墻外開花墻內(nèi)不香

成里

【摘 要】近年來，隨著我國影視劇行業(yè)的飛速發(fā)展和不斷升華，越來越多優(yōu)質(zhì)、出色的影視作品呈現(xiàn)在大眾面前。其中，一個關鍵問題便是現(xiàn)今藝術電影與商業(yè)電影的嚴重失衡和沖突，我們所要探討的，也正是藝術電影的發(fā)展究竟該何去何從。

【關鍵詞】藝術電影;電影產(chǎn)業(yè)

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0102-01

回顧整個電影發(fā)展史，藝術片的不斷發(fā)展和進步帶動了整個影視藝術領域的前進。藝術在本質(zhì)上與哲學理想息息相關，在哲學的意義上，“真”和“美”是相互聯(lián)系在一起的，“真”不是被包裹在藝術品中;“美”也不是外衣，不是表象，而是本質(zhì)，二者是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。筆者并不是刻意強調(diào)藝術電影如今無法融入廣大受眾視線的原因在于別處，只是想向大家坦明，藝術電影的重要意義和地位，藝術電影本身在不斷發(fā)展的新媒體大環(huán)境下必然存在著一定程度的問題，那么我們應該如何去理解，去解決問題呢？

一、藝術電影的欣賞和觀眾反饋

我們應該清晰地認識到，電影（尤其是藝術電影）不單純是作為一個獨立的藝術形象存在的，我們也無法運用任何一個無關乎其他藝術門類的欣賞、鑒賞方式去品評其內(nèi)容或質(zhì)量。也就是說，第一，藝術電影的自由性決定了老舊刻板的傳統(tǒng)藝術批評已經(jīng)不再適用于藝術電影，它需要更加廣泛的藝術評論角度，綜合考量一部藝術電影的形態(tài)。第二，電影藝術作為一門綜合藝術，我們不去爭辯電影藝術是否讓被綜合起來的其他藝術形式取得了更高的成就，突破到了更深層次的維度，單是從藝術電影鑒賞本身去考量，至少我們欣賞其他藝術門類的方法中的一部分移接到藝術電影這邊來還是可用的。

二、我國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和問題

縱觀我國藝術電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，我們一同經(jīng)歷了欣喜和小心翼翼。形式雖好，但是我們也應該在繁華的背后，不被虛浮的表象迷惑心眼，清醒準確地認識到其中存在的關鍵且嚴重的問題，是我們學術研究人員的職責和義務。在紛紛擾擾的賣座大片與冷場撤檔的悲喜中，在類似“《百鳥朝鳳》下跪事件”的不斷發(fā)酵下，我國電影市場“票房至上”“票房為王”的理念已經(jīng)深入到每個將要或者已經(jīng)進入電影院觀影的觀眾心中。他們認為，評判一部電影（不管是文藝片，還是商業(yè)片——哪怕是一則廣告也無所謂），最直接且最準確便利的方式，就是查閱這部片子的票房（播放量），這種畸形的思想已經(jīng)慢慢滲透到影視劇制作者的思想當中去，他們甚至認為，影視藝術已經(jīng)不再是影視藝術，而變?yōu)閱渭兊馁嶅X機器，導致出現(xiàn)了這一類怪象：在專業(yè)影評人通過專業(yè)的藝術批評手段、藝術鑒賞方法品鑒出來的“不及格”作品，在影院竟能獲得大賣;具有深刻意蘊和內(nèi)涵，在各種國際電影節(jié)中頻頻獲獎的作品，上映后反響平淡。

總而言之，我們的電影行業(yè)正沿著一條產(chǎn)業(yè)化、模式化的道路前行，并且已經(jīng)取得了一定的成績。但是，過快的發(fā)展速度使我們失去了本應該讓我們停下腳步、慢慢反思自己的時間和機會，使得前行的道路慢慢偏離了現(xiàn)有的路線。

三、新時代下的我國藝術電影道路探索

近幾年來，隨著新媒體時代的到來，影視行業(yè)進入了新環(huán)境，進行了新挑戰(zhàn)和新革命。我們可喜地看到，從藝術片的角度來說，眾多藝術片導演主動將自身刻板、墨守成規(guī)的藝術片制式進行變革，與多方位的新媒體、新技術、新思流融合，形成了耳目一新的藝術片形式。從廣大受眾的角度上說，經(jīng)過藝術片領域的主動求變，一系列優(yōu)秀藝術片紛至沓來，進入觀眾視線。但是，觀眾的接受度仍然是一個一直存在的、無法短時間真正解決的難題。由于知識水平不同、社會地位不同、性格興趣以及思想意識不同，造成了觀眾雖然在一定程度上較之過去愿意接受藝術電影，但是褒貶不一的現(xiàn)象出現(xiàn)。

如今，我們已經(jīng)在進行各種各樣的嘗試，對觀眾進行精準分層，在播放端進行受眾分析，分別取舍;在創(chuàng)作端，有意識地在創(chuàng)作人思想情感表達之外，考慮觀影人的實際感受;在形式上借鑒與融合商業(yè)電影的創(chuàng)作特點，等等。多種方式相互滲透，相互補充，藝術電影的革命正在路上。

四、結語

在此引用俄羅斯著名導演安德烈·柴可夫斯基的一個觀點：無論如何，一切藝術的目的都非常清楚明確，就是要對藝術家自己，以及其周遭的人，闡述人活著是為了什么，存在的意義是什么，向人們解釋人類之所以出現(xiàn)于這個星球的理由。藝術電影作為影視藝術中一個重要的存在，作為一個導演思想的極致表達途徑，我國導演已經(jīng)在面對問題，努力通過各種各樣的方法進行嘗試探索。道路曲折，春天不遠。

參考文獻：

[1]滕小娟.論藝術電影產(chǎn)業(yè)化的可行性[J].文化產(chǎn)業(yè)研究，2018（2）.

[2]邵瑜蓮.藝術精神與商業(yè)邏輯—新媒體語境下電影藝術與商業(yè)關系的再探討[J].上海文化，2017（8）.

作者簡介：成 里（1993-），男，漢族，河北省廊坊市人，貴州民族大學傳媒學院廣播電視專業(yè)研究生。