試析中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征

【摘要】作為中國風格鋼琴作品的重要組成部分，中國鋼琴改編曲以中國傳統民間樂曲以及和旋為基礎進行的創作和改編，是我國當下重要的音樂藝術瑰寶。本文就中國鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏特征作出探究，首先對鋼琴曲《百鳥朝鳳》進行概述，分析了鋼琴曲《百鳥朝鳳》的結構與節奏，最后對鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏特征進行總結，希望能夠對中國鋼琴音樂的創作提供幫助。

【關鍵詞】中國鋼琴改編;《百鳥朝鳳》;演奏特征

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0100-02

【本文著錄格式】郭維婷.試析中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征[J].北方音樂，2020，01（02）：100-101.

我國的民族音樂有著悠久的歷史，經過千百年的流傳已經形成了一套完整的民族文化音樂體系，而民族音樂文化正是我國珍貴的文化瑰寶之一。而中國鋼琴作為現代社會發展過程中深受人們喜愛的音樂形式之一，越來越多人開始將我國傳統的民族樂曲用鋼琴的形式進行改變，通過鋼琴改編來對我國傳統民族樂曲進行傳承。鋼琴改編曲有著清新的藝術格調以及獨特的民族風格，在中國樂壇有著重要的地位，中國傳統民族樂曲經過鋼琴曲的改編有著獨特的魅力，對我國傳統民族文化的傳承有著十分重要的意義。

一、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的基本概述

中國傳統樂曲《白鳥朝鳳》是一種吹打相結合的演奏曲，在民間人們稱其為鼓吹樂，主要流行于我國安徽、河南、河北以及山東等地。后經過著名嗩吶演奏家任同祥等改變為嗩吶演奏曲，成為我國家喻戶曉的著名傳統樂曲。嗩吶演奏的《百鳥朝鳳》旋律熱情歡快，百鳥和鳴，將生機勃勃的大自然景象生動地展現出來，粗狂中不失活潑。在1973年，我國著名作曲家王建中先生又將《百鳥朝鳳》采用鋼琴的形式進行改變，這經過改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》不僅僅保留了嗩吶曲原汁原味的旋律特色，同時將全新的思維方式以及音樂審美進行充分的融合，用全新的角度展示了人們生生活畫面以及民俗風情。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在嗩吶的基礎上，采用鋼琴刮奏、泛音、琵音、顫音以及倚音等手段來對自然界各種音響色彩以及鳥鳴聲進行模仿，完美的將鄉村人民豪爽質樸的品質進行展現，塑造了一副富有獨特韻味的民俗畫面。

二、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的結構與節奏分析

（一）鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的結構

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》在結構上與原來的嗩吶曲有著明顯的不同，其節奏更加自由，并且經常有即興發揮的成分。但是整體上來看，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是一首帶有前奏以及尾聲的AB循環的結構體，也就是說鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》前奏為A、B、A1、B1……進行循環，緊密地連接了音樂內容與節奏，整個樂曲分為五段，其中鳥鳴聲以及蟬鳴聲在中間三處進行穿插。

（二）鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的節奏

音樂歷史中最早出現的表現形式就是節奏，節奏直接來源于生活，更是音樂中最為重要的內容之一。音樂中各種元素通過節奏能夠有邏輯、有順序地組織起來，逐漸塑造一個明確的主體。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的節奏十分隨意，將中國傳統音樂的節奏特征充分地展現出來，樂曲中四五度重疊以及各種五聲縱向結合十分常見。例如從第88小節開始，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中出現了布谷鳥的叫聲，隨后轉變為野雞，再到各種鳥鳴。曲子以純五度、小二度與顫音和變化音來充分地渲染鳥叫之聲，整個樂曲被推向高潮，在熱鬧歡騰中結束整個樂曲。

