淺析聲樂的藝術(shù)韻味

毛里提漢·別里扎提

摘要：“韻味美”是聲樂的靈魂，我們?cè)谛蕾p聲樂，評(píng)價(jià)剩余的藝術(shù)水準(zhǔn)時(shí)，經(jīng)常會(huì)提及“韻味”二字，然而什么是韻味呢？我們?cè)谛蕾p聲樂的時(shí)候應(yīng)該如何品味韻味、講究韻味呢？本文將從聲樂的角度，分析對(duì)于“韻味”的體會(huì)，談?wù)劼晿返乃囆g(shù)韻味。

關(guān)鍵詞：聲樂：藝術(shù)韻味

一、關(guān)于“藝術(shù)韻昧”

韻味一詞，實(shí)際上是中國的一個(gè)傳統(tǒng)的美學(xué)概念，具有一種獨(dú)特的美學(xué)特征。最早，韻味一詞是用來形容詩詞，詩詞的韻腳朗朗上口，被人稱作韻味無窮。在此之后，被廣泛的運(yùn)用到了戲曲、音樂、舞蹈、美術(shù)、電影等等藝術(shù)形式當(dāng)中。可以說，每一種藝術(shù)形式，都具有其自身的韻味。其韻味會(huì)隨著地域的不同、表達(dá)的方式不同而有所不同[1]。韻味是鮮明的藝術(shù)個(gè)性的產(chǎn)物，它來源于不同個(gè)體的不同創(chuàng)作理念，每個(gè)個(gè)體具有不同的藝術(shù)理念，從而使得不同的作品有著不同的風(fēng)味。

韻味是藝術(shù)的靈魂，是讓人一聽便知，一聞而悟的特點(diǎn)，聽到二泉映月，便了然是中國曲風(fēng);聽見風(fēng)笛，便品味到蘇格蘭的詳見風(fēng)景。本文主要談?wù)摦?dāng)下聲樂表演中的韻味，聲樂中的韻味和文學(xué)中韻味的概念是完全不同的，它不僅有詞還有曲，是雙重的韻味，不光有韻，還有味。聲樂的韻味為你描繪一種視覺和聽覺的效果，令人回味無窮。

二、聲樂的藝術(shù)韻昧的體現(xiàn)

韻味，并不是體現(xiàn)在聲樂的具體某一方面，而是從總體上能夠揭示作品的特點(diǎn)，能夠給人以沖擊，揭示作品本身的藝術(shù)美。這種美，是建立在創(chuàng)作者的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格上的。主要分為字的“韻味”與音的“韻味”。

1.字的“韻味”

字的“韻味”是構(gòu)成聲樂、戲曲、民歌等等最重要也是最基本的條件，可以說是構(gòu)成聲樂藝術(shù)韻味最基本的層次。

歌詞是一首歌曲靈魂的重要組成部分，不僅表達(dá)了詞曲創(chuàng)作者的個(gè)人情感，還表達(dá)了其對(duì)于這首歌賦予的特殊意義。因此，在歌曲的演繹過程中，一定將歌詞表達(dá)準(zhǔn)確，靈活咬字和吐字對(duì)于每一個(gè)聲樂演唱者而言都是必備的技能，將發(fā)音和吐字進(jìn)行協(xié)調(diào)統(tǒng)一，將字融入到聲當(dāng)中，增強(qiáng)歌曲的飽滿性和感染力。只有這樣，在這個(gè)過程中，字的“韻味”油然而生[2]。

聲樂的歌詞在演繹過程中，比起日常語言來說更具備藝術(shù)性，并且略顯夸張，這就對(duì)歌唱者的咬字和吐字的能力提出了挑戰(zhàn)。在發(fā)音的過程中，分為幾個(gè)部分，分別是字頭、字身和字尾。字頭的發(fā)音要求放松，不要咬字過緊張，在字頭發(fā)聲后迅速過渡到自身，保持舌頭的靈巧，讓聲音流暢的發(fā)出，保持內(nèi)部腔體同意共鳴。

演奏者清晰的咬字和吐字，才能夠讓聽眾感受到詞作者在詞上的用心，讓字的“韻味”體現(xiàn)的淋漓盡致。從總體上來看，演唱者的吐字要規(guī)范，保持清晰性、共鳴性和連貫性的統(tǒng)一。這樣才能夠體現(xiàn)字的美感，聲樂的藝術(shù)韻昧。

