試論刻瓷藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新發(fā)展

摘要：刻瓷，是通過刀鑿在優(yōu)質(zhì)的白胎成品瓷釉面上雕刻創(chuàng)作而成的美術(shù)作品，它強(qiáng)調(diào)以刀代筆，融書法、繪畫、篆刻于一體，在刀鑿接觸瓷的力度下產(chǎn)生自然物理漲裂效果，達(dá)到手工與自然的完美結(jié)合。本文深刻分析了刻瓷藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，指出了刻瓷藝術(shù)的三大優(yōu)勢即遍及面廣、種類繁多、代表人物突出和兩大不足及后繼乏人、市場受限等;詳盡闡述了刻瓷藝術(shù)的制作工藝，整個(gè)工藝流程具有較強(qiáng)的指導(dǎo)性和可操作性，特別是對刻瓷藝術(shù)的未來做了積極的思考：在材質(zhì)上不斷拓展、在技法上敢于探究、在形象上樹立品牌、在人才上加大培訓(xùn)、在運(yùn)作上走向市場、在作用上面向社會(huì)。

關(guān)鍵詞：刻瓷藝術(shù);傳承;創(chuàng)新發(fā)展

前言

刻瓷藝術(shù)起源于秦漢，流行于魏晉，興盛于乾隆，普及于民國，繁榮于當(dāng)代。早期刻瓷是人們在瓷器上刻記符號，隨著陶瓷燒制業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多精美的瓷器，藝術(shù)家使用鋒利的刀具在瓷器釉層表面雕刻精美書畫。時(shí)至清代，刻瓷藝術(shù)已十分興盛，當(dāng)時(shí)以著名篆刻家、書法家鄧石如和著名刻瓷藝術(shù)家華法為代表的刻瓷作品人物、山水、花鳥已達(dá)到了很高的水平。乾隆后期，宮廷設(shè)立了“造辦處”，那時(shí)已有專業(yè)的刻瓷藝人，光緒二十八年（公元1902年）順天府在北京創(chuàng)辦工藝學(xué)堂，我國著名的刻瓷藝人朱友麟、陳智光就畢業(yè)于這個(gè)學(xué)堂，之后他們又培養(yǎng)了一批刻瓷藝人，現(xiàn)在北京故宮博物院和國家博物館及日本所收藏的朱有麟、陳智光兩位藝術(shù)家的刻瓷作品，都被列為珍寶。

刻瓷藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

新中國成立后，在黨和政府的關(guān)懷下，工藝美術(shù)研究單位，組織專業(yè)人員進(jìn)行研究創(chuàng)新，改進(jìn)刻瓷工具，諸多藝人帶徒傳藝，使刻瓷這一古老的民間藝術(shù)煥發(fā)出奪目的光彩。上世紀(jì)五十年代，北京市成立了工藝美術(shù)研究所，聘請朱有麟、陳智光帶徒傳藝，六十年代青島就專門設(shè)立了刻瓷研究所，以李正、鄭惠民為代表的老一輩刻瓷藝術(shù)家培養(yǎng)出一批刻瓷高徒，王同貴就是其中的佼佼者。1992年王同貴老師帶領(lǐng)20余名刻瓷骨干于江蘇丹陽市創(chuàng)辦了專業(yè)化刻瓷公司。公司集研究、創(chuàng)作、開拓市場于一體，經(jīng)過不懈的努力，使傳統(tǒng)的刻瓷藝術(shù)在古城丹陽得到了發(fā)揚(yáng)光大，精品佳作在國內(nèi)多次獲獎(jiǎng)。目前，刻瓷藝術(shù)品已達(dá)上百個(gè)品種，技法創(chuàng)新得到了空前的發(fā)展，由原來單一的線條和簡單的水墨畫發(fā)展到仿真、素描人物、水墨效果、留釉雕刻、西畫刻法和薄胎瓷雕刻等多種技法，銷往世界十幾個(gè)國家和地區(qū)，引譽(yù)海內(nèi)外。2004年5月，該公司領(lǐng)軍人物邵同義應(yīng)德國邀請成功出訪，舉辦刻瓷藝術(shù)展及現(xiàn)場演示。并有珍品被其收藏，被德國媒體譽(yù)為進(jìn)入歐洲傳播刻瓷藝術(shù)第一人，為祖國贏得了榮譽(yù)。目前，刻瓷這門宮廷藝術(shù)在全國得到了大發(fā)展，呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：

