信息十六則

聞雪輯

●簡體字版《陳寅恪合集》出版引發(fā)爭議

陳寅恪是我國20世紀(jì)最負盛名的歷史學(xué)家，同時他也被視為是中國文化托命之人。其在生前曾要求自己的著作必須以繁體豎排的形式出版，此后出版界一直遵循此意不出簡體字版作品。今年陳寅恪逝世已過50周年，其作品著作權(quán)權(quán)利保護期終止，進入了公有領(lǐng)域。近日，譯林出版社簡體字版《陳寅恪合集》出版的消息，引起學(xué)術(shù)、出版界關(guān)注。有學(xué)者認(rèn)為，即便進入公版期，也應(yīng)遵照陳寅恪先生生前遺意;也有人認(rèn)為，出版簡體本有助于推動學(xué)術(shù)普及、陳寅恪先生思想傳播，其實是好事。關(guān)于陳寅恪生前留有“不出簡體本”的遺愿，已成知識界的固有印象。這一印象可能主要來自吳宓之女吳學(xué)昭的作品《吳宓與陳寅恪》（增補本）（三聯(lián)書店2014年）。在書中，有一段關(guān)于寅恪先生憂心文字改革的文字：“據(jù)美延回憶，國家文字改革委員會公布改革方案以前，寅恪伯父即對于中國文字將改為拼音而以簡體字過渡，持不同意見……寅恪伯父曾托章士釗帶話給毛公。章老后來告知，大局已定，不容再議。寅恪伯父反對改漢字為簡體，畢生未寫簡體字，且留有遺言，他的著作，必須用繁體字直排出版，否則寧可埋入地下。”實際上，此前出版的陳寅恪作品確實都遵循了此意，甚至在《吳宓與陳寅恪》還出現(xiàn)了陳寅恪詩為繁體而吳宓詩為簡體的情況。在一些出版人看來，既然進入公版，那作者的遺愿也就無從談起，出版簡體本完全合法合規(guī)，只是從情理上講，仍有討論的空間。

●聊齋故事集《鬼哭》入選“企鵝小黑書”

在企鵝圖書85周年之際，走過5年的“企鵝經(jīng)典：小黑書”系列即將收官，推出了第四輯和第五輯。其中的第五輯首次選入了深受外國讀者喜愛、曬書最多的一本中文作品---清代蒲松齡的聊齋故事集《鬼哭》。2015年，企鵝圖書成立80周年之際，隆重推出了首批80本經(jīng)典文學(xué)口袋書。由于該系列以“黑白三段式”經(jīng)典設(shè)計作為封面主視覺，因此被大家親切地稱為“企鵝小黑書”。中信出版社引進出版的中英雙語版“企鵝經(jīng)典：小黑書”從原版選目中精選了50本，分五輯推出。內(nèi)容有小說、詩歌、隨筆等，每一本都是一位文學(xué)大家的中短篇作品集。該系列已出版三輯。此次“收官盛宴”的第四輯、第五輯作品，即從第31本到第50本，由20位殿堂級大師為讀者帶來不那么“正襟危坐”式的經(jīng)典之作，這些故事奇幻、怪誕、浪漫，兼具文學(xué)性和趣味性。據(jù)了解，《企鵝經(jīng)典：小黑書 第五輯》，首次選入了深受外國讀者喜愛、曬書最多的一本中文作品——清代蒲松齡的聊齋故事集《鬼哭》。此外還收入多達4位女性作家，包括英國文學(xué)史上最有影響力的作家之一喬治·艾略特、美國著名女性主義作家夏洛特·珀金斯·吉爾曼，以及普利策小說獎獲得者伊迪斯·華頓和新西蘭文學(xué)的奠基人凱瑟琳·曼斯菲爾德，她們用文學(xué)表達觀點、以筆觸記錄時代生活。而尼采最后的作品《我為什么如此聰明》也是難得一見的經(jīng)典之作，達爾文的博物學(xué)游記《蝴蝶漫天》則讓這一輯在內(nèi)容和體裁上更為豐富多樣。