除此之外，字韻的內(nèi)涵必須按照一定的語言規(guī)律、語言的要求來安排詞，詞韻的安排要符合聲樂作品的語言風(fēng)格，才能夠讓聽眾清楚地感受到字的韻味。

2.音的“韻味”

做到吐字清晰、咬字準(zhǔn)確以外，還不能夠達(dá)到聲樂“韻味”的要求，在演唱過程中，注重呼吸與共鳴，通過呼吸和共鳴等歌唱技巧來傳達(dá)情感，達(dá)到吐字清晰、聲音婉轉(zhuǎn)[3]。

對(duì)于歌唱發(fā)聲而言，共鳴是讓聲音洪亮并且飽滿的秘訣，判斷一個(gè)歌者的水平，主要通過共鳴如何判斷。共鳴就是讓聲音再發(fā)生體受到四周的阻擋之后發(fā)出回聲，產(chǎn)生一種集中而令人回味的聲音。普通人的發(fā)聲過程中，依靠聲帶發(fā)聲，所受限制非常大，發(fā)出的聲音不僅音量有限，并且較為單調(diào)，悅耳性不足。但是聲帶的不足可以通過充分運(yùn)用共鳴腔體的功能來彌補(bǔ)，這樣就可以讓人們聽到洪亮悠然的聲樂曲調(diào)，顯現(xiàn)聲的“韻味”。由此可見，共鳴技巧在聲樂演唱過程中的重要性。

聲樂唱法要做到真聲和假聲按一定比例進(jìn)行結(jié)合，在這個(gè)過程中，要調(diào)動(dòng)所有可以使用的共鳴腔體，例如胸腔、咽喉腔、口腔等，并且將其作為統(tǒng)一的整體進(jìn)行綜合利用，這樣才能將共鳴程度發(fā)揮到最大的效果。聲樂演唱要求演唱者氣息飽滿，但是歌曲通常時(shí)間較長，就算肺活量能力強(qiáng)，如果不能做好靈活呼吸換氣，那么也不能將整首作品完整地呈現(xiàn)出來。呼吸在歌曲的演唱過程中非常重要，如果沒有氣息的支撐，歌曲會(huì)聽起來較為薄弱，聲音不飽滿，這就會(huì)導(dǎo)致作品的情感不能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)給聽眾。所以，演唱者在對(duì)作品進(jìn)行演繹的時(shí)候，要對(duì)歌曲的呼吸節(jié)奏多加練習(xí)，保證自身的放松，在吸氣和呼氣的過程中保證氣息完全的進(jìn)入和呼出。除此之外，要注意根據(jù)動(dòng)作來選擇呼吸方式。呼吸方式主要分為：腹式呼吸，胸式呼吸，胸腹式呼吸。胸式呼吸方法主要利用上胸來控制呼吸，呼入的氣體較少、深度不夠，發(fā)出的聲音就會(huì)不飽滿、較為單薄;而腹式呼吸主要是通過小腹的隆起和鎖緊來控制氣息，這種呼吸方法能夠真正的將氣息深入肺部，但是在發(fā)聲過程中容易出現(xiàn)氣息阻隔的情況，導(dǎo)致聲音不能夠順暢發(fā)出，局限性較大;胸腹式呼吸是較為綜合的呼吸方法，綜合了胸式呼吸和腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)，呼入氣體深度高，并且能夠靈活控制氣息。

不同的呼吸方法需要不同的動(dòng)作，要注意動(dòng)作和呼吸方式的配合度，在演唱過程中，通過呼吸和動(dòng)作的配合，能夠?yàn)槁晿费莩砩Ｗ層^眾感受到聲的“韻味”。

三、結(jié)論

聲樂是一門講究韻味的藝術(shù)，不同藝術(shù)家根據(jù)自己的審美、理解能力，采用不同的表現(xiàn)風(fēng)格。聲樂的韻味主要體現(xiàn)在字和音兩個(gè)方面，咬字精準(zhǔn)、吐字清晰并且注重演唱時(shí)的聲樂技巧，才能夠讓聲樂中的藝術(shù)韻味體現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志勇，淺談“韻味美”在聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].黃河之聲，2018 （16）：19.

[2]李眾川，美聲唱法與韻味追求一一學(xué)習(xí)黃友葵聲樂理論的體會(huì)[J].藝術(shù)百家，2010，26 （01）：225-227.

[3]李焱，淺談如何演繹聲樂作品的韻味[J].山西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2006 （06）：52-53.