（一）優(yōu)勢

1.遍及面廣。山東淄博、北京、江蘇、上海、廣東、景德鎮(zhèn)等地涌現(xiàn)出了刻瓷企業(yè)和刻瓷藝術(shù)家。刻瓷作品，已成為我國工藝美術(shù)一朵新奇葩。

2.種類繁多。刻瓷形成了水墨效果、影雕、顏色釉雕、薄胎瓷雕刻等多種技法，豐富了刻瓷的藝術(shù)魅力。

3.代表人物突出。刻瓷代表人物如張明文、王一君、丁邦海、邵同義、季云華等一批刻瓷藝術(shù)家。

（二）不足

1.后繼乏人。刻瓷是集詩、書、畫、印與一體的藝術(shù)形式，對人才要求較高，學(xué)徒周期較長，限制了青年人學(xué)習(xí)的熱情，影響了后繼傳承的發(fā)展。

2.市場受限。刻瓷是大藝術(shù)，小種型工藝美術(shù)品，目前還沒有得到市場的廣泛認(rèn)識，應(yīng)適應(yīng)大眾需求，加強(qiáng)產(chǎn)品創(chuàng)新提升，豐富創(chuàng)作品種，擴(kuò)大市場需求。

刻瓷藝術(shù)的制作工藝

（一）刻瓷，就是通過刻刀在優(yōu)質(zhì)白胎成品瓷釉面上進(jìn)行書畫雕刻。創(chuàng)作人員要求具有一定的篆刻，書畫基本知識，且基本功扎實(shí)才可創(chuàng)作出精美的刻瓷作品。

（二）刻瓷工藝就是以刀代筆，融書法、繪畫、篆刻于一體，強(qiáng)調(diào)刀與瓷接觸自然漲裂的物理特征，達(dá)到手工與自然完美結(jié)合，使刀痕與精美的瓷器產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，相得益彰，從而產(chǎn)生古樸、典雅、金石味突出的藝術(shù)效果。

（三）制作工藝流程

1.工具選擇。刻瓷所用的工具為鉆石刀，合金鋼鑿和小錘。

2.選瓷。刻瓷可用材料主要選自景德鎮(zhèn)窯口手工拉坯的優(yōu)質(zhì)高白泥美術(shù)瓷，有的還需要瓷廠特制，要求達(dá)到表面光潔度好、無砂眼、胎體厚薄均勻，造型優(yōu)美、瓷質(zhì)細(xì)膩，透明度好。

3.繪畫。它與紙上作畫有明顯的不同，首先要根據(jù)器皿的造型設(shè)計(jì)畫稿，達(dá)到布局合理，主體突出，視覺直觀，成色明快，突出質(zhì)感。

（四）刻制

1.尖錐，鑿點(diǎn)成線，以深淺濃淡表現(xiàn)出不失繪畫韻味的合成畫面。它表現(xiàn)的題材主要為人物肖像、佛像、石雕題材等。

2.扁刀，分為大中小三種，它主要的技法是以刀代筆，以刀鋒部位的變化雕刻出線、塊、面、拖筆效果等相結(jié)合的畫面。它主要用于表現(xiàn)人物、書法、花鳥、山水和其它水墨效果突出的畫面。

3.線刻，以天然鉆石工具進(jìn)行刻制，根據(jù)線條變化粗細(xì)要求不斷沖線，功力要求比較高，一般須具有幾年以上雕刻經(jīng)驗(yàn)的人員方可掌握，適用工筆畫及白描作品等。

