幾何紋樣在現代服裝設計中的應用研究

摘要：幾何紋樣自新石器時代就早已被先民們將其廣泛應用于彩陶制品的裝飾上，它是華夏民族最古老的傳統紋樣。在以后的歷史發展中，幾何紋樣始終作為華夏民族傳統服裝的主要裝飾紋樣，長盛不衰，其對現代服裝設計具有重要的啟示作用。本文通過梳理傳統服裝中幾何紋樣的應用與發展，揭示幾何紋樣不僅具有豐富的美學形式和社會內涵，而且利用設計案例探討了幾何紋樣在現代服裝圖案設計、造型設計的應用價值，力求在歷史和邏輯、實踐和理論的統一中去把握服裝設計發展的規律。

關鍵詞：幾何紋樣;現代服裝設計;應用

中圖分類號：JS941 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）04-0109-02

幾何紋樣作為華夏民族傳統服飾的主要裝飾紋樣，始終長盛不衰。特別是現代，服裝產業迅猛發展，人民的審美觀念逐步提高，設計中對華夏民族傳統審美文化的融合空間越來越大，本文通過梳理幾何紋樣，將隱含其中的的形式美學應用到現代服裝設計中，這對現代服裝設計的應用顯得尤為重要。

1 幾何紋樣概述

1.1幾何紋樣的概念

幾何紋樣是一種用各種線、曲線、圓、三角形、正方形、菱形等構成規則或不規則幾何圖形的裝飾圖案。據史料考證，早在新石器時代，幾何圖案就廣泛應用于彩陶中，主要的抽象幾何圖案很可能是由動物圖案的簡化演變而來。李澤厚先生指出：“從逼真、生動、多樣的動物形象到抽象、符號化、規范化的幾何圖案演變的總趨勢和規律已經成為一個科學假設，它的建立有足夠的基礎。沈從文說，“我們也可以看到一些織物的幾何圖案，因此，幾何圖案作為中國傳統的裝飾圖案，自新石器時代以來就具有深厚的文化內涵和廣闊的再創造空間。

1.2幾何紋樣在中國歷代服裝設計中的演變

商周時期的服裝造型多以簡單的直線裁剪為主要特征，衣片缺少省道、省褶的變化，該時期服飾上主要流行回紋、雷紋、疊勝紋、勾連紋等紋樣，且習慣采用二方連續、對稱的構圖形式，追求嚴整規距的秩序美感。

春秋戰國時期，社會巨變，各封國內的服飾紋樣變得豐富多彩、美輪美奐，紋樣多采用自然界中動植物的變體與抽象的幾何骨骼相結合。秦漢時期，封國兼并、社會統一、戰亂結束、社會秩序得以重建，經濟基礎得以恢復，人們在服飾圖案設計中多采用直曲線幾何紋樣。

魏晉南北朝時期，服飾的圖案在繼承漢代遺俗的基礎上吸收了少數民族服式元素。其中，服飾圖案的主體多采用圓形紋飾、方形紋飾和菱形紋飾，對稱、疊加波形紋飾組合成幾何形骨骼，然后在幾何紋飾骨骼內部填充抽象化的動物紋飾或花卉、植物樹葉紋飾等。此外，胡漢文化融合，圓點和點子組合的幾何紋也頻繁出現在同時期的服飾圖案設計中。

隋唐五代到宋朝的統一，服裝紋樣越來豐富多彩，其中波斯薩珊王朝的聯珠團花紋樣從遙遠的波斯由商旅傳入中國，還有以聯珠為邊飾的對禽紋、對獸紋、人物造型團花紋樣等出現。宋朝除保留前朝紋樣外，漢民族服飾紋樣圖案、造型更趨于寫實，構圖更加嚴密，圖案更加豐富，出現了曲水紋、回紋、柿蒂紋、萬字紋、棗花紋、條紋、連錢紋、毬路紋幾何紋樣等。

