試談不同形態(tài)角色在二維動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

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摘要：二維動(dòng)畫中不同形態(tài)角色的運(yùn)動(dòng)方式直接決定了角色自身的表現(xiàn)力，合理分析并使用這種運(yùn)動(dòng)規(guī)律，能夠提升角色表演的感染力，烘托故事氣氛。本文將結(jié)合運(yùn)動(dòng)規(guī)律在二維動(dòng)畫角色制作中的作用，討論人物在步行、表情、跑步、行為慣性等方面的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，致力于以更加生動(dòng)形象的方式向觀眾展示動(dòng)畫角色。

關(guān)鍵詞：形態(tài)角色;二維動(dòng)畫;運(yùn)動(dòng)規(guī)律

引言：

動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)興起于上世紀(jì)初，是一種將電影拍攝技巧與紙質(zhì)漫畫內(nèi)容結(jié)合起來的全新藝術(shù)形式，通過電影鏡頭語(yǔ)言賦予平面圖形生命力。在一部動(dòng)畫作品中，往往會(huì)存在多個(gè)人物角色，而不同角色會(huì)因?yàn)槟挲g、性格、外表而表現(xiàn)出不同的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，為了使畫面更和諧，制作人員需要將角色與運(yùn)動(dòng)規(guī)律科學(xué)的結(jié)合起來。

一、運(yùn)動(dòng)規(guī)律在二維動(dòng)畫角色制作中的作用

二維動(dòng)畫之所以受到觀眾的歡迎，除了劇情新穎外，人物夸張、幽默的動(dòng)作形態(tài)也是主要原因。動(dòng)畫人物在運(yùn)動(dòng)時(shí)，每個(gè)細(xì)微的變化都是由一幅幅靜止不動(dòng)的畫面組合起來的。我們?cè)谌粘Ｉ钪胁浑y看到，雖然人在行動(dòng)時(shí)的規(guī)律基本相同，但是實(shí)際上走路的姿勢(shì)、神態(tài)都各有不同，這種不同取決于角色的年齡、情緒、心理活動(dòng)等。所以工作人員在創(chuàng)作角色時(shí)，也需要根據(jù)人物特點(diǎn)提煉出不同形態(tài)角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這樣才能確保角色的運(yùn)動(dòng)符合動(dòng)畫情景。例如：米高梅公司在1939年創(chuàng)作的經(jīng)典動(dòng)畫作品《貓和老鼠》深受觀眾喜愛，在影片中，一只貓和一只老鼠基本沒有臺(tái)詞，劇情也全靠角色擬人的肢體動(dòng)作與面部神態(tài)的推進(jìn)，角色的每一個(gè)神態(tài)都極具夸張，表現(xiàn)十分滑稽，如：湯姆在抓到杰瑞的時(shí)候，行走幅度與抬腿的弧度都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于平時(shí)，且肩膀高聳，面部表情放大，體現(xiàn)了角色開心、興奮的狀態(tài)。制作人員正是要對(duì)這種運(yùn)動(dòng)規(guī)律不斷提煉，才能確保角色的肢體動(dòng)作是規(guī)律的、協(xié)調(diào)的、富有美感的。運(yùn)動(dòng)規(guī)律就如同自然界中的科學(xué)法則，所以在制作動(dòng)畫作品時(shí)，工作人員應(yīng)當(dāng)在考慮到角色性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，將不同角色運(yùn)動(dòng)規(guī)律的差異性放大，深入的刻畫人物形象[1]。

二、不同形態(tài)角色在動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

（一）動(dòng)畫角色步行規(guī)律

步行走路是二維動(dòng)畫作品中最為常見的人物動(dòng)作，正常來看，人類在走路時(shí)，雙臂會(huì)自然下落在身體兩側(cè)，且雙手會(huì)隨著左右腿的交替而前后擺動(dòng)，擺放方向與雙腿行走方向相反。走路時(shí)，人的身體呈現(xiàn)波浪運(yùn)動(dòng)。例如：當(dāng)右腳著地時(shí)，左腳會(huì)向前移動(dòng)并落地時(shí)，身體高度也增加，但是在腳步剛剛邁出時(shí)，身體高度則在降低。所以在創(chuàng)作角色步行畫面時(shí)，要重點(diǎn)關(guān)注人物腳跟、腳踝、腳掌之間的關(guān)系，遵循動(dòng)畫風(fēng)格，并對(duì)不同角色的步行狀態(tài)進(jìn)行適度夸張。一般來說，設(shè)計(jì)人物走路狀態(tài)時(shí)，要考慮角色特點(diǎn)。例如：一個(gè)肥胖的人在走路時(shí)，重心變化會(huì)十分明顯，走路時(shí)，重心會(huì)從一只腳轉(zhuǎn)移到另一只腳，所以每次角色在抬腿時(shí)，身體重心會(huì)順應(yīng)向前帶，臀部跟著移動(dòng)，肩膀傾斜線與臀部移動(dòng)方向相反。而且，肥胖的人在步行時(shí)，手臂擺動(dòng)也有一定規(guī)律，因?yàn)榇祟惾说氖直叟c軀干都比較肥胖，所以手臂擺動(dòng)時(shí)如果與身體緊緊貼合，會(huì)產(chǎn)生摩擦。因此肥胖的人走路時(shí)，習(xí)慣將手臂向外張開。在畫這個(gè)動(dòng)作時(shí)，可以適當(dāng)將手臂外張弧度增加，這樣會(huì)凸顯人物的憨態(tài)。如《埃及王子》中的胖祭司走路時(shí)扭動(dòng)幅度就很大，甚至呈現(xiàn)出“金字塔”的造型，十分可愛。另外，角色步行的狀態(tài)也會(huì)受到身高、性別的影響，男性角色走路時(shí)步伐會(huì)大于女性，所以同樣的路程，如果兩人以同樣的速度前行，那么女性角色邁腿次數(shù)會(huì)多過男性[2]。

