晉城明清古建筑斗拱的裝飾化

郭樂

摘 要：斗拱發展到明清時期，逐漸演變成輕結構重裝飾的建筑構件。文章通過對陵川縣梁泉村玉皇觀舞樓斗拱的分析和解讀，表現出其極強的裝飾化程度。希望文章可以提高人們對斗拱構件的認識，從而保護、發揚我國的傳統文化。

關鍵詞：斗拱;雕刻;裝飾化

晉城的古建筑很多，有“古建筑博物館”之稱，從宋到清各個時期的古建筑均有完整保留，其中青蓮寺、玉皇廟、崇明寺、開化寺、西溪二仙廟等更是聞名全國。這些古建筑分布在晉城的各個縣、鄉、鎮、村莊中，就像鑲嵌在這片土地上的顆顆明珠。

梁泉村玉皇觀就是眾多明珠中的一顆，位于陵川縣禮義鎮梁泉村村北。該觀坐北朝南，一進院落，中軸線上由南至北依次建有影壁、舞樓、正殿，中軸線東西側有妝樓、廂房、耳樓（殿），山門置于舞樓下。現存建筑為明清風格，是市級文物保護單位。梁泉村玉皇觀雖然沒有那些國寶出名，但觀內舞樓上的斗拱造型卻是非常精美，每一攢斗拱都是一件藝術品，匠人門靈活運用各種雕刻技法，將各種紋樣題材表現得活潑生動、淋漓盡致。

1 斗拱的作用和演變

斗拱是中國古代建筑結構的重要構件，它是力學和美學的結合。主要作用：一是用于屋頂梁架和柱子承接，具有傳導荷載、增強抗震的功能。二是用于承挑屋檐并使其向外延伸，保護屋檐以下的建筑構件，起防雨、防曬作用。三是起縮短梁枋跨度，提高木材的使用率，分散梁枋節點處剪力作用。四是起顯示封建等級制度和裝飾美觀的功能。

斗拱的起源歷史悠久，出土的西周青銅器令簋上發現有櫨斗的使用，拱的出現晚于斗，二者的結合至遲在戰國時期;漢代墓葬表明，當時的斗拱多為一斗三升和一斗二升的結構;唐宋時期斗拱發展趨于成熟化和制度化，結構豐富多樣;遼金時期斜拱發展成熟并普遍使用，成為這個時期的建筑特點;元代斗拱結構上出現了假昂，昂開始由力學構件向美學裝飾轉變;明清時期的斗拱逐漸弱化了力學結構功能，注重視覺藝術裝飾功能，體現在大斗、拱、耍頭、昂等構件形式的繁復化、裝飾化，達到了“錯彩鏤金、雕繢滿眼”的程度。

2 梁泉村玉皇觀舞樓斗拱造型特色

梁泉村玉皇觀舞樓坐南朝北，面闊三間，進深四椽，單檐懸山頂，上下兩層。梁架結構為“抬梁式”，在明間襻間枋記載有：“……光緒十一年（1886）四月二十四日重修戲臺三間，東西耳樓四間……”

舞樓斗拱共計14攢，其中前檐柱頭科4攢，單翹單昂五踩;平身科3攢，單翹單昂五踩，出45度斜拱;后檐柱頭科4攢，單昂三踩;平身科3攢，單翹三踩，出45度斜拱。斗拱的雕刻造型各異，運用了圓雕、浮雕、透雕、線刻等多種雕刻技法，選用了龍、鳳、象、雀、花、云等吉祥題材，將整個斗拱裝飾得美輪美奐，藝術價值極高。

2.1 斗拱種類及作用

①明間柱頭科。位于明間柱頭之上，耍頭和廂拱承托檐檁。五架梁一端置于前檐柱頭科翹的后尾上，和耍頭后端相連;另一端置于后檐柱頭科的昂的后尾上，和耍頭相連。這樣前后檐柱頭科將五架梁穩穩托起，斗拱和五架梁組合成一個穩定的結構關系，就像梁架的基座。

②次間柱頭科。位于次間柱頭之上，耍頭和廂拱承托檐檁。前檐柱頭科有昂尾，耍頭后端和翹的后端不做裝飾，插入山墻中;后檐柱頭科只有外拽部分，緊貼于山墻，昂和耍頭的后尾沒入山墻中。這樣斗拱和山墻結合為一體，增加了其穩定性。