●《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎揭曉

第二屆“禧福祥杯”《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎頒獎儀式日前在西安舉行。中國作協(xié)副主席賈平凹、中國散文學(xué)會會長王巨才、陜西禧福祥品牌運營有限公司董事長王延安、《小說選刊》主編徐坤、陜西省作協(xié)副主席吳克敬、甘肅省作協(xié)主席馬步升、《美文》雜志常務(wù)副主編穆濤、陜西禧福祥品牌運營有限公司總經(jīng)理邊瑞濤等出席活動。第二屆禧福祥杯《小說選刊》最受讀者歡迎獎獲獎作家作品為：楊少衡《暗自顫抖》、陶純《前程似錦》、楊曉升《龍頭香》、姚輝《黑蟻傳》、蔡東《來訪者》獲中篇小說獎，周瑄璞《砂糖橘》、張魯鐳《風(fēng)箏》、董夏青青《費麗爾》、趙依《密林》、鄭執(zhí)《仙癥》獲短篇小說獎，安諒《鄰居趙五》、申平《蒙古馬》、徐東《陌生人的欠條》、李佳怡《琢舞》、納蘭澤蕓《面子》獲微小說獎，渡瀾《壞脾氣的新鄰居》獲新人獎。

●江少川教授領(lǐng)銜繪制湖北作家世界地圖

華中師范大學(xué)江少川教授等著的《海外湖北作家小說研究》一書由武漢大學(xué)出版社出版，全書37萬字。在全球化背景下，本書首次把研究湖北文學(xué)的視野投向海外，追尋、梳理從荊山楚水移居海外的作家的足跡，繪制全球范圍內(nèi)湖北作家的文學(xué)分布地圖，對從中國移居到海外的湖北作家群體進行“田園式調(diào)查”，“描繪”出他（她）們在湖北省內(nèi)的分布圖譜，理清這個作家群落在全球的分布格局。此著第一次對湖北海外作家群體進行了系統(tǒng)梳理、整合研究，將為湖北文學(xué)研究添寫新篇章，在華文文學(xué)的地域性研究方面具有開先河的意義。另外，從文化、地域的角度，系統(tǒng)而專門地研究這一海外的文學(xué)群體，填補了湖北文學(xué)研究的空白，對加強湖北的文學(xué)研究，構(gòu)建“文化湖北”，建設(shè)文化大省、強省，增強文化自信，具有深遠的意義。旅美湖北籍作家聶華苓在序中寫道：“能通過一本書看到故園的不同風(fēng)景，領(lǐng)悟到他人對它的理解，這是一件幸事。”

●蘇童稱男性作家沒有理由寫不好女性

蘇童日前做客南京曉書館，他告訴讀者，疫情開始以后，已經(jīng)回到母校北京師范大學(xué)國際寫作中心當(dāng)教授的他一直待在南京的家里。“白天在院子里瞎忙，權(quán)當(dāng)運動健身，晚上專心寫小說，寫一部寫了多年的小說。”在與讀者的聊天中，蘇童說起當(dāng)時的趣事。26歲那年，蘇童發(fā)表《妻妾成群》，他說，被當(dāng)時的一種觀點“刺激”到，蘇童連人物都寫不好，故事都不會說，怎么會是一個好的小說家呢？所以，在《妻妾成群》里，蘇童用細膩的手法寫故事。作品發(fā)表后，蘇童收到很多讀者來信，當(dāng)時他就住在新街口一個小破閣樓里。“經(jīng)常有朋友到新街口新華書店去買書，口渴了就到我家敲門喝杯水。有一次有位女讀者找來說，你的故事非常精彩，但是不如我家的故事精彩。她想跟我合作，但我拒絕了，我不太想用別人的故事。”蘇童還被冠以“最會寫女性的男作家”，大家認(rèn)為他擅長刻畫女性，甚至能寫出女聲內(nèi)心的“小九九”。蘇童有點“抗拒”，“其實我寫男性也挺好的”。他認(rèn)為自己只有四個中篇小說是認(rèn)真寫女性的，其中有三部被拍成了電影。“但是我有幾百萬字的作品，我相信是電影把我?guī)У綔侠锶チ耍舶押芏嘧x者帶到溝里去了。”蘇童認(rèn)為，一個作家寫不好女性形象大概來自一種刻板印象，“很多作家很少寫，并不是他不能寫，而是他覺得沒必要。他認(rèn)為一個男性作家把男人寫好就行了，女性形象就隨便。我覺得這應(yīng)受到批判，一個男性作家對于作品中人物的性別形象，不能有偏頗地去差異化對待。我從來不覺得男性作家有理由寫不好女性形象，反而是必須要寫好的。”