（二）動(dòng)畫角色表情規(guī)律

在刻畫角色面部表情時(shí)，應(yīng)從人物性格、劇情發(fā)展兩方面考慮，角色面部表情的運(yùn)動(dòng)規(guī)律比較顯著，所以創(chuàng)作者只需要緊抓面部結(jié)構(gòu)和線條，也就是常說的“表情線”，就可以對(duì)角色的五官表情進(jìn)行科學(xué)的概括與夸張，突出其面部神情和特征。例如：人物的笑有很多狀態(tài)，微笑、苦笑、開懷大笑等，無論制作哪種形式的笑，其表情線的應(yīng)用都十分關(guān)鍵。例如：人物在微笑時(shí)，嘴巴是不張開的，可以用一根兩端向上的線條來替代;而人物在表現(xiàn)憤怒時(shí)，其五官外型會(huì)發(fā)生明顯變化，例如：眉頭上揚(yáng)、嘴角下至等。

（三）動(dòng)畫角色慣性規(guī)律

很多二維動(dòng)畫的主角都是人類為主，例如：《沒頭腦與不高興》、《花木蘭》等等，人類在現(xiàn)實(shí)世界運(yùn)動(dòng)時(shí)，必然會(huì)受到慣性的影響，慣性在現(xiàn)實(shí)世界中也同樣是客觀存在的。在對(duì)物體施加某個(gè)方向的動(dòng)力后，盡管停下施加動(dòng)力，物體仍然會(huì)保持一定時(shí)間的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，不斷減慢直至停止。所以制作動(dòng)畫角色時(shí)，也同樣要注意慣性這一運(yùn)動(dòng)規(guī)律。因?yàn)閯?dòng)畫往往會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行放大，所以制作角色時(shí)，可以在現(xiàn)實(shí)世界表現(xiàn)出的慣性規(guī)律基礎(chǔ)上，做出一定的藝術(shù)加工，將慣性規(guī)律夸張化，例如：某個(gè)角色在飛速的奔跑，然后突然停下，這個(gè)時(shí)候可以將人物奔跑的動(dòng)勢(shì)順延一段時(shí)間，角色應(yīng)當(dāng)以遞減的速度再保持短距離的滑行，然后再停住腳步。將慣性規(guī)律夸張化，這樣也有利于表現(xiàn)出人物跑步時(shí)的匆忙感，提高畫面的表現(xiàn)力。

（四）動(dòng)畫角色跑步規(guī)律

相比于走路來說，不同的角色在跑步的姿態(tài)上差異性更大。通常情況下人在跑動(dòng)的時(shí)候，雙手會(huì)握拳，且手臂上提，身體前傾，雙腳跨步較大。所以，在跑步的時(shí)候，不管是人物的雙腳不會(huì)有同時(shí)落地的時(shí)候。與正常走路相比，跑步時(shí)人物的腿部跨動(dòng)幅度很大，身體的高低起伏呈現(xiàn)出波浪型軌跡。而不同年齡、不同場(chǎng)合以及不同情節(jié)都影響著了人物的跑步姿態(tài)。如：老年人在跑步時(shí)，身體運(yùn)動(dòng)軌跡相對(duì)平穩(wěn)，速度較慢，步伐邁動(dòng)也比較小。而年輕人的身體強(qiáng)壯，所以跑步時(shí)動(dòng)作幅度更大，肌體相對(duì)舒展。另外，在畫一個(gè)肥胖角色的跑步姿態(tài)時(shí)，要考慮到胖子在跑步時(shí)，身體運(yùn)動(dòng)方式與正常體型人物相反。因?yàn)轶w型肥胖，所以此類人肚子的重量感更大，需要畫成后傾的姿勢(shì)，為了平衡中心，胖子在跑步時(shí)，身體是輕微向后的，這一點(diǎn)也需要注意。

結(jié)論：

綜上所述，想要將二維動(dòng)畫中的人物角色活靈活現(xiàn)的展示出來，就需要充分發(fā)揮出運(yùn)動(dòng)規(guī)律的作用。運(yùn)動(dòng)規(guī)律的使用效果直接決定了角色的表現(xiàn)力，為了更好的突出平面動(dòng)畫的視覺效果，動(dòng)畫角色的動(dòng)作、神態(tài)都要更加自然、流暢且節(jié)奏明確，從而讓平面化的動(dòng)畫角色帶有更強(qiáng)烈的真實(shí)感與生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?劉紅根.項(xiàng)目教學(xué)法在課堂教學(xué)中的應(yīng)用研究——以明達(dá)職業(yè)技術(shù)學(xué)院《動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律》課程為例[J].大眾文藝，2019（24）：223-224.

[2] ?張引.中國(guó)裝飾風(fēng)格造型對(duì)動(dòng)畫弧線運(yùn)動(dòng)規(guī)律的影響與作用——以動(dòng)畫《大鬧天宮》為例[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2019（03）：79-84.

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系）