新中式插花藝術特點探析

李昌賢，章志紅

(1.常州市綠楊花卉有限公司，江蘇 常州 213001；2.江蘇城鄉建設職業學院，江蘇 常州 213147)

1 引言

插花是用剪下來的植物的根、莖、葉、花、果作為素材，經過技術(修剪、整枝、彎曲)和藝術(構思、造型)處理，制作成為一件精致美麗、富有詩情畫意，再現自然美和人工美的藝術品。插花藝術是一種融生活情趣、文化素質、藝術修養為一體的綜合藝術，是一門用心來表達的造型藝術和空間藝術。

2 中國傳統插花藝術

中國插花藝術源遠流長，據考證起源于周至春秋戰國時代，至今有3000余年歷史。在《詩經》和《楚辭》中均有所記載，如“……維士與女,伊其相謔,贈之以芍藥”、“成禮兮會鼓，傳芭兮代舞”、“薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌”、“桂棟兮蘭僚，辛夷楣兮藥房”，而且這些應用均源于富有生機的民間生活和習俗。中國插花藝術是中國傳統文化中最優秀的寶藏之一，歷經風雨，日久彌堅。中國插花藝術的發展對應到歷史大致可分為以下幾個階段。

2.1 原始萌芽階段

對應的時期是先秦，此時期折枝花(切花)廣泛應用，踏青訪友將折枝花插在頭上或佩帶胸前，此時無藝術造型、無章法，但具有實用性和浪漫精神，為中國傳統插花藝術奠定了堅實的基礎。

2.2 初級發展階段

對應的時期是漢、魏、南北朝。原始容器插花出現雛形，并且文人插花漸露頭，有代表性的如陸游(宋)《贈范曄》“折花逢驛使，寄于隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”

2.3 興盛發展階段

對應的時期是隋、唐、五代。此時期插花成為一門藝術得到廣泛普及。瓶、盤、籃、缸、筒、碗六大容器插花形式齊全，有《春盤賦》《花九錫》等插花著作出現，開創了大型專題插花展覽會——“李后主每春盛時，梁棟窗壁，柱拱階砌，并作隔筒，密插雜花，榜曰錦洞天(《清異錄》宋·陶谷)?！辈⑶野l明了最早固定花材的容器(花插)——占景盤，中國傳統插花也在此時東渡至日本。

2.4 全盛階段

對應的是宋朝。宋朝文化藝術高度發達，插花藝術也進一步得到普及和輝煌。此時插花技藝精湛，意境深邃，成為“生活四藝”之一。本時期插花理論和保鮮技術得到探討，由于陶瓷業發達，帶動了插花容器的制作與改良。

2.5 成熟完善階段

對應的是明清朝。此期插花理論臻于成熟，有多部專著問世，確立了中國傳統插花的主要特點和風格，建立了中國傳統插花的理論體系。如高濂《瓶花三說》、張謙德《瓶花譜》、袁宏道《瓶史》等。

3 中國傳統插花藝術特點

3.1 師法自然

藝術與文化息息相關，相互影響相互浸潤。中國傳統插花深受中國傳統老莊哲學思想的影響，“順乎天”、“師法自然”、自然是最好的教師、不要人為的去破壞自然、以自然為師、以自然為友，與自然和諧共存，這些樸素并影響了中國幾千年的思想，也深深的影響著中國傳統插花藝術的風格，并一代代傳承。

3.2 注重意境

中國傳統插花在造型上不講究規則，外形輪廓不拘泥于形式，非常注重意境的表達，為主題服務是造型創作的源泉。用象征、寓意、諧音的技巧，借花明志、對花舒情，并賦作品以命題，將花的形體美與人的構思美有機結合起來，使作品形神兼備，具有獨特的意境深邃之美。

3.3 多用木本材料為骨架、注重插花技巧和細節

多選用像梅花這種疏影橫斜、曲折多姿、雅而不俗、幽香遠逸、不畏嚴寒，兼有色彩、造型、意境美的材料。插花技巧講究疏密有致、起伏有勢、虛實結合、剛柔相濟，“得畫家寫生折技之妙，方有天趣”?；ú牟辉诙?、在于精。一枝一花均需精挑，插制到位。

