淺談電視攝像中光圈的控制

田列豪

摘要：從電視攝像的角度來說，控制好攝像機鏡頭光圈，是保證畫面質(zhì)量的一個關鍵因素，在本文中對鏡頭光圈進行了簡單闡述，并結合實際的攝像來對光圈控制做出了探討，指出，可利用自動和手動調(diào)整光圈的特性來實現(xiàn)光圈值的科學確定，以保證畫面效果。

關鍵詞：電視攝像;光圈;控制

在攝影攝像當中光圈、ISO以及快門速度三者之間相輔相成。如何控制是這三者，實現(xiàn)其平衡，加上恰當?shù)臉媹D是獲得好畫面的前提條件，也是藝術表達的重要基礎，其中光圈涉及到景深、曝光度等，如何利用好光圈在攝影攝像中是比較重要的一點。

一、關于鏡頭光圈

在不考慮ISO和快門速度的情況下，鏡頭上的光圈控制進光量，以及景深，直白說就是光圈值越大，景深越大，即被攝物體背景越清晰，進光量卻越小，畫面亮度越低。光圈值越小景深越小，則背景越模糊，進光量則越大，畫面亮度越高。通俗講控制光圈就是在控制背景是否虛化，是否突出被攝主體。

對于對攝影攝像有基本了解的玩家來說，對光圈的追求是很高的，特別是大光圈鏡頭，只要是做攝影攝像相關工作的，大光圈鏡頭是必備的一個鏡頭，因為大光圈虛化背景的能力強，景深非常淺，在拍攝人像時可輕易獲得美輪美奐的背景。在藝術表達中，虛化的效果好，作品的內(nèi)容層次就出來了，比如拍攝夜景，在突出被攝人物主體的前提下，將被攝主體后的燈光虛化成光斑，畫面效果非常理想。

比如北京電視臺社會新聞采訪部攝像師侯衛(wèi)就有一套35mm，f1.2的鏡頭，搭配松下AF103攝像機。這種超大光圈鏡頭在人物實地采訪時，周圍會出現(xiàn)很多不確定的因素進入鏡頭拍攝范圍，超大光圈將背景虛化后可以突出人物的高大形象，避免背景雜亂以及無關人員進入鏡頭，保護了他人的肖像權。當然拍攝這種畫面，因為攝像機不運動，只有被攝主體在運動，光圈的控制比較簡單，在光環(huán)境不變的情況下，調(diào)整好焦距、光圈、ISO即可保證畫面效果。但是電視攝像很多都是運動鏡頭，即推拉搖移等，因為鏡頭的是運動的，光環(huán)境實際上也處在運動狀態(tài)，即在運動鏡頭運用中，光圈或感光度就必須要隨時調(diào)整，否則就會造成畫面忽亮忽暗的情況，按現(xiàn)有攝像機的自動光圈功能來說，要達到實時調(diào)整是不現(xiàn)實的，所以運動鏡頭的時長通常比較短，當然做成長鏡頭也可以，不過需要后期做調(diào)整。

二、電視攝像中光圈的控制

對于光圈的控制，一般意義上講，就是對曝光度的控制，現(xiàn)在的攝像機或者數(shù)碼相機基本都能夠自動控制光圈大小，當然也能手動進行控制調(diào)節(jié)。其中自動控制是利用攝像機內(nèi)的自動檢測裝置來對進入機器內(nèi)部的光照強度進行檢測，然后自動調(diào)節(jié)鏡頭光圈，使光圈變大或變小，始終保持一定的進光量，進而保證正確的曝光，但自動調(diào)節(jié)光圈大小的適用范圍比較狹窄，通常比較適合用在被攝主體背景亮度比較均勻的環(huán)境下或者反差處在攝像機的允許寬容范圍內(nèi)（一般為1：30），僅就畫面曝光來說，基本上可以保證正確曝光。手動光圈調(diào)節(jié)則是比較高級的運用，攝像師需要根據(jù)所需要的畫面效果，根據(jù)周圍環(huán)境來手動調(diào)節(jié)光圈，進而得到自己想要的效果，在曝光上帶來更多的主動性，特別是需要按照被攝主體的亮度和不同影調(diào)來進行曝光和創(chuàng)作的過程中，手動光圈調(diào)節(jié)是突出攝像師主觀創(chuàng)作意圖的關鍵手段。

