少兒圖書出版領域的新變化

丁洪玉

摘 要：書展反映的是出版行業在某一時段內的工作動態，既是對過去工作的總結和展示，也是對未來工作的探索和期許。2019年的書展反映了少兒圖書出版發生的一些變化：全行業布局、科普崛起、繪本普及化、作家創作轉向、傳統文化瓶頸等。出版社及從業人員須積極地關注、預判，探尋更好的應對措施，從而在競爭日趨白熱化的少兒圖書市場中分得一杯羹。

關鍵詞：書展;少兒圖書;出版

中圖分類號：G237 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 02-0-02

截至2019年11月，西安書博會、北京國際圖書展、上海童書展等幾大圖書盛會相繼落幕，異彩紛呈的活動為全國各地的讀者奉獻了一場場精彩的閱讀盛宴。適逢中華人民共和國成立70周年，各出版社在給祖國獻禮的同時，也展出了各自出版的優秀圖書。就少兒圖書板塊來說，2019年的書展透露出了一些新的信息，少兒圖書的出版結構發生了一些變化，簡述如下。

一、全出版行業布局少兒圖書尤其是少兒文學圖書出版

2019年的各大書展給人一個強烈的信號：少兒圖書板塊再也不是專業少兒圖書出版社的專有領域，全出版行業都在布局少兒圖書尤其是文學圖書出版。早在2017年，全國500多家出版社，除30多家專業性極強的出版社外，均涉獵少兒圖書出版[1]。在2019年，這一數字有增無減。一些傳統的出版大社，也都開始在少兒圖書板塊發力，爭奪少兒圖書市場份額，且主要集中在少兒文學領域。幾年以前，人民文學出版社依托自身出版優勢，設立了少兒分社——天天出版社，經過幾年的發展，已成為少兒圖書出版領域一支不可忽視的力量，無論是其選擇的作家還是出版的作品，都顯示出了極高的專業水準。2019年書展上，作家出版社也發揮其得天獨厚的資源優勢，以一整套少兒文學名著“小書蟲讀經典”進軍少兒圖書市場，出手即為大手筆。這套少兒文學名著幾乎囊括了古今中外知名作家的重要作品，裝幀設計也極為考究，勢必會對少兒圖書市場形成一定的沖擊。

在國家倡導全民閱讀的今天，一方面孩子依然是閱讀紙質圖書的主力軍，少兒圖書是支撐圖書行業發展的重要支柱;另一方面少兒圖書板塊的競爭日趨激烈，且處于無序狀態，未來不排除少兒圖書板塊有重新洗牌的可能。

二、原創少兒科普圖書得到了長足的發展，大部分重量級作品嶄露頭角

在少兒圖書出版領域，科普板塊長期以來飽受詬病。一方面少兒科普圖書以引進版為主，無論在知識結構上還是在認知方式上，都與當下的小讀者有不小的錯位;另一方面原創科普圖書由于從業人員的水平問題，陷入“有科無普”或“有普無科”的尷尬境地[2]。原創少兒科普圖書，一直是少兒出版的一塊短板。從2019年的書展情況來看，以中國大百科出版社和商務印書館為代表的大型出版社，開始有意識地介入少兒科普圖書的出版。中國大百科出版社出版了《中國兒童太空百科全書》《中國兒童地圖百科全書》等圖書，從其展出的產品來看，尤為注重知識的迭代更新，甚至已經延伸到了目前較為前沿的太空探測、AI智能等;圖書的編著者也由原來的科普作家過渡到相關領域的專家學者，既保證了科學的權威性、嚴謹性，同時由于其受教育程度較高，文字水平也不差，基本上達到了“科”與“普”相契合的要求。

這些圖書在一定程度上代表了當下少兒科普圖書的水準。這得益于全民閱讀背景下，行業精英有意識地俯下身段為孩子進行創作[3]。當各行各業的精英都有意愿主動投入到為孩子創作圖書的事業中，并為之做出切實的行動，原創少兒科普圖書必將會迎來一個無限光明的未來。

三、繪本呈現普及化爆發式增長，但又存在很大的誤區

當下都習慣將圖畫書稱為繪本。從2019年的書展現狀來看，凡是出版少兒圖書的出版社幾乎都出版繪本，放眼望去，所見圖書80%以上均為繪本，既有引進繪本，也有原創圖繪本，品種繁多，良莠不齊。與十年前乃至幾年前相比，繪本呈現出一種普及化爆發式增長的態勢，普及化是就出版者和讀者的接受度而言，爆發式則是指繪本的品類而言。繪本的巨量增長一方面是因為其入門門檻貌似很低，另一方面是其定價相對較高，看得見的經濟利益是絕難抗拒的誘惑。然而總體來看，繪本尤其是原創繪本的出版存在很大的誤區。絕大多數繪本粗制濫造，沒有遵循圖畫書的創作規律進行深入的打磨，達不到公認比較經典的圖畫書如《猜猜我有多愛你》《爺爺一定有辦法》的水平，它們更多的是一種變相的故事書。諸如將中國的成語、典故以及一些現代作家的童話等改編成繪本，從嚴格意義上來說，這并不是繪本，充其量只是精裝彩繪定價高的故事書而已，而且就其內容來說也沒有改編的必要。