遼、金、西夏、元時期服飾紋樣基本承襲或近似宋朝的藝術風格，最大的不同主要表現在服裝的款式造型多呈現胡漢融合的趨勢。

明代，中原政權歸于漢族，漢族服飾中幾何紋樣主要包含復合幾何紋飾、中型幾何填花紋飾、小型幾何紋飾等。清朝滿族入關后，政府推行“剃發易服”的高壓政策，強制推行服裝改革，改明代寬衣大袖為窄袖筒身，但裝飾紋樣基本延續明代風格，幾何紋樣亦不例外。

1.3幾何紋樣的美學形式與內涵

幾何紋樣的美學形式本質在于它具有的審美意義，即裝飾意義。黑格爾認為美是理念的感性顯現，他引入辯證法與歷史主義的思想，以藝術為中心來探討美學體系，充分肯定了藝術有一個形成、變化和發展的歷史。不論寫實或抽象概念的紋樣，它們具有裝飾性的共同特征都是形式美。早期的幾何紋樣具有功能性和符號性，其審美意義是伴隨著人類的進步而逐步提高的。傳統彩陶及服飾品中的幾何紋與其造型不僅符合實用需求，且符合歷史階段的審美觀念;具有個性和文化內涵的幾何紋樣與造型相得益彰，彰顯了傳統審美觀念的發展和設計理念的傳承。

幾何紋在不同文化類型不同時期都有一些特定的母題，其內涵具有濃郁的民族特色和豐富的社會審美內涵。經過長期的生產和藝術實踐，將看似簡單抽象的符號，如直線、弧線、水紋、三角紋、鋸齒紋、旋渦紋等，經過統一、變化、對稱、均衡、連續、粗細、疏密、反復等手法的藝術處理，給人一種具有鮮明裝飾意味、奧妙無窮的秩序美感形式與內涵。

正如美學大家李澤厚先生所說“美之所以不是一般的形式，而是所謂‘有意味的形式，正在于這種形式它積淀了社會內容的自然形式。”站在歷史的角度，所有的幾何紋樣都是古人觀念和形式感的最佳平衡;沒有社會觀念內核的支撐，幾何紋樣會流于工藝性層面的炫技;沒有與古人觀念相匹配的語言形式，幾何紋樣的視覺表達就會失敗。梳理歷史長河中的幾何紋樣發現，無論從美學形式還是內涵它們都成熟飽滿，耐人尋味，但無論形式怎樣，“有意味的”幾何紋樣的美學形式與內涵都是古代勞動人民對美的社會觀念和意識的永恒表達。

2 幾何紋樣在現代服裝設計中的應用原則

1）協調性原則。幾何紋樣的布局要優先考慮服裝的款式，紋樣風格需與消費者的職業、年齡、性格、性別、環境等因素相協調。

2）關聯性原則。幾何紋樣在服裝設計中布局位置很重要。服裝設計不僅要符合人體工程學，更要考慮幾何紋樣與造型設計的關聯。布局的位置不同，呈現的視覺效果干差萬別，充分考慮人體運動特點以及身體特征才能合理地布局紋樣，出現理想的視覺位置。布局的位置主要實現以下目的：第一，視覺醒目的位置，達到凸顯紋樣的目的，如：前胸、門襟、領口、袖口、后背上，增強裝飾效果;第二，依據人體曲線巧妙設計，隱藏紋樣，達到與人體運動協調出現，傳遞一種若隱若現的裝飾美觀;第三，依據幾何紋樣的色彩與造型協調搭配，彌補人體缺陷。

3 幾何紋樣在現代服裝設計中的應用方法

3.1將幾何紋樣轉化為現代服裝設計中的圖案

幾何紋樣設計可以增強服裝的立體感、空間感。例如，著名服裝設計師郭培在青花瓷紋樣禮服裝設計中融入聯珠團窠紋、云紋圖案，通過連續、反復幾何紋樣后，服裝呈現出較強的立體空間感。采用二方連續或四方連續的紋樣構圖形式，能使一些比較簡單的現代服裝款式，呈現出立體的空間美、甚至是穿越時空的美感。

