞：繪本 數字媒體技術 數字繪本

在數字媒體的急速發展趨勢下，兒童繪本也被卷入信息化的歷程。越來越多數字繪本的出現占據了市場，而這種現象在為繪本的發展開闊新的前景的同時，也帶來了許多不可避免的問題。如何充分利用數字媒體技術的優點，克服其帶來的消極現象，是我們該深入思考的問題。

一、兒童繪本現狀

1.繪本的歷史及發展

繪本是獨特的書籍類型，它以圖畫為主體，文字為輔助，兩者相結合從而形成連貫完整的故事。無論是其深層意義還是實際運用上，繪本都給人真切而細致的藝術感受。

繪本的歷史十分悠久，其原始形態最初可追溯到原始人的洞穴壁畫、甲骨文和特殊記號等。現代意義上的繪本在國外的發展起始于17世紀的歐洲，1658年繪本之父夸美紐斯的《世界圖繪》讓歐洲最早的圖畫書誕生。之后便興起了一批優秀的圖畫書畫家，例如20世紀初英國的阿特麗克斯·波特等。20世紀30年代，圖畫書在美國的發展使其達到了黃金時代。直至20世紀50年代，繪本傳入韓國和日本，開始在亞洲大陸上流行起來。

2.兒童繪本現狀

20世紀末21世紀初，數字媒體作為一個新興的產業在藝術設計領域廣泛發展起來。數字媒體技術使藝術設計從形式到內容都經歷了翻天覆地的改革與創新。一方面，電腦軟件的日益普及和技術的成熟，讓繪本的設計與創作也在一定程度上有了改變和提升。繪本設計者的創作途徑相比以前大大拓寬，無論是效率還是質量都有相當廣泛的提升。數字繪畫設計在近年來的應用和實踐迅速發展起來，在很大程度上推進了繪畫類設計作品的視覺效果與藝術表現力。

另一方面，在這種信息技術發展日漸成熟的背景下，傳統繪本與數字媒體技術逐漸相融合。其信息化和數字化的特性使繪本內容的載體由紙質轉變為各種移動終端，這種信息化的形式無疑為人們的閱讀和查找提供了便捷的途徑。而其多媒體化的性質又讓單一圖文內容增添了更多的表現形式，例如動圖、有聲繪本甚至視頻，這為人們對于繪本信息的接收提供了更多元化的選擇^[1]。

二、繪本的數字化發展趨勢及引發現象

1.繪本的形態方面

自繪本誕生之時起，一直是以紙質媒介作為主要載體。一方面，紙質書籍可以保護兒童未發育完全的視力，并且一定程度上給閱讀者帶來真實的觸摸感。兒童可以隨意在紙質繪本上涂寫和繪畫，在無形當中鍛煉其想象力和創造能力。另一方面，親子繪本閱讀可以拉近父母與兒童之間的親密度和互動，讓成年人在一天的忙碌工作之后，可以與孩子有一個感情交流和愛的教育。

然而不可否認的是，繪本的紙質媒介已經在很大程度上被數字媒體技術所影響。在當今繪本的數字化發展趨勢下，傳統紙質繪本逐漸被數字繪本替代，例如市面上新興的有聲繪本和電子繪本。數字繪本是指以數字媒體技術為表現形式的繪本作品，其中有聲繪本是指在繪本印制的過程中加入包含繪本內容的隱形底碼層，通過點讀筆將其識別并發出聲音。這種有聲繪本從本質上講仍是以紙媒為主要形式，是紙媒與數媒的一種復合體。而電子繪本則是一種繪本移動終端，將APP下載到手機或電腦中，便可以觀看與繪本內容匹配的動畫或與軟件進行互動等。

2.繪本的內容方面

傳統意義上的繪本，是以手繪為主要的創作形式。市面上常見的裝飾性繪本，包括水彩、水粉、丙烯和蠟筆等多種風格，也有少數繪本以油畫作為主要繪畫手法，具有較強的欣賞性。除此之外還包括以線描為主的黑白繪本，它沒有艷麗的色彩，只單純通過簡潔的線條來體現畫面，是一種獨特的繪本形式。傳統手繪形式的畫面具有濃厚的藝術氛圍和感染力，是藝術家個人的一種情感表達，是傳統藝術家和手工藝人工匠精神的一種體現^[2]。

而在繪本數字化發展急劇迅猛的今天，逐漸多元化的數字繪本市場提高了對創作者的設計能力及綜合素質的要求，設計師除了掌握基本的造型繪畫能力，還需做到對繪畫軟件精通且熟練。現在市面上常見的繪畫軟件包括SAI、PHOTOSHOP以及INDESIGN等。SAI和PS負責繪本創作前期至中期的工作，而ID則是負責繪本后期書籍版式設計的軟件。隨著這種繪畫軟件技術的發展與成熟，越來越多的繪畫工具以更加專業的姿態出現在人們面前，傳統的手繪方式逐漸被電腦軟件的板繪形式所取代。繪畫軟件憑借其高效率的特性和新鮮的視覺沖擊感已經深獲人們的青睞。

三、分析與思考

1.對傳統繪本和數字繪本應持的態度

不可否認的是，數字媒體技術的發展和成熟的確為繪畫創作者提供了更便攜和高效的繪畫途徑。電腦繪畫將人們從繁瑣的手工繪制中解放出來，大大提升了創作效率和畫面質量。數字媒體技術可以在表現傳統繪本形式的同時，帶動繪本的多元化發展，擴大了市場和閱讀人群。我們對數字媒體技術的態度無疑應是肯定且十分積極的。而在不斷迎合繪本數字化發展趨勢的同時，對于傳統手繪形式的繪本也應持堅定不移的保留態度。而至于繪本的形態方面，無論是紙質媒介還是數字媒介都已不再重要。在當今繪本數字化發展趨勢下，兩者的邊界日益模糊，不久后終究會趨于融合^[3]。

2.總結

總之，數字媒體技術的發展激發了各個領域尤其是藝術設計領域的改革與創新。相對于傳統繪本而言數字繪本在新穎性和視覺沖擊上具有較強的優勢，數字繪本設計通過數字技術滿足消費者的審美需求，而在未來的發展中，數字繪本會以更專業的設計贏得消費者的青睞。同時，在這種趨勢下，傳統繪本憑借其濃厚的藝術感染力和獨特性，依然有它的存在價值。如何在兩者之間尋求一種平衡，使其能夠和諧共存，是所有的繪本創作者應該深入思考的問題。

參考文獻

[1]李沛桐.網絡背景下數字媒體與紙質媒體的博弈研究[J].新聞傳播，2017（6）：117-118.

[2]松居直.我的圖畫書論[M].季穎譯.上海：上海人民美術出版社，2009.

[3]郝廣才.好繪本如何好[M].南昌：二十一世紀出版社，2009.

作者簡介

佟悅（1995.05—），漢族，河北保定市人，河北大學藝術學院，碩士研究生，研究方向：藝術設計。