●馮驥才稱不是想寫小說，而是小說找我寫它

“歲數(shù)大了，在書房的時間多了一點，文學(xué)自然就回來了。不是我想寫小說，是小說找我寫它。”日前在新作《俗世奇人全本》首發(fā)式上，“回歸創(chuàng)作”的馮驥才這樣說道。回首過去20年，馮驥才表示：“我的小說寫得很少，甚至跟沒寫差不多。為什么現(xiàn)在我覺得大量的東西涌上來，想讓我寫，什么原因？我體會到一個概念，就是生活，是作家的生活。”在馮驥才看來，真正作家的生活都是不經(jīng)意積累下來的，不是尋找下來的。“我寫的小說有時候都是我生活里碰到的，也有我們城市里本來大家都知道的傳說，也有大家隨便說出來的挺好玩的。”馮驥才在全國各地調(diào)查的時候，遇見各式各樣的人。馮驥才喜歡跟人聊天，喜歡聊好玩的事。很多故事、思考在心里都積累著，現(xiàn)在寫東西反而比之前一直不停地寫、尋找題材寫，更自然一點。在馮驥才看來，讀者喜歡是作家最高興的事情，“作家寫作就是為讀者而寫的，作家不能蒙讀者，作家也不能玩文學(xué)，作家是要跟讀者交流的，作家要把自己在生活中發(fā)現(xiàn)的最有價值的東西呈現(xiàn)給讀者，所以才有了今天這本書。”

●格非認(rèn)為作家要理解當(dāng)下，重讀古典

格非日前在接受采訪時說：“一個稱職的作家，要有能力分析當(dāng)下現(xiàn)實，同時要通過自己的藝術(shù)手段，運用自己的藝術(shù)修辭，把自己對社會的觀察和分析思考，作為作品呈現(xiàn)出來。”在談到自己的新作《月落荒寺》時，格非說有很多讀者反饋，讀這本小說，速度很快，“大部分人說自己一晚上就讀完了，有的說只花費了5個小時。大家這么快讀完它，我也沒有理由不高興。至少它代表著，小說的故事情節(jié)還是很流暢，比較好看。但是同時我也有個小提醒：書中我還是安排了不少埋伏，花費了不少心思，所以我也希望大家能慢慢讀一下。”在格非看來，今天的小說寫作，面臨兩個方面的壓力，首先是科學(xué)使得我們的生活充分暴露，所有的事情都可量化、可分析。另外，新聞和小說一直在較量，但現(xiàn)實生活本身不像新聞報道那般條分縷析、起承轉(zhuǎn)合，而是更神秘和更豐富，應(yīng)當(dāng)重新激活大家對小說的熱情。在差不多有十年時間，格非幾乎停止了寫作。但這段時間里，格非沒有虛度，他沉浸在對古典作品的閱讀中。這跟一個老友對他的忠告分不開。格非回憶說：“我從《左傳》開始一步步讀下來，讀了大量的經(jīng)典作品，讀了很多地方志，包括家鄉(xiāng)一帶的地方志，通過地方志可以更清晰了解時代的變化。”

●路內(nèi)認(rèn)為寫小說和職業(yè)經(jīng)驗沒有必然關(guān)系

路內(nèi)日前在接受采訪時說：工作經(jīng)驗多，寫一些人物和場景會更準(zhǔn)確;但如果作者過度依賴自己的職業(yè)經(jīng)驗，那肯定是因為受的文學(xué)教育不夠好。寫小說和職業(yè)經(jīng)驗沒有必然關(guān)系，作者總是宣稱自己干過很多職業(yè)，是件不大入流的事兒……一個現(xiàn)實主義的小說，牽涉到很多人物。好多年前，出版《少年巴比倫》的時候，有人當(dāng)面評價，“你這小說不就是寫寫自己的事嗎”。我就很尷尬，說女主人公是虛構(gòu)的，另外小說里還寫了三四十個人物，總不能每個都是我自己吧？人家就很得意地追問：“那些人物都是真的吧？”我說，也是編的。然后大家就無語了。當(dāng)然，現(xiàn)在的我不會如此笨拙地去回答這類問題了。我只能說，這種體驗當(dāng)然是有的，但并沒那么熱切地想寫成小說。

