淺談貝多芬奏鳴曲式《鋼琴（悲愴）》Op.13的曲式特征

劉盼

【摘 要】貝多芬是西方音樂史上一位少有的偉大音樂巨匠，他的音樂創(chuàng)作對歐洲乃至全世界的音樂事業(yè)發(fā)展都具有不可替代的積極作用，貝多芬為人類文明留下了極為寶貴的音樂文化遺產(chǎn)，對我們現(xiàn)代音樂發(fā)展乃至以后的音樂創(chuàng)作都有寶貴的研究學(xué)習(xí)的價(jià)值，他的每一部作品都值得我們?nèi)ド钔冢シ治觯W(xué)習(xí)。這首作品是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的巔峰制作，創(chuàng)作與1799年，全曲充滿著激昂悲憤的情緒和激動(dòng)人心的力量，由呈示部展開部再現(xiàn)部三大部分組成。具有鮮明的特點(diǎn)，引子較慢，與基本結(jié)構(gòu)脫離開形成一個(gè)相對獨(dú)立的組成部分和相對獨(dú)立的音樂形象;引子材料不僅在呈示部前出現(xiàn)，也分別在展開部和尾聲中比較完整的出現(xiàn)了四小節(jié)，強(qiáng)化了音樂形象，非常具有交響的音樂特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】奏鳴曲式;呈示;展開;再現(xiàn)

一、貝多芬生平介紹：

（1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲），德國著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”。貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位。代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。他的《月光》曾以傳說的形式出現(xiàn)在小學(xué)語文課本上。除此之外他還寫有具有代表性的鋼琴奏鳴曲：《“悲愴”鋼琴奏鳴曲》、《“熱情”鋼琴奏鳴曲》。貝多芬在音樂史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對藝術(shù)歌曲同樣予以相當(dāng)程度的關(guān)注，他是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的先驅(qū)，畢生作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲六十多首，他的藝術(shù)歌曲以極其豐富的表現(xiàn)手法和形式來展現(xiàn)，表達(dá)屬于全人類的情感。在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域里取得了非凡成就。

二、此奏鳴曲主要特征、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性和聲分析

此奏鳴曲式最有特色的是引子部分第一到第十小節(jié)，此部分是慢板，由兩個(gè)小部分組成，主調(diào)為c小調(diào)，其音樂性格和強(qiáng)弱對比鮮明，充滿了幻想和莊嚴(yán)感。第一部分是四小節(jié)，緩慢的主和弦拉開了莊嚴(yán)緊張的序幕，隨后又是附點(diǎn)結(jié)束的級進(jìn)上行和靜止的和弦形成對比，第二小節(jié)上行模進(jìn)，第三小節(jié)壓縮的上行模進(jìn)，第四小節(jié)具有總結(jié)概括的含義轉(zhuǎn)到了降E自然大調(diào)。第二部分是六個(gè)小節(jié)先在降E大調(diào)上開始，很快又向主調(diào)c小調(diào)過渡不斷把音樂推向高潮，經(jīng)過Ⅱ56、K46 D7最后開放在主調(diào)的屬和弦為呈示部主題的接入進(jìn)行屬準(zhǔn)備。

（一）呈示部

1、主部：從第11小節(jié)開始進(jìn)入呈示部，主部是c小調(diào)。主部是由8+8兩個(gè)平行的樂句組成，以音樂不斷上行推進(jìn)為特點(diǎn)，前一個(gè)部分是旋律的推進(jìn)，后一個(gè)部分是低音的向上推進(jìn)，最后以18小節(jié)開放與屬7和弦，19小節(jié)開始的是一個(gè)平行樂句，這個(gè)樂句在27小節(jié)的強(qiáng)拍上開放與主調(diào)的屬和弦，所以主部是一個(gè)開放性的結(jié)構(gòu)，樂段規(guī)模8+8兩個(gè)樂句組成，單一調(diào)性。

2、連接部：從27小節(jié)第二拍開始進(jìn)入連接，連接首先鞏固主部主調(diào)的調(diào)性，旋律把一個(gè)向上走的旋律向下發(fā)展，前一個(gè)句子在31小節(jié)平行四小節(jié)之后就開始通過調(diào)性的過度向副部轉(zhuǎn)換，所以在35小節(jié)轉(zhuǎn)到G大調(diào)，38小節(jié)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，42小節(jié)轉(zhuǎn)入降e小調(diào)的屬準(zhǔn)備，降e小調(diào)也就是副部的調(diào)性。42小節(jié)是降e小調(diào)的重屬導(dǎo)7，43小節(jié)開始進(jìn)入了屬7，所以低音屬持續(xù)從這個(gè)位置開始。

