淺析格魯克歌劇選段《我懷著滿腔熱情》的藝術特征

【摘要】德國作曲家格魯克在1770年創作了一首著名的詠嘆調作品《帕里德與埃萊娜》，選段《我懷著滿腔熱情》即選于此。格魯克歌劇創作一直遵循質樸、真實、自然的藝術特征。本文以選段《我懷著滿腔熱情》作為研究對象，通過分解此首詠嘆調的旋律、節奏、曲式、情感等方面，來挖掘其潛在的藝術特征，以便于更好地感受這首詠嘆調的音樂魅力。

【關鍵詞】格魯克歌劇;藝術特征;創作背景

【中圖分類號】J617.2

【文獻標識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0026-02

【本文著錄格式】黃潤澤淺析格魯克歌劇選段《我懷著滿腔熱情》的藝術特征[J].北方音樂，2020，01（Ol）：26-27

前言

格魯克改革的主旨是“質樸和真實是一切藝術作品的美的偉大原則。”格魯克歌劇的詠嘆調簡樸、真實的特點為選段《我懷著滿腔熱情》的藝術特征奠定了基礎。

本文分為三個部分。第一個部分是對創作背景以及劇中故事情節進行淺析。第二個部分主要講述整曲的音樂特征，因此以旋律、節奏、曲式、力度為主全面解剖了此選段。第三部分是從作品本身去尋找在聲樂演唱技巧中的價值。

一、格魯克歌劇選段《我懷著滿腔熱情》創作背景

（一）格魯克歌劇歷史背景

在18世紀意大利歌劇的大舞臺上，古典主義標志盛行、多種音樂風格百花齊放。而在意大利歌劇的遍及與發展下，美學目標不再是追求創造音樂與戲劇的統一體，而是出現了一種追求演唱技巧充分炫技與表演形式白由添花的傾向。由于當時正歌劇深受王室貴族喜愛，使得作曲家們都無不開始迎合他們的要求。面對日益僵化的正歌劇，許多音樂家開始批判并提出主張。格魯克是首位偉大的改革代表人物，面對這種現象他提出了歌劇應該遵循“質樸、真實、白然”的原則，并正式踏上了改革的道路。

作為一位誕生在德國的歌劇改革者，格魯克年輕時早已燃起了創作歌劇的熱情。首先他在意大利了解到各地的傳統音樂與時代潮流，受到呂利、拉莫的法國歌劇的影響，最后他將意大利歌劇與法國喜劇成功結合，對歌劇開始徹底改革。他的目標是注重挖掘簡樸的音樂風格和劇中人物性格特征、內心情感活動。為實現這一目標，他在奧地利創作了第一部歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》，并在維也納公演得到了巨大反響。隨后幾年格魯克又創作了兩部改革歌劇《阿爾切斯特》和《帕里德和埃萊娜》。雖然格魯克歌劇改革未能使歌劇脫離現實格局的虛構世界，但也給后人留下了深刻的印象。《帕里德與埃萊娜》就是改革道路中一部著名的詠嘆調作品。

（二）劇中故事情節介紹

《我懷著滿腔熱情》是歌劇《帕里德與埃萊娜》其中一個精彩選段，由格魯克在1770年完成創作。劇中出場人物分別是帕里德、海倫以及丘比特小愛神。故事描述了帕里德對海倫一見鐘情并猛然追求，海倫心里也產生了愛慕之情但是愛而不能，因為斯巴達王墨涅拉俄斯已經與海倫訂婚，婚姻將至。海倫害怕外人竊竊私語，給帕里德施加壓力，使他痛不欲生。丘比特小愛神見此現狀并施計，謊稱帕里德已登船離開，海倫惱羞成怒認為他虛情假意。而在這時帕里德突然出現，在丘比特愛神宣告自己是天神的身份下，兩人互相坦白情意并堅定要在一起。天空開始陰云不斷，雷聲滾滾，雅典娜之神開始惱怒，并警告兩人會有災難等待他們，但兩人并沒有膽怯，發誓不顧一切永遠相愛。

二、《我懷著滿腔熱情》音樂特征

全曲為A-B-A三段式曲式結構，節拍四四拍，整曲旋律起伏小，節奏平緩，速度為中速。中間部分運用了對比的擴展手法，出現了起伏比較大的旋律，使整首曲情緒變得豐富多彩。整曲在B段中間部分出現了連續遞進的高音區，是全曲的亮眼之處，為全曲的旋律推至頂峰。本曲的鋼琴伴奏織體采用柱式和弦的形式，整齊劃一又簡潔明朗，更加強烈地體現了歌曲所表達的情緒。

