因借與耦合
——義烏空中八面廳的空間透明性表達(dá)

莫洲瑾，陳黎萍，曲劼（通訊作者）/MO Zhoujin, CHEN Liping, QU Jie

1 項(xiàng)目概況

項(xiàng)目基地位于義烏市中心區(qū)域，擬建造一座城市美學(xué)體驗(yàn)館。基地的西南側(cè)為風(fēng)貌較差的現(xiàn)狀建筑，東側(cè)為城市道路，沿街展示面較為開闊，北側(cè)毗鄰駱賓王公園，基地的坡地地形即為該公園地貌的一個(gè)延伸。駱賓王公園內(nèi)亭榭錯(cuò)落，回廊曲折，林木郁郁蔥蔥，為市民交流、游玩、休憩的城市公共性場所，我們希望這個(gè)小建筑能成為公園的一個(gè)有機(jī)組成部分。（圖1）

2 空間原型

設(shè)計(jì)之初，我們不可免俗地希望城市美學(xué)體驗(yàn)館能有當(dāng)?shù)匚拿}的關(guān)聯(lián)。在對義烏傳統(tǒng)建筑的研究中，我們發(fā)現(xiàn)一座“國寶級”文物遺產(chǎn)，該建筑位于義烏市上溪鎮(zhèn)黃山五村，名叫黃山八面廳。黃山八面廳坐西南朝東北，建筑呈矩形平面，占地面積2908m2。前臨凰溪，后枕紗帽尖山的谷地，清嘉慶元年（1796 年）始建，歷時(shí)18 年，于嘉慶十八年（1813 年）建成?，F(xiàn)存建筑三路六院，共有2500m2。八面廳是宗祠與居住相結(jié)合的典型浙中民居建筑，布局結(jié)構(gòu)獨(dú)特，規(guī)模宏大（圖2） 。在對其建筑的空間原型進(jìn)行分析后，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)建筑外表下，其空間處理手法顯得頗有新意。

2.1 因借

1場地周邊環(huán)境（攝影：是然建筑攝影）

2義烏黃山八面廳（圖片來源：（左）朱怡.鄉(xiāng)土環(huán)境中的建筑文化遺產(chǎn)保存策略研究[D].上海交通大學(xué), 2007.（中）義烏佳和廣告.中看看黃山八面廳[EB/OL].(2017-03-31).https://v.qq.com/x/page/x03849rwf0g.html?ref_vid=j0147ra8d9j（右）孫美靈.浙江傳統(tǒng)“門”的景觀藝術(shù)研究[D]. 浙江農(nóng)林大學(xué), 2014.）

中國園林里有“巧于因借，精在體宜”的說法?！耙颉敝v的是在園內(nèi)景物之間的借用關(guān)系?！秷@冶》 說：“因者，隨基勢高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯謝，小妨偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)，斯謂‘精而合宜’者也”。而“借”則是指園內(nèi)外的互借聯(lián)系?！敖枵?，園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近。晴巒聳秀,紛宇凌空極目所至,俗則屏之,嘉則收之,盡為煙景，斯所謂‘不分叮踵,巧而得體’者也。”[1]義烏黃山八面廳雖然只是一個(gè)單體建筑，但很多做法也暗合了“因借”的手法。所處位置四周群山環(huán)繞，南低北高，前臨的凰溪自西北向東南從八面廳前流淌而過，后枕紗帽尖山的谷地，利用這樣的自然地形，為了將自然景觀納入建筑內(nèi)部，設(shè)計(jì)者匠心獨(dú)具，面對凰溪打開了大量排窗，并且圍繞建筑對外設(shè)置了大小門戶八頭，充分考慮了內(nèi)外的交融，從而將自然山水景觀納入建筑空間之中，彌補(bǔ)了占地較少、缺少大尺度庭院空間的缺憾。除了建筑外邊界的打開，黃山八面廳在內(nèi)部空間物理界面的處理手法上，也參照了“因借”這一造園技法，利用多個(gè)天井空間所帶來的光線與空氣納入室內(nèi)空間，靠近天井的室內(nèi)空間界面都做成柱廊和可打開的門窗，這種物理界面一旦完全打開，室內(nèi)空間和天井空間融為一體，空間之間就如同互相“借用”，光線和空氣在之間徘徊穿插，模糊了室內(nèi)外的邊界，虛實(shí)空間之間形成互相滲透的關(guān)系，空間面積和空間感受都得到了很大的提升。（圖3）

