不被時代裹挾的聲音

賀筱瓊

羅奇溫軟謙和，像他筆下的人物，有一種深沉而無個性。在他深邃的眼瞳下虛掩的卻是另一番更為廣闊豐富、散淡閑逸的智慧。

當代藝術已以一種無可遏制的洪流之勢向前，藝術被多元化，不再有任何藩籬與邊界，羅蘭·巴特曾說過：“在美國到處都存在著性，唯獨性中無性。”而現在到處都是藝術，唯獨藝術中無藝術。羅奇沒有被時代裹挾，他在返歸，以他自身認可的價值認知和自律返歸，他是下意識的歷史見證人，尋求一種個體對自我對他者的沉默觀照，這是生命本體的覺性，他獨坐一隅，以獨釣寒江雪的姿勢呈現自己的藝術樣態。

羅奇出身于草根，草根文化滲透在他的日常思維和藝術行為，這是他本能的觀照反應，如嬰兒餓了會自覺尋找母乳。他的《親愛的……》系列，他對他們深切關懷，對他們生命輕重之意義的思考也是對自身的探訪與追尋。他從來就屬于這一群，如果不是因為命運額外賦予他的藝術天賦，他的生命形式不會有另一條枝丫，也許，他會是那個流著哈喇子，在安然入睡的學院保安亭的保安，也許他是烈日建筑工地上赤膊的工人……他們就是他的投射，他身在其中又在其外。他感知他們所有的命運，一切喜樂與沉到最低處的無可奈何。

羅奇的精神視覺在回溯，在與中國古代文人對話，在幾千年的文化廟宇里尋求道與秩序。他的畫面借西式油畫的體有意無意地呈現中國文人畫的筆墨意態。有意，是他有意識地想重建一種文化傳統，在原始文明發展至今的人工智能時代，人類獲取和失去的是否獲得一種平衡，是否有傷害存在？是否更有意義？是否可以在傳統的文化延續上尋求一種新的意義與價值；無意，是因為沒有人責成他要關于一場深沉的生命思考，這是他個體轉知成智的自悟與自覺。

灰調是羅奇的畫面符號，深深淺淺各種顏色傾向的灰游移于黑白之間，這灰是一種退隱，是一種閑寂于外的無確定感，荒寂空靈且淡遠的情境中，他虛構了一個可見的世界，這虛構里又借用了現實世界，撲朔迷離，由時間之界進入非時間之界。姿態各異的人物，荒率蒼茫的草木齊齊在時間之中凝滯成為一種寂靜的永恒。

灰境中大量留白，這是羅奇借用中國文人畫的表征，在一種高遠空無的界限里敘事。大面積平涂，大筆刷與拖，利用空靈活絡的線條與光感塑造形體，有節制地夸張與變形，畫面溫軟柔和，塑造出一種蕭散的表象，而這表象之下跳躍的力量是觀者與畫面相遇之后才產生的回響。《睡不醒的人》系列，他們睡著走在他們的睡眠中，還沒有死亡，也沒有生氣，但依然茁壯。《親愛的……》系列，他們沒有身份，沒有指稱，他們是社會的一個統計數字，是社會事業能量的倉庫，他們在歷史中是不被記錄沉默的多數，他們被遺忘被擠壓，如他們手中被牽的動物從屬于食物鏈的下端，他們和這些動物同屬于一個族群擁有相同的命運，該何處去？何處有仙山和自在水域？但當他們低到塵埃時，大地便會給予他們堅實的力量，有如細弱的野草會穿透石縫。這便是自然的力量，自然會做出一個公正的裁決，是毀滅也會重生。

近期羅奇的繪畫更多關注于草的系列，但意圖沒有改變，人與自然和這世界的關系怎樣取得一種和諧與平衡，是他作為一個藝術家的自覺，發出自己微弱的呼聲，也許聲音過于微茫，但消逝的時間知道。

羅奇

廣州美術學院繪畫藝術學院副院長、繪畫藝術基礎部主任、教授，碩士生導師，廣東省美術家協會藝術教育委員會副主任。作品入選九年制義務教育教科書，入選文化部、中宣部聯合主辦的“國家重大歷史題材美術創作工程”。獲得廣東省委宣傳部頒發的“新世紀之星”等榮譽稱號。