劉文金二胡套曲《如來夢》中的模擬音效

張茜菡 沈濤

【摘 要】在二胡作品和演奏中，作曲家和演奏家經常會使用特殊的模擬音效來增加樂曲的音響效果，使樂曲更加生動。模擬音效是通過二胡特殊的演奏技法，來完成對于想要模仿的對象聲音的模似。模擬音效能生動地刻畫音樂形象，使聆聽者身臨其境，更好地感受樂曲表達的內容和情感。本文主要以劉文金二胡套曲《如來夢》中的模擬音效為研究對象，通過劉文金二胡作品中的模擬音效、模擬音效運用的特殊技法和模擬音效帶來的藝術價值三個方面的分析與研究，探究模擬音效在音樂作品中的作用，以期對欣賞者及演奏者有一定的幫助。

【關鍵詞】劉文金;如來夢;模擬音效;藝術價值

中圖分類號：J648.21 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0048-02

一、劉文金二胡作品中的模擬音效

（一）對自然界聲音的模擬

劉文金先生創作的二胡作品，其中有許多片段是對于自然界聲音的模擬。他所模擬的音效并非我們常聽到的馬蹄、馬嘶、鳥鳴等動物的聲響，而是生活中不易察覺、不易表達的細微聲音。如空氣波動的聲音、不同的風聲、水流聲、火的聲音等。這些聲響雖然與我們很近，但需要作曲家非常細膩地創作，以及演奏家生動地表達。

在劉文金先生創作的《如來夢》中，就有許多對于自然界聲音的模擬。《如來夢》是劉文金先生根據文學家愚溪先生的文學巨著《袍修羅蘭》中的主要人物創作的二胡套曲。《如來夢》也是第一部以佛教文化為題材的二胡作品，其中包含了劉文金先生對于佛教文化的思考。

在《如來夢》第一節《地-醉客伏泥》的開頭，運用了特殊演奏技巧連續運壓弓來模仿氣流波動的聲音。讓聽者感受到空氣中有一種波浪的形態和大地磅礴的氣勢，營造一種跌宕起伏的感覺。

在《如來夢》第二節《水-水玉姑娘》中，劉文金先生又用不同的手法模擬了兩種不同的水流聲音。在樂曲的開始，劉文金先生使用兩個小節的十六分音符小快板之后，接帶打音的長音來模仿水流動的聲音。運用十六分音符也是為了表達水流的輕快流動性。

《水-水玉姑娘》的結束句運用了左手撥弦和右手拉奏來模仿水滴的聲音。撥弦可以很好地模仿出水滴叮咚的聲音，撥弦時手法要干脆，拉弦也要干凈。

在《如來夢》第三節《火-彩衣姑娘》的開頭，運用連續的打音從弱到強來模仿火勢由小變大，小小的火苗逐漸變成熊熊燃燒的火焰。演奏時需要注意強弱變化。

在第四節《風-巡山少年》中，也同樣模擬了兩種不同的風聲。一開始運用急板來表現風的急促，連續十六分音符可以很好地表現風聲的迅疾。演奏十六分音符時，換指要快速干凈，手指的靈敏度很高。

另一段同樣是模仿風聲，但是和之前急促的風聲不一樣，模仿的是舒緩的風聲。運用九八拍和六八拍交替，表達風的寬廣，讓人感到風的柔和。

（二）對樂器和戲曲的模似

劉文金二胡作品中的模擬音效不僅包括了對自然界聲音的模似，還包括了許多對其他樂器的模似，以及對戲曲唱腔的模似。

在《如來夢》中也有兩處對樂器的模似。一處是對木魚的模擬;另一處是對西藏弦子的模擬。《如來夢》第五節《空-天宇少年》中，運用了兩個特殊的演奏技巧搖動琴桿和彈琴筒皮面，模似敲擊木魚的聲音。對于西藏弦子的模擬在第六節《見-瓔珞姑娘》中。劉文金先生運用彈琴筒皮面和左手撥弦來模仿西藏弦子。這首樂曲具有西藏色彩，運用這兩種特殊演奏技法來表達瓔珞姑娘真摯和純真的人物性格。

