充滿活力與幽默感的杰作

杜牧天

焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼出生于1792年，是那個時代最成功、最受歡迎的作曲家之一。他的父親是一位銅管樂器演奏者，母親是一位歌唱家。羅西尼幼時便常常與父母一同出現在舞臺上或樂團中。在父母的熏陶下，羅西尼的音樂天賦日益顯露出來。羅西尼有著過人的作曲天賦，1810年，年僅十八歲的羅西尼便上演了他創作的獨幕喜歌劇《婚姻契約》，由此開始了他多產的創作生涯。

羅西尼一生創作了大量的喜歌劇與正歌劇，是一位在歐洲具有極高知名度且頗受歡迎的作曲家。離開意大利后，羅西尼造訪了維也納和倫敦，最終決定定居巴黎。在波旁王朝查理十世統治的法國，羅西尼創作了大量法國大歌劇，并于1829年完成了他最后一部歌劇《威廉·退爾》的創作。1830年，新任國王路易·菲利普的上任，羅西尼遭遇了合同危機，這直接影響了他的創作。盡管合同問題在六年后得到了解決，但他再也沒有創作過一部歌劇。1836年，羅西尼回到了博洛尼亞。后來受革命的影響，羅西尼還是搬離了博洛尼亞，并移居佛羅倫薩。1855年，羅西尼因健康問題返回巴黎，1868年逝世。

羅西尼的歌劇《穆罕默德二世》最初于1820年在那不勒斯創作。兩年后，他為了這部作品能夠在威尼斯上演，便修改了其中的部分內容，將那不勒斯版的悲劇收尾改為了喜劇結尾。本張唱片收錄的是威尼斯版本的《穆罕默德二世》序曲。序曲的開端起始于一個緩慢的引子，取自卡爾波與保羅在地下墓穴場景的主題，隨后的快板部分同樣采用了歌劇中的素材。值得一提的是，1826年羅西尼還將這部作品改編成了歌劇《柯林斯之圍》，將故事轉移到了希臘的城市，以適應當時的政治環境。

1813年，羅西尼創作的歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》在威尼斯的圣貝內德托劇院上演。羅西尼自稱僅用了十八天就完成了這部歌劇的創作，但后來也有報道稱他用了二十七天來創作。這部歌劇因羅西尼將正歌劇與喜歌劇結合而聞名，其序曲亦被廣為錄制與演奏。序曲的引子由安靜的低音撥弦與雙簧管如歌的旋律開始，與隨后樂團全奏巨大的聲音形成鮮明的對比。這種帶有強烈個人色彩的“幽默感”被后人稱為“羅西尼式漸強”，這在一定程度上也反映出了羅西尼對海頓《驚愕交響曲》的欽佩。

在歌劇《塞維利亞的理發師》大獲成功后的第二年，羅西尼創作了歌劇《灰姑娘》。這部歌劇被認為是其將聲樂獨唱與器樂演奏結合得最為成功的歌劇之一。不同于同名童話故事，歌劇《灰姑娘》中邪惡的繼母被繼父唐·馬尼菲科替代，仙女換成了哲學家、家庭教師阿利多羅，而那雙玻璃舞鞋則被手鐲所取代。《灰姑娘》序曲是一首十分受歡迎的作品，以莊嚴的慢板引子開始，隨后進入活潑的快板主題。整部作品是典型的長篇引子與兩個不同主題快板組成的“羅西尼式”奏鳴曲式結構。

羅西尼在博洛尼亞學習期間創作了一首帶有低音提琴獨奏部分的序曲。盡管提到了低音提琴，但這首作品似乎與羅西尼早期的贊助人、業余低音提琴演奏家奧古斯蒂諾·特利奧西并無關系。音樂學家菲利普·戈賽特充分討論了這首序曲中羅西尼對于對位法的嘗試：在緩慢的引子之后，緊接著的是極具吸引力的充滿活力的旋律。

《沙布朗的馬蒂爾德》于1821年4月首演于羅馬，當時指揮這部作品首演的是偉大的小提琴家帕格尼尼。這部歌劇的序曲與羅西尼另一部歌劇《愛德華多與克里斯蒂娜》都遵循了羅西尼慣用的序曲寫作方式，其第二主題與歌劇相關，并在配器與結構上有著精妙的構思。

喜歌劇《婚姻契約》是羅西尼第一部上演的歌劇，盡管在這之前他已完成數部歌劇的創作。英國富商托比亞斯·米爾欲將女兒芬妮嫁給素未謀面的加拿大人斯洛克先生，而芬妮則深愛著年輕而貧窮的米爾福特。經過一系列曲折之后，斯洛克將芬妮交給了她深愛著的米爾福特。歌劇的序曲創作于羅西尼在學校學習期間，是一首降E大調的作品，以莊嚴的慢板圓號獨奏開始，緊接著是活潑的快板，其中第一主題由弦樂奏出，而第二主題則來自長笛與單簧管。

羅西尼的歌劇《坦克雷迪》被司湯達認為是他的大師之作，于1813年在威尼斯首演。歌劇講述了流亡騎士坦克雷迪與錫拉丘茲領袖的女二阿曼奈德的愛情故事。這首序曲同樣也是一首引人入勝的作品，與《沙布朗的馬蒂爾德》序曲相似。序曲延續了羅西尼的歌劇序曲慣例，即帶慢板引子的快板奏鳴曲式結構，在結束部時使用了標志性的“羅西尼式漸強”。