3 虛實(shí)空間互相滲透

4 一主軸兩輔軸將長方形“回”字空間劃分為主次空間

5 相互獨(dú)立又相互流動(dòng)的空間組織關(guān)系（3-5繪圖：曲劼）

2.2 耦合

耦合，在《辭海》里解釋為兩個(gè)或兩個(gè)以上體系或運(yùn)動(dòng)形式之間相互作用而彼此影響的現(xiàn)象，又稱為耦合效應(yīng)。反映在建筑學(xué)中，空間的耦合關(guān)系即為兩個(gè)或兩個(gè)以上的空間互相聯(lián)結(jié)互相作用又不彼此破壞的現(xiàn)象。一般傳統(tǒng)建筑較為強(qiáng)調(diào)空間的獨(dú)立和私密，比如無錫個(gè)園居住部分分為東西兩組，各有一條軸線，有明顯的等級和主體配套功能的區(qū)分。西路住宅的北側(cè)為個(gè)園的南入口，進(jìn)入園門后，是一處較為封閉的天井空間，整個(gè)空間也是傳統(tǒng)的三進(jìn)三院格局，強(qiáng)調(diào)儀式感和層級，天井空間互相獨(dú)立只是作為建筑空間之間的分割之用[2]。而黃山八面廳利用一條主軸與兩條輔軸將長方“回”字形平面劃分為主要空間與次要空間，主軸上依次布有花廳、門廳、大廳、堂樓，中軸線兩側(cè)布有四處廂廳，共計(jì)八廳（圖4）。八座廳堂之間通過天井與室內(nèi)空間的不同耦合關(guān)系，廊廊相連，廳廳相通，空間虛實(shí)連續(xù)變換，形成非常獨(dú)特的相互獨(dú)立又相互流動(dòng)的空間組織關(guān)系，在室內(nèi)穿行具有非常獨(dú)特的空間感受，這也是“黃山八面廳”名稱的由來。（圖5）

6 懸挑的建筑形體（攝影：是然建筑攝影）

3 空間透明性表達(dá)

非常有趣的是，義烏黃山八面廳“因借”、“耦合”兩種空間處理手法與柯林·羅在《透明性》一書中在物理層面和現(xiàn)象層面對與空間的透明性（Transparency）描述式的解讀隱隱有一種對應(yīng)的關(guān)系。《透明性》認(rèn)為建筑的透明性一方面是物質(zhì)的物理屬性，比如是透明度，產(chǎn)生“互滲”的效果；另一方面可能是空間秩序或者稱之為“組織關(guān)系”，表現(xiàn)為現(xiàn)象的交疊[3]?！耙蚪琛笔菍臻g和景物的互借，采用的是增加界面透明度的方式，也是一種界面的“物理屬性”；“耦合”顯然也是強(qiáng)調(diào)了空間秩序和相互組織關(guān)系。在體驗(yàn)館的設(shè)計(jì)中，從“透明性”概念出發(fā)來理解傳統(tǒng)建筑中的空間表達(dá)手法，讓我們跳出了原有的框架，更加自由和抽象地針對現(xiàn)代功能的需求來重構(gòu)和演繹“因借”和“耦合”，因此我們也將這個(gè)城市美學(xué)體驗(yàn)館取名為“空中八面廳”。

7.8 入口處的金屬拉桿

物理界面的透明——容許光或空氣透過，在視覺上呈現(xiàn)的效果就如戈?duì)柦堋P普斯在《視覺語言》中描述的那樣：“如果一個(gè)人看到兩個(gè)或多個(gè)圖形

3.1 物理界面的透明性

疊合在一起，每一個(gè)圖形都試圖把公共的部分據(jù)為己有，那這個(gè)人就遭遇到一種空間上的兩難。為了解決這種矛盾，他必須假設(shè)一種新的視覺形制的存在。這些圖形被認(rèn)為是透明的；也就是說，他們能夠互相滲透，同時(shí)保證在視覺上不存在彼此破壞的情形?！币虼耍?dāng)建筑空間界面透明時(shí)，內(nèi)外空間能夠保持彼此的完整性不被破壞且產(chǎn)生空間互相滲透互相作用的效果，吻合黃山八面廳空間原型中對于“因借”手法的運(yùn)用。類比于造園師為了建立園內(nèi)與園外的關(guān)系，多會根據(jù)地形和園林景觀特征，選擇營造合適的眺望點(diǎn)，便于觀景且與周圍景色協(xié)調(diào)一致，將園外的景致納入園內(nèi)。在空中八面廳的形體設(shè)計(jì)中，為了使其成為一個(gè)可眺望駱賓王公園的合適點(diǎn)，將駱賓王公園的景致納入進(jìn)來，同時(shí)又反過來成為駱賓王公園的一個(gè)遠(yuǎn)景和標(biāo)志性景觀，充分利用坡地地勢，抬高建筑體量，將三層形成一個(gè)懸挑的建筑形體（圖6），同時(shí)在外立面材料的選擇上采用了玻璃幕墻，運(yùn)用材料的本身物質(zhì)屬性呈現(xiàn)了界面透明的效果。