那么光圈該如何控制，筆者認為可以從如下兩個方面進行一番思考。首先自動手動切換確定光圈值。通常從電視畫面的角度來說，觀眾看的多數(shù)是人物，在電視攝像中一般多為人物主體，攝像畢竟和攝影有一定區(qū)別，在光圈的確定上無疑不能完全按照攝影當中的大光圈來定，這必須要根據(jù)電視畫面想要的效果來定，一味追求大光圈那是新手，根據(jù)想要的表達效果來確定光圈值才是高手所為，如何確定光圈，以人物攝像為例，一般可先將攝像機鏡頭光圈調(diào)為自動，然后給人物特寫，讓攝像機自動調(diào)整光圈，然后切換為手動，小幅調(diào)小光圈值，一般降一檔，可保證曝光準確。這里需要根據(jù)周圍的光環(huán)境來確定，一般人物攝像的光照條件都不是特別強，自動測光會導致一定的曝光過度，所以下調(diào)一檔。而對于有強光照射的場景，比如雪景，光線可能不強但雪反射的光卻會對鏡頭采光造成影響，畫面會偏暗，采取自動光圈測光，然后提高一檔可保證曝光正確，曝光正確的意義在于充分呈現(xiàn)自然的色彩和光照情況。

其次，因為電視攝像并不是單一的固定鏡頭，也與攝影不同，為了達到一些效果必須要推拉搖移等拍攝手段結合，所以鏡頭面對的光環(huán)境是處在變化狀態(tài)的，如一個平移鏡頭，鏡頭要跟隨人物一直平移，隨著人物的位置變化，背景在變化，色彩也在變化，光照條件也會變化，光打在人物身上所造成的亮度也會變化，進而在攝像時會出現(xiàn)畫面忽明忽暗的情況，有時還會出現(xiàn)頻閃，這些問題在后期可以利用PR等軟件來進行處理，但是這對攝像師來說并不是有利的，如果完全可以用光圈控制來實現(xiàn)好的畫面效果，何必去利用后期，增加制作成本不說，對攝像技術的提升也沒有意義。因此對于動態(tài)鏡頭的光圈控制，筆者建議采取折中方法，比如畫面中有兩個人物，這兩個人物有一定的距離，鏡頭從一個人物轉(zhuǎn)移到另一個人物，起幅畫面的光圈為f4.0，落幅畫面光圈為f8.0，此時可以將光圈手動調(diào)整為f5.0，然后轉(zhuǎn)f6.0，起幅和落幅畫面的質(zhì)量肯定會下降，但是從整體上來說在鏡頭運動下影響不大，當然這種方法比較適合光照環(huán)境變化不大的情況下，若一個人處在陽光下，而另一個人處在陰影中，這里則可以用鏡頭切換來達到效果，分成兩個鏡頭來合成，要用一個鏡頭來完成也可以，在光圈控制上，則需要先確定起幅畫面和落幅畫面的光圈值，并將這兩個值記下來，然后在鏡頭運動中逐步調(diào)整，這對攝像師的要求非常高。當然還有一種方式先確定一個光圈值，將所有需要拍攝的主體全部納入鏡頭畫面中，先突出一個主體，另一個主體虛化，采用虛實變換的手法來增強效果，這里需要光圈確定后一般不變，主要調(diào)整ISO和焦距。

結束語

綜上所述，光圈的控制對于電視攝像來說是很關鍵的一環(huán)，為了達到想要的畫面效果，控制好光圈，實現(xiàn)正確的曝光意義重大。所以在具體的攝像環(huán)節(jié)中，必須要充分考慮好光圈，考慮好想要的表達效果以及現(xiàn)場的光環(huán)境，以確保畫面質(zhì)量好。

參考文獻：

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[2] ?唐智.淺談電視攝像技術中的畫面構圖藝術[J]，西部廣播電視，2019（09）.

（作者單位：重慶廣播電視集團（總臺）制播中心攝像科）