音樂第一段A部分由1-14小節構成，節奏以四分音符、八分音符為主。第一小節前奏的簡短而又整齊，左手伴奏織體整齊劃一，以弱的力度保持進行。第3 -10小節基本上以三、四度跳進為主，穿插著一個五度與一個八度給平緩的旋律增添了幾分強烈的情緒。力度由弱一強一弱平緩進行，旋律整體質樸而又白然。第11-13小節音樂旋律開始發生變化，裝飾音的加入使樂曲增加特色與效果，豐富了曲調。整段大致平穩，前段旋律運用了重復變化的擴展手法，最后在旋律上有了明顯的變化，為第二段做了鋪墊。

音樂第二段B部分由14-31小節構成，以對比的形式出現。14-18小節處于中低聲區，節奏大致以八分音符與十六分音符為主，緊密的特點以及音樂力度的慢慢帶領曲子走向高潮。第18小節和弦外音的出現，渲染了堅定的情緒。接著19-22小節是整曲的閃光處，隨著力度的增加音區慢慢往上走達到頂峰再緩緩下來，旋律的最高點借著音階二度上行的出現、并保留三拍的特點使第二部分華麗明亮而具有一定的穿透力。23-31小節音區開始緩緩下行，力度開始慢慢整體減弱。在第31小節以半音上行音階的模式，力度以弱的形式將情緒重新拉回了A部分。

音樂第三段又回到了A部分（32-44小節）的形式，運用了重復變化的旋律發展手法。在第41-44小節里，旋律與第一段A部分相比發生了一些變化，力度減弱加上裝飾音的渲染使聽眾回味無窮，最后結束在主音上。

三、《我懷著滿腔熱情》在聲樂演唱技巧上的價值特征

《我懷著滿腔熱情》是作曲家格魯克創作的一首歌劇詠嘆調，描述了男主人公帕里德訴說著自己的滿腔熱情。因此演唱時要保持氣息的平穩，利用氣息去調整聲音的強弱，聲音要均勻、自然。

在A段一開始， “0 del mio dol cear dor”應以柔情的聲音進入，利用氣息對聲音的控制由弱至強。在后面3 -10小節里，聲音位置需保持統一，情緒應保持平穩，正是為后面歌曲情緒的變化做好了鋪墊。在后面11-14小節里，在“al”字眼上標記了“f”的符號，要注意強有力的氣息支撐使情緒更加強烈，語氣更加堅定，用來表示男主人公對愛情的渴望。第12小節里滑音的出現，需保持準確的音高。裝飾音的出現與節奏旋律的變化，更加需要靈活的氣息支撐來慢唱，位置需保持統一。歌唱A段時，演唱位置需要盡量靠前，要保持共鳴腔體的打開和強有力的氣息使母音的轉換來去自如，情緒需保持平穩，與B段形成強烈對比，也為B段盼情緒爆發做了鋪墊。

在B段里，在20-22小節中的“le piu liete speranze”要注意到氣口的設置與呼吸的配合，速度需放慢，此句正是情緒的最高點，需要保持頭腔共鳴的打開，演唱時需要唱出帕里德滿懷希望與炙熱的感情。在23-31小節里應延續人物情感的表達，慢慢減弱。尤其是第31小節半音上行音階，情緒應注意微弱，口腔需微微張開，聲音需舒緩、飽滿，為A部分漸強的開端做鋪墊。

第三段則回到了A段。演唱時仍需保持氣息穩定。第41-44小節是情感即將完成的部分，應注意樂譜上力度變化與裝飾音的出現，在情緒上需要情感的高漲表達內心的堅定，更要流暢并飽含深情地完成本次演唱。

四、結語

在歷史大舞臺上，格魯克的改革一直秉持追求理性與真實自然風格的原則給人們留下了深刻的印象。《我懷著滿腔熱情》是格魯克歌劇眾多優秀作品之一，也是格魯克歌劇改革路上的見證。綜上所述，通過淺析作品的內在音樂價值以及二度創作的價值特征，更好地感受到以生命力形式出現的、充滿著豐富情態的藝術特征。

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作者簡介：黃潤澤（2000-），女，湖南長沙人，荊楚理工學院17級學生。荊楚理工學院九淵計劃項目成果。

指導老師：楊慶（荊楚理工學院副教授）。