民歌《畫扇面》在全國各地流傳變遷和發展的文化背景初探

王樂瓊

【摘 要】《畫扇面》是我國北方廣泛流傳的一首民歌，其流傳范圍廣，曲調變化多，因其敘事性較強、情節曲折動人、旋律優美動聽而受到人們的廣泛喜愛。本文就其在全國各地的流傳變遷及發展文化背景進行簡單探索。

【關鍵詞】《畫扇面》;母體;流變;文化背景

中圖分類號：J642.2 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0056-01

民歌在中國文化體系中占據了非常重要的位置，作為傳統文化的重要表現形式，其在漫長的發展歷史當中經歷了很多變化和發展而日漸完美，能夠表達廣大人民群眾的思想情感。《畫扇面》是我國北方地區廣泛流傳的一首民歌，其故事情節曲折、曲調優美動人，深受人們的喜愛。因其流傳地區廣泛，因此在發展傳唱過程中形成了很多個版本，各個地方的唱詞、唱腔都產生了些許變化和差異。本文就《畫扇面》在各地流傳變遷發展中的文化背景進行簡單梳理和探究。

一、《畫扇面》在各地流傳變遷發展中的旋律變化

由于故事發生在天津西郊楊柳青鎮，我們姑且可以將天津西青區傳唱的《畫扇面》（譜例1）作為“母曲”來看待。

從譜例1中可以看到，整體旋律以級進為主，大跳很少，主要是五度和八度的跳進。第一樂句和第二樂句的旋律以sol-re相互呼應，尾部有小拖腔，有半終止作用，從第三樂句開始有新的材料，音區變低，同前兩句形成鮮明對比，突然出現的十六分音符增加了樂曲的豐富性，使得音符相對密集起來，在節奏上與前兩句保持平衡，由于音符更為密集而更顯抒情性。第四樂句和第五樂句的結構進一步得到收縮，增加了詞密度，增強了音樂律動性。第五樂句在整個曲調當中起到了承上啟下的作用，有意重復上一樂句材料，突出歌曲敘事性的同時，為旋律的結束進行鋪墊。第六樂句則是以第二樂句材料為結尾。

《畫扇面》在我國華北、西北、東北等地的流傳過程中，各個地區又增加了很多當地的特色，在旋律骨架、落音、音域等方面有著些許差異。經過整理可以看到，母曲音域是10度音程，旋律走勢從高到低，而流傳于其他地區的《畫扇面》， 9度音程的有三個版本， 10度音程的有五個版本， 11度音程的有八個版本，6度音程和13度音程的各有一個版本。從統計數據可以看出，由于這樣的格調音域比較窄，所以更便于學習和傳唱。另外在母曲當中，si出現四次，以經過音出現，可以給音樂增添不一樣的色彩。下面將流傳于其他地區的版本落音進行比較。

天津：宮-徵-羽-宮-宮-徵;河北：徵-徵-徵-羽-宮-徵;北京：宮-徵-羽-羽-宮-徵;吉林：宮-徵-徵-商-宮-徵;遼寧：商-徵-角-商-宮-徵;山東：宮-徵-宮-角-角-徵;內蒙古：商-徵-羽-徵-徵-徵。

可以看到大部分版本的第二樂句以及第六樂句會落在徵音上，而第五樂句作為承上啟下句，落在宮音上。在傳唱的過程中，都會加入當地的民歌特色，比如陜北民歌擅長使用大跳，顯示濃郁的陜北特色;遼寧地區的《畫扇面》用在小場秧歌中，加上了富有遼寧特色的上三度顫音、后倚音及下滑音，富有地方特色，生動而活潑?？傊?，在傳唱發展過程中，每個地區都會在母曲中加上富有地方特色的素材，以迎合當地大眾審美習慣，在滿足地方需求的同時，也豐富了《畫扇面》曲調音樂形態。

在梳理過程中可以看到，《畫扇面》雖在各地流傳變遷，但都與母曲十分相似。比如陜西米脂縣地區傳唱的版本，以閃拍開始，第二句具有半終止作用，有小拖腔，徵音結束等，都跟母曲有著非常相似的特征。再比如長春、長海等地區的版本，除了旋律差異外，其余特征都與母曲十分符合。因此從《畫扇面》傳播背景來看，被白俊英救濟的盲藝人在各地乞討表演過程中，先去了北京地區，而后唱到了陜西、內蒙、東北等地，正是由于盲藝人在各地奔走傳唱，才會使各地區的《畫扇面》仍然能夠保留原曲特征，如果沒有這一過程，《畫扇面》在流傳變遷過程中很有可能因為人們的“無意識”傳唱而變得“面目全非”。

二、結語

《畫扇面》在流傳變遷發展過程中產生了很多的變體，這些變體有很多的相同點和不同點，這是各地民歌藝術相互作用、相互影響、相互吸收和交流的成果，從這種“同中有異”“異中有同”中可以看到各個地區的民歌特色以及相互吸收、影響、變化的特點。正是因為這樣的特點，民歌才可以歷久彌新，成為人民群眾情感表達的載體。所以從《畫扇面》的流變過程中，我們應當更加重視民歌文化的傳承與保護，感受民歌的傳承、交融與發展。

參考文獻：

[1]《中國民間歌曲集成》全國編委會.中國民間歌曲集成·天津卷[M].中國ISBN中心出版社，2004.

[2]馮光鈺.從鳳陽歌看“同宗民歌”的傳播流變[J].音樂研究，1991（2）.