4 西方插花藝術特點

17世紀法國漸成為歐洲最強大的中央集權國家，頌揚至高無上的君主，贊美絕對君權和專制政體隨之成為時代文化的新趨向和藝術創作的新主題，推崇唯理主義，以幾何和數學為基礎的理性判斷完全代替直接的感性審美經驗，不信任眼睛的審美能力，而依兩腳規和數字來計算美，力圖從中找出最美的線型和比例，此種數學的或幾何的審美思想一直頑強地統治著歐洲的文化藝術界，左右著建筑、雕刻、繪畫、園林，同時深深影響到插花，西方幾何形插花風格正是在這種“唯理”美學思想的影響下逐漸形成的。

西方式插花選材講究繁盛、以表現植物的群體美取勝，造型以對稱幾何圖形為主，形體大而端正，色彩鮮艷豐富，追求塊面裝飾效果，表現雍容華貴、富麗堂皇的風格。

5 新中式插花藝術特點及作品賞析

中國傳統插花藝術與西方插花藝術有顯著差異，究其原因是中西方文化的歷史、民族的審美意趣以及文明的差異所致。藝術無高低貴賤之分，適應民族、順應歷史、符合審美情趣的藝術形式，均應該給予足夠尊重。

在中西方文化前所未有交融沖擊的今天，越來越多西方優秀的文化、成果走進我們的生活，影響著我國的文化、藝術。中國傳統插花藝術在時代的浪潮中也在不斷探索，在堅持自己核心價值認同的基礎上，不斷吸收和借鑒其他民族的優秀文化成果來充實和提高自己的作品，逐漸形成了新中式插花風格。

5.1 在思想上，追求“自然至上”

新中式插花盡管與時俱進，不斷吸收其他民族、文化的東西，但堅持“師法自然，高于自然” 、“自然至上”的創作指導思想與審美情趣是不變的。“自然至上”是中國傳統哲學——老莊“無為”哲學的核心?！盁o為”并非無所作為，并非“寂靜無聲，漠然不動，引之不來，推之不往”，而是因時就勢，如“水之用舟，沙之用鳩……”，“無為”的結果是“無不為”，大自然之美，并不在于它的形式，恰在于它最充分、最完全地體現了這種“無為而無不為”的“道”。自然界并沒有意識地追求什么，但卻在無形中造就了一切，正如莊子所言“天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說?！毙轮惺讲寤ㄋ囆g表面上是對自然的模仿和提煉，實質則是對潛埋在自然之中“道”與“理”的探求。如圖1和圖2。

圖1 新中式插花——無限風光在險峰

圖2 新中式插花——守得云開見月明

圖1、圖2中的作品：無限風光在險峰和守得云開見月明，用形態各異的枯樁、樹枝進行堆疊、綁扎，造型上模仿自然界的險峰澗壑，并進行提煉和升華，選材上主要選用松、柏枝、菊花、蘭花等這些寓意品性堅強、高潔的中國傳統植物材料，表達出積極進取、不畏艱難險阻的精神，這也是對自然 “道”與“理”的表達。

5.2 造型上，在兼顧意境的同時更注重空間構圖

注重插花各要素之間、花材之間的有機組合，容器與造型的渾然一體，作品與環境之間多功能多層次的完美結合，注重畫面的完整統一以及作品與環境的和諧統一。創造作品除了秉承中國插花獨有的追求意境之美外，還吸收西方插花藝術的優點，在空間上體量趨大、裝飾環境功能更強，如圖3溪上雅聚、圖4美好家園。

圖3 新中式插花——溪上雅聚

圖4 新中式插花——美好家園

5.3 插花素材選擇上，更豐富多樣

選材自由廣泛，造型靈活多變，使自然美和人工美和諧統一。既有效利用木本花枝線條進行加工、造型、構圖，表現出各種優美生動的輪廓、體量、質感與動態，展現出一葉一世界、一花一乾坤的藝術天地，又充分利用一些花大色艷的草本花卉進行填充，以形成最佳視覺觀賞效果。插制方法既有東方簡潔的線條，又有西方大團塊式的構圖。藝術效果抽象浪漫，富于時代精神和生命力，反映現代生活情趣，如圖5空谷幽蘭。

圖5 新中式插花——空谷幽蘭

6 結語

中國插花是中國傳統文化重要組成部分，在大力弘揚傳統文化、增加文化自信的今天，插花藝術這門古老的藝術正在傳承歷史經典中包容進取和不斷創新， 生生不息，使中國插花藝術不僅在國內，更多走向世界舞臺，新中式插花的發展、完善應該堪當重任。