電影字幕翻譯的歸化策略

【摘要】隨著中國電影業的快速發展，推廣中國電影走向世界也成為傳播中國文化的一種重要手段。為了讓西方觀眾更好地理解中國電影，這就要求中國電影字幕的翻譯應符合譯入語者的表達習慣，即采用歸化的翻譯策略。本文就以中國電影《我不是藥神》的英譯為例，具體分析歸化策略在電影字幕翻譯中的運用。

【關鍵詞】電影字幕翻譯;歸化策略;《我不是藥神》

【作者簡介】張春蘭（1994.05.16-），女，漢族，山東青島人，青島大學英語筆譯碩士，碩士在讀，研究方向：英語筆譯。

2018年7月，由文牧野導演、徐崢主演的電影《我不是藥神》播出后，引起全國上下的強烈反響。該片反映出患病群體用藥難的社會問題，引發輿論廣泛關注。

一、電影字幕翻譯定義及特點概述

丹麥學者Henrik Gottlieb是字幕翻譯領域的領頭人，他指出字幕翻譯是一種書面附加的、具有即時同步效應的多元媒體翻譯形式。（Henrik，1992：162）王榮在其文章中表示字幕翻譯最大限度地傳遞了語義信息，幫助觀眾跨越語言障礙，了解故事情節。（王榮，2007（2）：5-9） 錢紹昌在其文章中總結了電影語言的五個特性：聆聽性、綜合性、瞬間性、通俗性和無注性。（錢紹昌，2000（1）：61-65）

1.瞬間性。眾所周知，電影字幕在屏幕上存留的時間很短，通常只有幾秒。這就要求在進行字幕翻譯的時候盡量使用簡潔的語言。如在《我不是藥神》中醫生說：“格列寧是治療慢粒白血病最有效的藥物”，考慮到電影語言的瞬間性，用“CML”代替慢粒白血病的英文全稱“ chronic myelocytic leukemia”，大大縮短了句子長度，使句子看起來更簡潔。

2.通俗性。大多數電影作品的受眾是普通觀眾，因此在字幕翻譯過程中，一定要將他們所處的文化背景和認知水平考慮進去。比如在本部電影中，程勇的父親罵他兒媳“小赤佬”，這是典型的上海話，可理解為“小兔崽子”。于是翻譯成了“nasty”，意為“令人討厭的人，惡棍”。

3.無注性。在翻譯文學作品時，經常會發現譯者會對一些專業術語等進行加注。但是在字幕翻譯中，由于時間和空間上的限制，不可能對翻譯內容進行詳細的解釋。如在該片中，醫生的話“只要進入急變期就只有等死了”。“急變期”屬于醫學術語。如果在文學翻譯中，遇到“急變期”的翻譯，一定需要加上注釋，以方便讀者理解，不過在字幕翻譯中，直接翻譯成“CML-BC”即可。

二、歸化策略在電影字幕翻譯中的應用

1.歸化策略的定義。歸化是由美國著名翻譯理論家Lawrence Venuti提出，歸化強調在翻譯過程中，根據讀者的語言習慣以及文化認知對源語進行轉換，旨在幫助讀者避免由外來文化沖擊所帶來的“摸不著頭腦”。

殷燕在其文章中提道：“歸化策略在電影字幕翻譯中使用最為廣泛，其最終的落腳點是觀眾，是以譯入語的文化為依據，追求符合目的語表達習慣且可以為受眾接受的語言形式，要求譯文自然、地道、順口，易于接受。”（殷燕，2013（12）：156-157）

2.《我不是藥神》歸化例子分析。

例1：比猴還精。

譯1：as sly as a fox.

在中國形容一個人聰明會將其比喻成猴子，然而英語國家則不同，會將其比喻成狐貍。這是起源于《伊索寓言》中的一篇寓言《狐貍和烏鴉》，其中的狐貍詭計多端非常狡猾。這個詞組的使用既符合了語境又符合西方觀眾的表達習慣。

例2：挺仗義啊。

譯2：robin hood.

羅賓漢（robin hood），是英國民間傳說中著名的英雄形象：是一位劫富救貧、行俠仗義的綠林好漢。“仗義”是中國東北地區方言，意為“一個人對朋友很夠意思，很講義氣等”，和西方觀眾心目中的羅賓漢形象不謀而合。

例3. 病急亂投醫。

譯3. a drowing man will clutch at a straw.

病急亂投醫用來比喻事情到了緊急的時候，到處求人或亂想方法。《克斯林詞典》對其的定義為：當希望越來越渺茫時，人們會嘗試使用任何手段，不管有沒有作用。此處翻譯既符合了語境，又符合西方觀眾的表達習慣。

通過對電影《我不是藥神》的字幕翻譯分析，我們發現歸化策略在字幕翻譯中的廣泛運用，由此可見一斑。

參考文獻：

[1]Lawrence Venuti. The Translators Invisibility[M]. Shanghai：? Shanghai Foreign Language Education Press，2009.

[2]王榮.從關聯理論看字幕翻譯策略：《亂世佳人》字幕翻譯的個案分析[J].北京第二外國語學院學報：外語版，2007（2）：5-9.

[4]錢紹昌.影視翻譯：翻譯園地中愈來愈重要的領域[J].中國翻譯， 2000（1）：61-65.

[5]殷燕.試析電影字幕翻譯策略[J].電影文學，2013（12）：156-157.