在可以預見的未來，繪本還是少兒圖書出版比較青睞的領域。對少兒出版本身來說，相關部門或從業人員需要專門對繪本這一形式進行科學合理的界定，引導出版社回到合理的創作出版道路上來。

四、成人文學作家轉型創作兒童文學作品，且隊伍逐漸壯大

在相當長的時間里，兒童文學是文學界的“小兒科”，難登大雅之堂。成人文學作家與兒童文學作家各守一攤，約定俗成，互不打擾。但近十年來，隨著少兒文學圖書在市場上持續的強勢表現，不僅兒童文學作家馬力全開，知名作家碩果累累，新人新作漸露崢嶸，而且成人文學作家也嘗試涉足兒童文學領域，且隊伍逐漸壯大[4]。在2012年前后，《藏獒》的作者楊志軍開始創作廣義的少兒文學作品，比如《駱駝》等，其主要讀者對象是青少年。后來，他又創作了《海底隧道》《巴顏喀拉山的孩子》等兒童文學作品。近些年來，一些知名作家也開始轉型寫作兒童文學作品，讀者年齡段逐漸下移。其中最典型的作家是張煒，他近幾年出版了《尋找魚王》《少年與海》《海邊童話》等多部兒童文學作品，大有徹底轉型之勢。另外，阿來以《三只蟲草》開始了探索轉型之路;劉玉棟也轉向兒童文學創作，出版了《泥孩子》《月光舞臺》等作品。在2019年書展上，作家劉亮程的《傾聽大自然》、徐則臣的《青云谷童話》、裘山山的《雪山上的達娃》赫然在列，這表明創作轉向的作家隊伍又擴大了。

成人文學作家創作兒童文學作品，對少兒圖書出版來說是一件好事，既可以提升兒童文學作品的精神高度，拓展兒童文學作品的題材廣度，又可以增加兒童文學的深度和厚重感，從而促進兒童文學的飛躍發展。話說回來，其實文學本沒有成人文學與兒童文學的嚴格劃界，也就沒有作家身份的嚴格區分，當一個民族最優秀的作家都踏踏實實地為孩子們去創作，這又何嘗不是一大幸事呢？

五、傳統文化日益受到推崇，但少兒圖書出版遭遇瓶頸

傳統文化日益受到少兒圖書出版的青睞和推崇，傳統文化元素越來越多地被應用于少兒出版領域。相對于前幾年一提傳統文化，必是《三字經》《百家姓》《千字文》來說，2019年書展，少兒圖書板塊主要在兩個方面體現了傳統文化：一個是漢字，另一個是節氣。漢字是漢語文化的載體，從文字切入，探尋傳統文化的本源意義，是出版社目前著力在做的一件事，如青島出版社出版的《字是畫 畫是字》《會說話的漢字》，現代出版社出版的《給孩子的四季書法課》等。而二十四節氣是傳統文化最接現代社會地氣的表現形式，因其可感性，自然受到出版社的推崇，不同的版本紛紛面世，如海豚出版社出版的《這就是二十四節氣》，接力出版社出版的《二十四節氣旅游繪本》等。除此之外，更多的與傳統文化沾邊的少兒圖書是對歷史的改編、重述，“講給孩子的××”占據半壁江山，多是戲謔，文化價值有限。不過，也有出版社開始向歷史縱深挺進，如浙江少年兒童出版社推出了《良渚文化五千年》一書，對傳統文化的現代轉化進行了積極探索。

文字與節氣固然很重要，但文字只是傳統文化的工具性載體，節氣也只是傳統文化最淺層的表現形式，傳統文化所蘊含中國精神及其底層的邏輯才是文化傳承的重中之重[5]。少兒圖書出版在傳統文化領域需要拓展出版空間與范圍，突破傳統文化的出版瓶頸，創新出版形式，真正傳承中華民族生生不息的文化精神。

書展反映的是出版行業在某一時段內的工作動態，既是對過去工作的總結和展示，也是對未來工作的探索和期許。凡事預則立，不預則廢。2019年書展反映的這幾個變化，在未來幾年的少兒圖書出版領域，一定會有新的變化和調整，需要出版社和相關從業人員積極地關注、預判，探尋更好的應對措施。只有這樣，方能在競爭日趨白熱化的市場中分得一杯羹。

參考文獻：

[1]王琳.對話出版人盧?。荷賰罕就猎瓌撌墙^對主流[N].北京晨報， 2017-05-23（8）.

[2]劉曉軍，劉莉，韓義雷.青少年科普能否走出“有科無普”怪圈[N].科技日報，2011-03-28（9）.

[3]翟麗莎.少兒科普出版的“困”與“解”[N].中國新聞出版廣電報，2019-05-28（12）.

[4]束沛德.成人文學作家也給孩子寫作[N].中華讀書報，2014-06-04（15）.

[5]賀耀敏.共同推進中華優秀傳統文化的繼承與創新[J].出版參考，2019（10）：21-22.