4.混合雕刻，綜合運(yùn)用以上三種技法。主要適用于表現(xiàn)以工代寫，潑墨山水、工筆人物交錯(cuò)的畫面等。

（五）設(shè)色

古人前輩均以墨色為主，采用單色，時(shí)至今日同貴公司的刻瓷作品，已用油彩、丙烯顏料、瓷釉粉彩顏料等層層設(shè)色，使之完全達(dá)到美術(shù)作品的色調(diào)。目前主要的設(shè)色方法有潑墨法、漲裂設(shè)色、摩擦設(shè)色、混合設(shè)色法等

（六）刻瓷藝術(shù)的相關(guān)器具及制品

1.小鋼錘一把，錘身長2-3厘米，重量在100-120克左右，錘把細(xì)而有彈性，以藤條為佳。

2.合金鋼鑿多個(gè)，分扁圓兩種，扁鑿分為大中小號，長度以4-5厘米為宜，圓鑿分為長短兩種，短以4-5厘米，長為10-15厘米為宜。

3.鉆石刀，以天然鉆石制作的刀具為上，長度以10厘米為宜，主要用于直接在瓷器表面上刻制線條，如刻制白描人物及鳥獸羽毛、工筆草蟲等精細(xì)部位。

4.瓷器：要求表面光潔度好，無砂眼、胎體厚薄均勻、造型優(yōu)美、瓷質(zhì)細(xì)膩、透明度好的盤、瓶、瓷板、異型花瓶等瓷器。以江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)美術(shù)瓷為宜。

刻瓷藝術(shù)的發(fā)展思考

刻瓷藝術(shù)博大精深，我們需要在不斷繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代特征和行業(yè)特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大：

（一）在材質(zhì)上不斷拓展。刻瓷材質(zhì)的選擇要能大能小、能薄能厚、瓷質(zhì)多樣、造型各異。作品可小到方寸之間的小擺件到3平方米整塊瓷板和高達(dá)數(shù)米大型花瓶，涉及山水、人物、花鳥、藝術(shù)肖像、名人字畫等題材。

（二）在技法上敢于探究。刻瓷作品，效果特征突出，雕刻難度較大，所以具有較高的藝術(shù)價(jià)值，使之既要表現(xiàn)字畫的神形，又要強(qiáng)調(diào)刀與瓷的“金石味”，并且注意到點(diǎn)、線、面的結(jié)合;在畫面設(shè)計(jì)上要根據(jù)器皿的造型特點(diǎn)做到布局合理，在色彩方面一般以黑白為主，色彩宜簡不宜繁，藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成偏于粗獷、活潑，做到粗中有細(xì)，粗細(xì)結(jié)合。從而產(chǎn)生古樸、典雅、金石效果突出，黑白對比強(qiáng)烈，光澤反差大，刀鑿痕跡清晰，墨色潤味和諧的獨(dú)特風(fēng)格。

（三）在形象上樹立品牌。緊緊依靠工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)，層層評比工藝美術(shù)大師，創(chuàng)立刻瓷藝術(shù)研究中心、大師示范工作室。在此基礎(chǔ)上與各地刻瓷同行建立合作及交流。加大與新媒體的融合交流。

（四）在人才上加大培訓(xùn)。加強(qiáng)于美術(shù)館、博物館、大學(xué)等單位的合作。從孩子抓起，從職業(yè)教育抓起，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)欣賞力，逐步走進(jìn)大學(xué)講堂，培養(yǎng)新生力量，使刻瓷這門宮廷藝術(shù)得到長久發(fā)展。

（五）在運(yùn)作上走向市場。注重市場開發(fā)，增加藝術(shù)品種，適應(yīng)大眾需求，力求刻瓷藝術(shù)走向藝術(shù)殿堂，走進(jìn)千家萬戶，為百姓所喜愛。

（六）在作用上面向社會(huì)。刻瓷作品取材廣泛、生動(dòng)形象，要發(fā)揮其在中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民間文化方面的教育作用，在中外文化交流中彰顯積極意義。不斷進(jìn)取、開拓創(chuàng)新，將刻瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，源遠(yuǎn)流長。

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