●王蒙推出最新長篇小說《笑的風(fēng)》

王蒙的最新長篇小說《笑的風(fēng)》日前由作家出版社出版。小說通過講述作家傅大成的婚戀故事，以多變的視角與活泛恣肆的語言，借普通人的命運起伏盤點中國近70載風(fēng)云際會，時間跨度從上世紀(jì)50年代至今，處處飽含時代標(biāo)志性信息。王蒙在接受采訪時說：“《笑的風(fēng)》內(nèi)容多，留的余地也較多。你可以理解為是風(fēng)送來的笑聲，也可以說風(fēng)笑了，也可以說笑乘風(fēng)來，也可以說風(fēng)本身是笑的。我從上一個發(fā)表的文本中，發(fā)現(xiàn)了那么多藴藏和潛質(zhì)，那么多生長點與元素，那么多期待與可能，也還有一些可以更嚴(yán)密更強化更充實豐富的情節(jié)鏈條因果、歲月沿革節(jié)點、可調(diào)整的焦距與掃描。”

●畢淑敏《花冠病毒》再版上市

2012年，畢淑敏的長篇小說《花冠病毒》面世，一句“20NN年，人類和病毒必有一戰(zhàn)”，被今天的網(wǎng)友們驚呼為“神預(yù)言”。如今，就在武漢正式解封的當(dāng)天，由國際文化出版公司出版發(fā)行的新版《花冠病毒》也宣布上市。畢淑敏在新版自序中寫道：“我的初心，希望它永是預(yù)見，而非重現(xiàn)。”新冠肺炎疫情暴發(fā)后，《花冠病毒》突然火了，讀者從不同渠道找到這本書重溫，更被其中對病毒形態(tài)及其殺傷力的描寫所震撼。雖然已經(jīng)是八年前的作品了，但書中有關(guān)封城、市民搶購等細節(jié)的描寫，和現(xiàn)實竟有驚人的“對應(yīng)”之處。有人覺得畢淑敏是預(yù)言家，但她說：“這些天，有朋友不斷問我為何在8年前就有此預(yù)見？事實上，我希望它永遠只是預(yù)見，而非重現(xiàn)。小說中有我對現(xiàn)實的觀察，但更多出自想象，勿對號入座。”當(dāng)時，她曾在序言中說：“它是一部純粹虛構(gòu)的小說，我愿將這部小說歸入科幻小說范疇，只是不知道人家領(lǐng)域要不要我？我相信人類和病毒必有一戰(zhàn)，必將多次交鋒，誰勝誰負，尚在未知之?dāng)?shù)。”《花冠病毒》不只是一個關(guān)于病毒的故事，它更多的是探索人們在災(zāi)難面前遭遇心靈危機的應(yīng)對之策，表現(xiàn)人性在面臨危難時刻迸發(fā)出的悲憫和無奈，以及在絕境中展示出的強大和堅忍。

●梁鴻全新長篇小說《四象》出版

梁鴻全新虛構(gòu)長篇小說《四象》近日由花城出版社出版。該作品是作者在虛構(gòu)領(lǐng)域的探索之作，也是一部形式上大膽開拓的實驗之作。《四象》以中原大地上近一個世紀(jì)的曲折故事和人情變遷，指向“梁莊人”生存的秘密。小說以四個人組成的多聲部獨白為小說的框架，以靈魂敘事的手法，融合幻想與現(xiàn)實。四個人，四種面貌，他們的欲望和貪婪，他們的掙扎和救贖，他們的生平經(jīng)歷密切交織，串聯(lián)起一段不同尋常的精神之旅，帶領(lǐng)人們重新發(fā)現(xiàn)“梁莊”的內(nèi)在脈搏和靈魂。有評論家認(rèn)為，小說中的一些情節(jié)看似荒誕不經(jīng)，卻揭示著城市化進程中人的空虛混沌、無所歸依。整篇小說氣象宏遠，敘述大開大合，作者大膽的實驗寫法，依然秉承關(guān)照現(xiàn)實的熱情，蘊含著對當(dāng)下時代境況的深層洞察。梁鴻表示，《四象》是寫作以來最有沖動卻最壓抑的一次書寫，“不僅是結(jié)構(gòu)和語言的尋找，還想找到‘親人相逢般的過去與現(xiàn)在、愛與痛的交織”。