3、副部：第51小節(jié)開始進(jìn)入副部，副部是由三個(gè)樂句組成，第三個(gè)樂句通過分裂，模進(jìn)等手法做了擴(kuò)展，基本的樂句是8小節(jié)，第一個(gè)樂句從51小節(jié)開始到58小節(jié)，這個(gè)句子是4+4的模進(jìn)關(guān)系，而且低音屬持續(xù)，59小節(jié)開始是平行的樂句也是8小節(jié)，63小節(jié)低音的降7轉(zhuǎn)為了降6的持續(xù)，可以看作是轉(zhuǎn)入了降D大調(diào)的屬持續(xù)同樣8個(gè)小節(jié)為4+4兩個(gè)模進(jìn)的樂節(jié)。從67小節(jié)開始是第三個(gè)樂句，延續(xù)了降D大調(diào)低音屬持續(xù)的特點(diǎn)，在75小節(jié)形成擴(kuò)展，擴(kuò)展的同時(shí)音樂轉(zhuǎn)向了副部調(diào)性降e小調(diào)。接下來的擴(kuò)展采取了模進(jìn)的手法導(dǎo)致了調(diào)性的變化，80小節(jié)轉(zhuǎn)入了f小調(diào)，85小節(jié)轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，87小節(jié)K46，88小節(jié)屬，89小節(jié)以終止的形式進(jìn)入主功能。

4、結(jié)束部：結(jié)束部從89小節(jié)開始，結(jié)束部第一部分基本用的是主部的材料，其主要特征是從94小節(jié)向上的級進(jìn)的推進(jìn)，高音和低音向相反方向推進(jìn)形成高潮，這個(gè)句子在101小節(jié)平行，從113小節(jié)開始是結(jié)束部第二部分引入新材料，最后經(jīng)過屬7，主收攏與121小節(jié)的強(qiáng)拍，121小節(jié)第二拍開始用了更清晰的主部材料進(jìn)入結(jié)束部第三部分，具有對整個(gè)呈示部做總結(jié)回顧的作用。

（二）展開部

1、引入部分：展開部從135小節(jié)開始，展開部的第一部分引入部分直接來自于前面慢板的引子材料4個(gè)小節(jié)從135到138小節(jié)進(jìn)入g小調(diào)又轉(zhuǎn)入了e小調(diào)。

2、基本展開部分：139小節(jié)進(jìn)入了基本展開，基本展開的第一部分展開的是變形的主部的材料，音樂在e小調(diào)陳述，145小節(jié)轉(zhuǎn)入了G大調(diào)，151小節(jié)進(jìn)入基本展開第二部分，這個(gè)材料的旋律在低音，以級進(jìn)下行為一組的雙音為特征，引用了引子材料的一些因素，從159小節(jié)開始向c小調(diào)過度，從169小節(jié)開始進(jìn)入了展開部的屬準(zhǔn)備，主音在c小調(diào)的屬持續(xù)。

（三）再現(xiàn)部

1、屬準(zhǔn)備：從169小節(jié)開始進(jìn)入了展開部的屬準(zhǔn)備，主音在c小調(diào)的屬持續(xù)。

2、主部：從197小節(jié)開始進(jìn)入再現(xiàn)部，基本屬于一個(gè)完整的再現(xiàn)，第一個(gè)樂句到第二個(gè)樂句有一個(gè)中途的轉(zhuǎn)調(diào)，210小節(jié)將降D大調(diào)作為一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)最后經(jīng)K46 屬開放213小節(jié)進(jìn)入了連接，連接又回到了副部調(diào)性降e小調(diào)，這就形成了c小調(diào)，降D大調(diào)，降e小調(diào)這樣一個(gè)布局，到了217小節(jié)f小調(diào)，這是一個(gè)二度關(guān)系的布局。

3、副部：一直到223小節(jié)進(jìn)入副部再現(xiàn)，這是一個(gè)延遲的再現(xiàn)，先在f小調(diào)上再現(xiàn)了一個(gè)片段。從231小節(jié)開始副部的第二個(gè)樂句，這時(shí)候轉(zhuǎn)回到c小調(diào)，這個(gè)時(shí)候同樣是do的持續(xù)就有了主持續(xù)的特征。239小節(jié)進(jìn)入第三個(gè)樂句再現(xiàn)然后擴(kuò)展。

4、結(jié)束部：結(jié)束部是從255小節(jié)開始的結(jié)束部一，結(jié)束部二從279小節(jié)開始，和呈示部對應(yīng)。結(jié)束部三從287小節(jié)開始，主部材料，最后開放在298小節(jié)。接下來進(jìn)入尾聲。

5、尾聲：297小節(jié)以后進(jìn)入了尾聲，尾聲有兩個(gè)部分組成，297到300這四個(gè)小節(jié)可以看作尾聲一，是尾聲的材料，而且是尾聲的速度，形象完全一致。301小節(jié)可以看作是尾聲2，是對主部主題的再現(xiàn)，具有極強(qiáng)的回顧，再現(xiàn)回顧總結(jié)的特征，而且速度也轉(zhuǎn)入了快板。

結(jié)語：

貝多芬是西方音樂史上一位少有的偉大音樂巨匠，他的音樂創(chuàng)作對歐洲乃至全世界的音樂事業(yè)發(fā)展都具有不可替代的積極作用，貝多芬為人類文明留下了極為寶貴的音樂文化遺產(chǎn)，對我們現(xiàn)代音樂發(fā)展乃至以后的音樂創(chuàng)作都有寶貴的研究學(xué)習(xí)的價(jià)值，他的每一部作品都值得我們?nèi)ド钔冢シ治觯W(xué)習(xí)。

（作者單位：西北師范大學(xué)音樂學(xué)院）