幾何紋樣的形式和內涵通過印花、繡花、手繪、噴色、縫珠等現代工藝可以豐富服裝的圖案設計。中國每個朝代都有自己的服裝等級制度，兩千年來服裝文化中的裝飾圖案許多都具有特定的文化寓意。例如，象征長壽、吉祥、富有、仁德的龜甲紋、萬字紋、方紋、連線紋等，將這些包含傳統文化意蘊的幾何紋樣應用在現代服裝設計圖案中，不僅極具創意而且是對中國傳統文化的傳承和發揚。越來越多的青年設計師將傳統幾何紋樣應用在圖案設計中，其中流動瓢逸吉祥高遠的云紋，吉利深長的回形紋等在現代服裝中展現著中國古老文化的魅力。此外，傳統服裝紋樣中還流行一種幾何骨骼和動植物變體結合的裝飾藝術風格，其對現代服裝圖案的設計頗有借鑒意義。這種裝飾紋樣整齊規則、內容豐富，內在的包容力極強，適宜滿飾于服裝面料上，展現出一種富貴、華麗的藝術魅力。

3.2將幾何紋樣轉化為現代服裝設計中的立體造型

造型、色彩、材質是服裝設計中的三大要素，而構成造型的基本要素主要通過設計師對點、線、面、體等素材的組合設計完成對廓形的完美塑造。服裝造型常見的有長方形、正方形、橢圓形、圓形、梯形、三角形等，設計師按照自己對美的理解將幾何紋樣按照一定法則重組設計出豐富多彩的圖案造型，可使其強化服裝的輪廓造型。傳統紋樣寓意深刻、簡潔明晰、充滿美感，對設計師完成服裝輪廓造型設計具有重要的參考和使用價值。通過造型、面積、位置變化，設計師將幾何紋樣設計應用在服飾的合理位置，可以增加服飾視覺美感和連貫性，并起到重塑裝塊面結構的作用，能夠大大豐富服裝造型的多樣性和趣味性。如CeliaB 2014年秋冬系列服裝，通過方紋、龜甲紋、聯珠紋等分割服裝，在視覺上使服裝產生變化，顯得更加生動。

幾何紋樣通過“鏤空”和“拼接”工藝重塑服裝造型的風格變化。鏤空是指將幾何圖案通過面料的鏤空處理表現出來，鏤空的設計風格可以使得服裝處處體現著時尚與性感。此外，通過多層鏤空的疊加設計，幾何紋樣的美感可使服裝造型達到較好的空間立體效果。拼接是指將各種類型幾何圖案的面料進行規則或不規則地拼接，通過解構、重組，讓幾何紋樣在服裝面料的再設計中更加立體，同時給人以強烈的構成感。如CeliaB 2014年秋冬系設計師通過面料的鏤空、拼接設計，很好地將簡潔、明快的傳統幾何紋在服裝造型設計中呈現出具象或抽象的圖案之美，而且服裝整體造型也更加立體和時尚。

4 結語

華夏文明經過幾千年的傳承和發展，使得服裝文化豐富多彩，幾何紋樣變化萬千，形成了具有中華文化獨有的民族藝術符號，經過多次的民族融合，幾何紋樣歷久彌新，不僅滿足了中國古代勞動人民對服裝紋樣的設計需求，同時也創造了華夏文明獨有的藝術風格和裝飾藝術形式。在現代服裝設計中，只有民族的才是世界的，如能將幾何紋樣結合現代審美重新設計使用，勢必會給中國現代服裝設計帶來源源不斷的靈感與創意。文化自信，首先要設計自信，將傳統幾何紋樣融入現代服裝設計，不僅是對中國傳統服飾文化的繼承和發展，更是走出國門，向世界展現華夏古老服飾美學的一條重要途徑。

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作者簡介

朱嘯宇/1978年生/男/山東單縣人/博士/副教授/研究方向為區域服飾文化及功能服裝的設計研究（山西晉中030600）