二、模擬音效中的特殊演奏技法

（一） 左手演奏技法

二胡是兩手配合演奏的樂器。左手的作用是控制音高、節奏等。左手演奏在二胡整體演奏中非常重要。二胡演奏需要左手嚴謹地控制音準和節奏，左手換指要清晰流暢，要有獨立性。左手在按弦之外，還有其他特殊的演奏技法，二胡演奏模擬音效時大多使用特殊演奏技法。

1.顫音。二胡中顫音又稱“打音”。將左手某一手指按在琴弦上，與之相鄰的另一手指在該弦上富有彈性地一起一落，同時右手自然運弓，運用這種方式演奏出來的效果是富有規律并且交替出現。顫音有快有慢，二胡曲譜中顫音用“tr”來表示，“tr～～～”表示顫音演奏時間稍長。演奏顫音時需要注意手指的獨立性，手指起落要均勻富有彈性。

在《如來夢》中模仿水流聲和水滴聲就用了顫音的手法。模擬水流聲運用的是長顫音，而模擬水滴聲運用的是短顫音。

長顫音的演奏一般分為兩種方式，一種為均勻的顫音;另一種為由慢漸快的顫音。水流聲是輕快靈動的，所以手指起落要干凈，起落速度要均勻，這是顫音練習時必須要注意的。

短顫音需要注意的就是短時間內手指要快速起落。演奏短顫音時很容易造成手指僵硬，所以在訓練時要格外注意，手指要保持松弛，要有彈性。

2.撥弦。二胡撥弦是借用彈撥樂器的演奏方法，模擬彈撥樂器的聲響，與二胡原本正常拉弦演奏發出的聲響形成鮮明的音色對比，給人一種特殊并且新鮮的感覺。二胡撥弦演奏一般是用手指撥動琴弦。

二胡的撥弦技巧可分為三類，即彈撥、單撥和拉撥。彈撥就是左手跟一般演奏時一樣按弦，右手由原來的拉弓改為食指撥動琴弦。 單撥就是用左手手指勾動琴弦，單撥可以撥內弦，也可以撥外弦。撥內弦用持琴的拇指較為方便，撥外弦一般多用食指，也有用中指或無名指的。“拉撥”，顧名思義就是一種又拉弦又撥弦的表現形式。在《如來夢》中使用左手撥弦的同時右手敲擊琴筒，兩種特殊技法的結合，生動形象地模擬出西藏弦子的音效，演奏出一種空曠、寬廣和深遠的美。撥弦演奏在二胡曲譜中通常用“+”來表示。

（二） 右手演奏技法

1.浪弓。浪弓也叫波弓，即用右手拉弦制造出一種波浪式的聽覺效果。浪弓也分為兩種，一種是使用一弓演奏出起伏和強弱的變化，一般演奏四分音符或者二分音符時值較長的音。另一種是不限運弓的來回，反復進行起伏和強弱變化，但相比于第一種，其起伏和強弱變化的時間間隔較短。在《如來夢》中就使用了浪弓來模擬大地上氣流涌動的感覺。

2.快弓。快弓是用非常小的弓段快速地左右運動的過程，一般演奏時在弓子的中后方運功比較好，可以很好地控制弓子。快弓在二胡右手技法中是重點，快弓速度很快，很容易造成手臂僵硬，手臂越僵硬速度就越提升不了。因此在演奏快弓的時候一定要注意手臂放松。快弓最好的訓練方法就是慢練。快弓的運用非常廣泛，劉文金二胡曲《如來夢》中就使用大量的十六分音符快弓來模擬風聲。