一層入口門頭采用了內(nèi)切式造型，正面采用了4.3m 高的無框玻璃電動(dòng)移門，兩側(cè)采用細(xì)密的金屬拉桿營造“半透明度”，模糊了入口外空間與室內(nèi)門廳空間的界限（圖7-9）。穿過大廳，進(jìn)入到首層的主展廳，展廳高9m，靠水景側(cè)為大面積的玻璃肋玻璃幕墻，物理隔絕感幾乎消失，室外水景和展廳呈現(xiàn)在同一空間內(nèi)的相互借用的透明性（圖10）。在主展廳的西側(cè)是休息廳，將前后院兩側(cè)景觀納入進(jìn)來，形成東西界面透明的效果。

3.2 組織關(guān)系的透明

透明性既可以是一種物理屬性，它也可以是一種組織關(guān)系的本來屬性，通過空間的“耦合”，產(chǎn)生空間之間的重疊、滲透或暗示，在現(xiàn)象層面實(shí)現(xiàn)空間組織的透明性，這種透明性并非是視覺上的“被看穿”，更多的是存在于觀者在建筑空間里行進(jìn)而產(chǎn)生的感受中。

空中八面廳的空間組織透明性在園區(qū)外就開始了，從入口處一直延伸至內(nèi)部的水系成為了把城市空間—入口空間—建筑空間—公園空間穿成一個(gè)整體的紐帶，水系的貫通不僅使其成為了人行流線的導(dǎo)引，也暗示了體驗(yàn)館與城市與駱賓王公園的空間和文脈關(guān)聯(lián)（圖11）。進(jìn)入建筑內(nèi)部，門廳到展廳直至休息廳，各功能空間序列清晰連貫，室外臨水休息區(qū)又將水系與室內(nèi)展廳空間貫穿，最終使得內(nèi)外空間形成渾然統(tǒng)一的整體（圖12）。由于建筑體量抬高，在結(jié)合基地標(biāo)高后，二層的建筑空間向外開放，設(shè)置大面積的室外景觀活動(dòng)空間，室內(nèi)也設(shè)置了閱讀、運(yùn)動(dòng)等功能空間使其與室外空間功能屬性相互契合。其中，西側(cè)的室外景觀活動(dòng)空間采用開放式空間布局，與駱賓王公園自然形成的地形坡度接壤，城市坡地景觀自然融入建筑內(nèi)部。通過桌椅的設(shè)置，市民在此聚會、交流、傳遞信息，暗含了延續(xù)了駱賓王公園的公共服務(wù)屬性的功能定位（圖13）。通過室外走廊將西側(cè)室外平臺與東側(cè)室外平臺串聯(lián)，使駱賓王公園的景觀得以延伸，空間更具流動(dòng)性與延展性，空間呈現(xiàn)表現(xiàn)出無邊界的意境（圖14）[4]。在建筑三層平面設(shè)計(jì)上，延續(xù)了義烏黃山八面廳的空間特質(zhì)，將各個(gè)庭院置于平面的邊沿，增加了獨(dú)立展示空間的采光與通風(fēng)，大大小小的庭院并不孤立，甚至能互相眺望，并交織于體驗(yàn)動(dòng)線之中，從而使各個(gè)展示空間與透明廊道與庭院相連形成一組并行的、流動(dòng)且完整的空間敘事。（圖17、18）

以上，透明性并非單純通過“因借”手法使空間界面透明，而是通過空間之間“耦合”關(guān)系，拓展了空間秩序，賦予空間流動(dòng)性與延展性，從而產(chǎn)生空間組織的透明性，這種空間組織的透明性并非物質(zhì)存在，是其給人一種動(dòng)態(tài)體驗(yàn)，存在于觀者的感知思維之中。

9 入口處金屬拉桿（7-9攝影：趙強(qiáng)）

10 室外水景和展廳呈現(xiàn)在同一空間內(nèi)的相互借用的透明（攝影：是然建筑攝影）

11 入口處水系

12 室外臨水休息區(qū)

13 西側(cè)室外平臺（11-13攝影：趙強(qiáng)）

14 首層平面15 三層平面

16 二層室外流動(dòng)延展性空間

17.18 各個(gè)展示空間與透明廊道與庭院相連形成一組并行的、流動(dòng)且完整的空間敘事（16.17攝影：趙強(qiáng)，18攝影：是然建筑攝影）

4 結(jié)語

在建筑師面對傳統(tǒng)建筑時(shí)，要么停留在物質(zhì)表象上模仿和崇拜，要么食之無味而棄之如履。在空中八面廳的設(shè)計(jì)中，我們嘗試通過對傳統(tǒng)建筑拓?fù)潢P(guān)系的探究，對其空間原型特征的提煉，并與建筑透明性理論的結(jié)合，最終呈現(xiàn)出一個(gè)界面透明與組織透明的建筑空間，也不失為對傳統(tǒng)建筑空間另一種意義上的解讀和表達(dá)。 □