●魯敏推出短篇小說集《鐵血信鴿》

魯敏短篇小說集《鐵血信鴿》日前由人民文學(xué)出版社推出。該作收入《小流放》《鐵血信鴿》《企鵝》《盤尼西林》《在地圖上》《種戒指》《當(dāng)我們談起星座》《今日忌有情》等短篇小說。每一部短篇，文字濃淡相宜，情感不嗔不怒，它們聚集在一起，清晰地呈現(xiàn)出魯敏看世界的視角，對世界的認(rèn)知和觀感。《鐵血信鴿》的第一篇《當(dāng)我們談起星座》中有一個名叫大林的人物，他活著的時候，是人群中的潤滑劑，但是他死亡以后，大家哀嘆幾天，很快就忘記了。就像馬桶中被沖走的污穢，很快就從生活里消失了。作家阿乙說：“魯敏的作品往往能夠反映現(xiàn)代人的生活，甚至是有預(yù)言的意味。”魯敏的小說寫作和生活聯(lián)系緊密。魯敏說，《鐵血信鴿》中的《小流放》，靈感來源就是她租的房子，房子里有很多以前的住戶留下的生活痕跡，她覺得很有意思。七零后作家魯敏曾在郵電局做柜員，《大紅燈籠高高掛》上映后，和來郵電局買郵票的作家蘇童相識，從而走上了寫小說的道路。

●李輝新書《先生們》出版

李輝新作《先生們》日前出版。翻開《先生們》，可以看到一連串熟悉的名字：冰心、沈從文、巴金、黃永玉……李輝在講述他與這些先生交往時除了傳統(tǒng)的回憶、記錄外，更多地著墨于先生們?yōu)槿恕閷W(xué)的態(tài)度和精神。書中還刊有李輝私藏的珍貴照片和手札。據(jù)介紹，1987年秋天，李輝來到《人民日報》擔(dān)任副刊編輯，開始與老先生們接觸。對他而言，最重要的經(jīng)歷莫過于采訪不同的老先生，聽他們談自己經(jīng)歷的往事，這也最終開啟了他從事文化人物傳記寫作的歷程。在與這些老先生們長達四十年的交往間，李輝一直得到諸多先生的關(guān)懷與教誨，他說：“每念及于此，溫暖常在心中。”據(jù)了解，《先生們》一書是李輝為回憶前輩學(xué)人的風(fēng)范所寫。

●耗時8年修訂的《萬有引力之虹》再版

近日，后現(xiàn)代主義代表作家托馬斯·品欽的代表作《萬有引力之虹》精裝全譯修訂本由譯林出版社重版推出。據(jù)了解，該書的重版修訂經(jīng)歷了8年時間，譯者張文宇當(dāng)年為翻譯此書，甚至放棄博士學(xué)業(yè)、錯過評職稱的機會。《萬有引力之虹》小說的情節(jié)主要發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)的最后幾個月，內(nèi)容囊括從社會學(xué)、歷史學(xué)、性心理學(xué)，到數(shù)學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、彈道學(xué)、軍事學(xué)。作品中有400多個人物出場，涉及軍人、科學(xué)家、技術(shù)精英、財閥頭腦、特工等。書中70多個場景發(fā)生的地點遍及南北美洲、非洲、中亞、東歐和西歐。龐大的知識體系和晦澀、艱深的寫作手法，為文學(xué)評論界帶來了無數(shù)的話題，也為普羅大眾的閱讀設(shè)置了極大障礙，讓它成為“挑戰(zhàn)高智商”這一閱讀類型的代表作品。作為一部“后現(xiàn)代史詩”，小說1973年出版后曾引起極大爭議，有評論表示，“出版近50年，沒有人敢說真正讀懂了這本書。”同《萬有引力之虹》本身的種種謎團相比，其作者托馬斯·品欽更是謎一般的存在。曾有人評價說，諾貝爾文學(xué)獎應(yīng)該是他的，諾貝爾物理學(xué)獎也應(yīng)該是他的。托馬斯·品欽曾在康奈爾大學(xué)攻讀工程物理學(xué)，在美國海軍服役兩年后，又轉(zhuǎn)入康奈爾大學(xué)，獲得英語語言文學(xué)學(xué)位。1974年，他因《萬有引力之虹》被授予美國全國圖書獎，但拒絕領(lǐng)獎。成名后，他消失得非常徹底，以至于40多年來，沒有一張他的照片流傳于世。甚至當(dāng)有好事者去康奈爾的年級名冊上查訪舊檔案時，竟然發(fā)現(xiàn)唯獨品欽的那頁上照片不翼而飛。