3.拍琴筒皮面。右手拍打琴筒皮面的演奏方法是非常具有現代特色的特殊演奏技法，充分利用了二胡本身的特點。用右手敲擊琴筒皮面演奏出來的效果就像敲打鼓的聲音。敲打琴筒皮面時，需要右手放開弓子，將弓子的中心支在右腿上。

在《如來夢》中運用左手撥弦、右手敲擊琴筒皮面的特殊技法來模擬西藏弦子。在右手敲擊皮面時，不可用指尖或指甲來敲打，而是用大拇指和食指配合一起擊打，這樣演奏出來的聲響更清脆，更能貼近西藏弦子的音響效果。因為拍琴筒皮面技法特殊，在曲譜中一般會用文字標出。

三、模擬音效的藝術價值

（一）音樂形象塑造

模擬音效是一種特殊的音響效果，它主要是利用模仿來完成音樂的演奏，所以它對于人物形象的塑造有很大的幫助。二胡模擬音效對于所要模仿的對象，更加具有直觀性和針對性。如果聽眾可以在腦海里還原模擬音效所模仿的音樂對象，那么這個模擬音效的存在是有意義的，它對于整首樂曲音樂形象的塑造也是成功的，整首樂曲也就更有渲染力和生命力，也會更加生動，更能引起聽眾的共鳴。正因為音樂形象的塑造對于樂曲本身非常重要，因而模擬音效在樂曲中的作用也就變得不可或缺了。

劉文金創作的《如來夢》套曲，包含了八首二胡作品，這八首二胡作品塑造了文學家愚溪先生的文學巨著《袍修羅蘭》中的主要人物形象。劉文金先生通過自己細膩的表達加上模擬音效的熟練運用，讓聽眾一下就能體會到每首二胡作品中人物的性格，也會讓聽眾在腦海中浮現音樂形象。比如第四首作品的模擬音效讓聽眾眼前浮現出一位淳樸、純真的西藏姑娘瓔珞的形象。

（二）環境和地域風格的展現

模擬音效對于環境的刻畫和場景的還原也起到非常重要的作用。在《長城隨想》“忠魂祭”的開頭，運用泛音模擬鐘聲的余音，使聽眾的腦海中仿佛出現這么一個畫面：在戰火紛飛的年代，沉重的鐘聲祭奠死去的戰士……對于悲涼肅穆氛圍的刻畫，用簡單的泛音模擬鐘聲就可以形象表達出來。

（三）促進二胡技法和作品創新

模擬音效大多需要特殊的演奏技法，特殊演奏技法通常是利用二胡本身的構造或者改變左右手演奏方式來達到模擬的效果。二胡中的模擬音效很多都是對于樂器的模擬，也可以說是對于其他樂器技法的借鑒，從而大大促進二胡技法的創新。借鑒相對會比較容易一些，也可以使二胡演奏具有更大的發揮空間。不同演奏者對于同一個模擬音效的處理也是不一樣的，所以我們不應該拘泥于以往的演奏技法，可以大膽嘗試創新。模擬音效的創新也不能脫離音樂本身，如果一味追求新的技法，那么模擬音效也失去了它原本的意義。所以對于模擬音效中演奏技法的創新，要運用得當，要服務于音樂表達和音樂形象塑造，為聽眾傳遞音樂所要表達的情感。

四、結語

模擬音效在二胡中的運用已經有近百年的歷史。二胡模擬音效對樂曲音樂形象塑造、環境和地域風格的展現有著重要的作用，對二胡技法和作品的創新也有一定的推動作用。但是模擬音效的使用應該以音樂的表達為出發點，如果過度追求華麗的特殊演奏技巧，非但不能準確地表現音樂，反而給人嘩眾取寵之感。

劉文金是我國當代二胡音樂創作里程碑式的人物，他的二胡作品中所運用的模擬音效，對于場景的刻畫、人物形象的塑造發揮了重要作用，對二胡演奏技法創新和二胡音樂創作起到了引領和推動作用。

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