三、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征探討

（一）和聲演奏特征及表現手法

對于音樂來說，和聲能夠對音樂的表現能力進行點綴和豐富，不僅僅有著巨大的表達情緒作用，同時還能夠構成樂曲的終止式，讓樂曲顯得更加錯落有致，賦予樂曲清晰地邏輯。簡而言之，樂曲中的和聲有著突出的功能性以及色彩兩方面作用，擔負著鋼琴作品中音樂色彩轉換的重要任務。相比西方的傳統和聲體系，中國傳統音樂中的音節結構以及和聲都有著明顯的不同，鋼琴的十二平均律是鋼琴改編曲中和聲配置的先決條件，在此基礎上再將中國傳統的和聲結構進行添加，賦予樂曲濃厚的中國傳統音樂特色。

在鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，和聲演奏的特征以及表現手法特征明確：第一，在四度以及五度和聲的運用方面。樂曲中第一段優美如歌的前奏中，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中采用了民族樂器中的笙，并且對四度和五度進行交替，而這也正是這首作品中最大的特征，這也許就正是這首樂曲的最大創作靈感，只有如此才能夠將笙以及嗩吶的演奏特征以及音色進行協同。首先，要突出四和五度的和聲效果，同時還應當注旋律的變化，應當要讓左手和聲與右手旋律之間有良好的;第二，附加音和弦的使用。我國民族音樂鋼琴改編曲中最重要的和聲創作手法就是附加音和弦，也就是在原三度重疊的基礎上再附加四度或者是二度音，使我國傳統民間音樂的音響效果充分地展現出來。鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中主要的就是附加二度音，對于原曲而言，采用這種附加二度音能夠改變、豐富原有的音程及和弦色彩，此外還能夠起到良好的點綴效果，促使整個《百鳥朝鳳》變得更加動態化。

（二）音型演奏特征及表現手法

在鋼琴樂曲中，曲調也就是旋律是一個完整的想象，是一個用聲樂來表達思想的過程，音樂的內容通常也要依靠他來展現。在一個相較完整或者是統一的音樂形式之中，最重要的表現手段之一就是關于音調的高低及頓挫。《百鳥朝鳳》的音形主要來源于傳統的老八板戲曲以及豫劇，音型帶有濃厚的北方音樂特征。例如，《百鳥朝鳳》音型旋律中重音記號的節奏的分隔點都是北方人們生活中的語言及音樂的聲調和重音形式。

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的音型除了沿用原嗩吶曲的音型之外，還參照鋼琴這種樂器的特征以及鋼琴的演奏特征對整個音型、旋律以及音調等方面做出新的調整。例如，將《百鳥朝鳳》的旋律變得更加和聲化，采用這樣的表現形式也是因為鋼琴這種樂器的特殊性質。大多數情況下，中國的傳統樂曲中主要都是單旋律，以單旋律為基礎進行適當的加音，明顯地提升了樂曲的和聲效果及旋律，整個樂曲的音型變得更加飽滿。但是鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中的旋律加音處理方式與傳統樂曲中的處理方式有著明顯的不同，演奏者在原有的基礎上增加了六度音以及三度音，這兩種音程在大多數情況下是最為和諧的一種。此外，鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》更是在這樣的基礎上又增加了四度音，這種改編的形式也更切合我國傳統民族音樂中的五聲調，與笙及嗩吶的音色以及音程有更高的協同度，整個鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的音型變得更加飽滿與突出，在原有基礎上對《百鳥朝鳳》所表現的內容進行點綴。

四、結束語

作為從嗩吶樂曲中移植到鋼琴樂曲中的《百鳥朝鳳》，不單單保留了原來的特征，并且在此基礎上將鋼琴音色豐富并且音域廣的優勢充分發揮出來，使整個《百鳥朝鳳》中百鳥歡呼雀躍的情感更加生動和豐富。因此，不論是演奏還是音樂表現形式，就傳統《百鳥朝鳳》而言都有著更高的難度，是一首富有較高品味的優秀鋼琴改編曲。由上文的分析我們應當認識到，采用鋼琴來改編中國傳統樂曲應當從情緒及內容上從中國傳統音樂中及時汲取精華，并將其注入到鋼琴的形式中。

參考文獻

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作者簡介：郭維婷（1994—），女，漢族，黑龍江省海倫市人，哈爾濱師范大學碩士研究生，研究方向：器樂表演（鋼琴）。