●韓國作家白希那榮獲2020國際林格倫獎

國際阿斯特麗德·林格倫文學(xué)獎獲獎名單日前公布，韓國圖畫書作家白希那榮獲2020年國際林格倫文學(xué)獎。國際林格倫文學(xué)獎由瑞典政府于2002年設(shè)立，是為紀(jì)念瑞典著名作家阿斯特麗德·林格倫，并促進世界兒童文學(xué)和少年文學(xué)的發(fā)展而設(shè)立的獎項。國際林格倫獎陪審團對白希那的評價是：白希那對材料、樣貌和造型都有非常細膩的感覺，她通過電影一樣的圖畫書向讀者講述著孤獨和團結(jié)的故事。在她令人回味無窮的微縮世界里，有云朵面包、月亮、動物、澡堂仙女和人們。她的作品是通向奇妙世界的入口：感性、迷人、敏銳。白希那是韓國極具代表性的圖畫書作家，2005年，她憑借作品《云朵面包》在2005年博洛尼亞國際童書展上被評為“虛構(gòu)單元年度最佳作家”，《云朵面包》也被譽為韓國圖畫書走向世界的標(biāo)志性作品。此后她創(chuàng)作的《澡堂里的仙女》獲得“第五十三屆韓國出版文化獎”和“第三屆昌源兒童文學(xué)獎”，《糖球》獲得“第十一屆MOE繪本大賞”，同時獲得“日本繪本大賞”讀者賞和日本繪本翻譯賞，《我是狗》榮獲德國慕尼黑國際青少年圖書館“白烏鴉獎”等等。

●墨西哥作家路易塞利接受英國文學(xué)獎在線頒獎

英國文學(xué)獎拉斯伯恩斯對開本獎將今年的3萬英鎊大獎頒給了墨西哥女作家瓦萊里婭·路易塞利的小說《失蹤兒童檔案》，這也是該獎項自2013年成立以來，首次頒發(fā)給女性作家。由于新冠疫情在歐洲爆發(fā)，原定于在倫敦大英圖書館舉行的頒獎典禮被取消，首次改為在線上舉行，觀眾在推特及獎項的官方網(wǎng)站上可以看到頒獎直播。《失蹤兒童檔案》是路易塞利的第3部小說。評委會主席保羅·法利評價說：這部小說是“一次公路旅行、一部紀(jì)錄片、一個家庭和美國邊境的肖像，以及一次探索家庭和歸屬觀的旅程”。路易塞利得知獲獎消息后“先是笑了，然后又哭了”，她回憶，接到出版商的電話，自己先是非常開心，然而出版商對她說：“我多么希望你能來倫敦，這樣我們就可以一起舉杯慶祝了。”“聽到這些我哭了。”路易塞利接受采訪時說，“寫作是一項孤獨的工作，能與你共事的團隊一起慶祝的情況并不經(jīng)常發(fā)生。這令人沮喪，但現(xiàn)在世界上的每個人都感到同樣沮喪，因為我們無法按照我們希望的方式走到一起。”但她也充滿樂觀地表示，在疫情之下，能夠頒發(fā)文學(xué)獎依舊是一件值得慶祝的事情，因為“我們相信書籍是比我們偉大得多、比現(xiàn)在偉大得多的東西的回聲。”

●島田雅彥獲讀賣文學(xué)獎

一年一度的讀賣文學(xué)獎日前揭曉，小說、戲劇、隨筆紀(jì)行、評論傳記、詩歌俳句及研究翻譯六大獎項各歸其主。作家島田雅彥憑借“赤裸裸”的私小說《當(dāng)你身處異端》摘得最受矚目的小說獎。《當(dāng)你身處異端》是島田雅彥出道成為作家三十六年之后所寫的一部自傳體的青春私小說。評論家吉川浩滿指出，私小說作為一種小眾化的文學(xué)作品，一般都是通過主人公的生活這一棱鏡來講述作者自己的記憶，一切都是那么直白，給人的印象就像針灸室墻上貼著的針灸經(jīng)絡(luò)穴位圖。被稱為文壇貴公子的島田雅彥在《當(dāng)你身處異端》中赤裸裸地記錄了自己年輕時的愚行、恥辱和過失，堪比太宰治的私小說名作，令讀者在感受到羨慕和嫉妒的同時，領(lǐng)略到作家華麗而悲慘的人生經(jīng)歷。