③平身科。居中放置于兩攢柱頭科之間。耍頭和廂拱及其伸出的45度斜拱共同承托檐檁。前檐平身科的耍頭后尾上立一短柱，支撐著金檁下的坊。前后檐耍頭后尾延伸部分都被后人鋸斷，從結構上推斷它們后尾應該是相連的，這樣前后斗拱相互牽拉，增強了梁架水平縱向受力的平衡性。

2.2 斗拱構件的裝飾

①大斗。斗的正面兩條豎楞做了抹角處理，呈瓜楞狀。正面浮雕著三種花草的造型。前檐平身科大斗素面;后檐平身科大斗用牡丹紋裝飾;次間柱頭科大斗用靈芝紋裝飾;明間柱頭大斗用荷花紋裝飾。雕刻的紋樣構圖優美對稱，造型抽象簡約，內容層次分明，裝飾性極強。

②拱。正心瓜拱、瓜拱、廂拱、斜拱都雕刻有花紋。有的通體雕刻卷草紋，草葉上下翻卷，粗細變化，線條流暢，動感十足，把植物在生長過程中自然卷曲的樣子表現得淋漓盡致;有的通體雕刻卷云紋，云朵翻涌，在云紋中有一只雀鳥展翅飛翔，栩栩如生。拱的兩端做斜切處理，增加了雕刻層次感，更顯出草葉的繁茂和云層的厚重。

③耍頭。圓雕雕刻成龍頭、象頭造型。龍頭氣勢威猛，龍口張開，龍目圓睜，龍耳微貼，龍角后仰，龍鬃上揚，表現出飛龍在天的氣勢。象頭則顯得溫順祥和，象鼻前伸，鼻頭彎曲，象嘴微張，象牙上翹，象耳垂于兩側，工匠還將韁繩雕刻出來，表現出濃厚的生活氣息。

④斜拱。從大斗上伸出兩條斜拱，和正心瓜拱呈45度夾角;斜拱上再承托伸出兩條斜拱，和瓜拱呈45度夾角。從昂上的圭型斗上伸出兩條斜拱，和瓜拱呈45度夾角;斜拱上再承托伸出兩條斜拱，和廂拱呈45度夾角。從翹上的圭型斗上伸出兩條斜拱，和廂拱呈45度夾角。斜拱左右對稱分開，層層疊疊，每條都雕刻成花草的紋飾，就像一束盛開的花朵插在大斗中。

⑤翹和昂。翹的造型突破了傳統的樣式，雕刻成象頭模樣。昂嘴呈卷曲狀的造型，昂身成了華拱，昂尾雕刻類似菊花頭。

2.3 斗拱構件組合裝飾

前檐柱頭科和平身科的造型（圖1）最具創意，匠人將耍頭、翹、昂三個不同的斗拱構件，根據各個構件的結構位置和用材長短特點，塑造成一條完整的龍的造型，惟妙惟肖，靈動十足。

①前檐柱頭科。龍通高968毫米，耍頭雕成龍頭的樣子，碩大威猛又不失靈動;翹雕成龍身，呈彎曲狀，健壯有力，龍鱗粒粒可數;昂身到昂嘴逐漸變細，雕成龍尾，姿態優美。在各個構件的銜接處雕刻云紋，顯得整條龍若隱若現、生動自然。龍尾上站立一只鳳凰，從鳳凰翅膀位置的卯眼可以看出，應有一對展開的翅膀，傳達了龍飛鳳舞的吉祥寓意。②前檐平身科。龍通高765毫米，和前檐柱頭科的龍不同，它是一條龍頭朝下，龍尾向上的龍。工匠在雕刻時因材適用，耍頭的材高260毫米，材寬100毫米，用來雕刻龍尾顯得有點粗大，因此雕刻成盤卷兩圈的龍尾，不僅增加了層次變化，還顯得龍尾更加修長;翹雕刻成龍身，呈彎曲狀;昂通常情況下是比較長的，這里卻縮短了昂的尺寸，雕刻成向下俯視的龍頭，增加視覺沖擊力，仿佛一條盤旋著從天而降的龍，在斜拱形成的花海中穿插而行，活靈活現。

3 梁泉村玉皇觀舞樓斗拱藝術內涵

梁泉村玉皇觀舞樓斗拱是晉城明清古建筑斗拱造型裝飾藝術的縮影，具有很強的地域性，為研究當地古建筑裝飾技術和手法提供實物例證，具有重要的科學研究價值。①斗拱雕刻樣式復雜，以吉祥寓意的動、植物為雕刻樣式。“龍鳳”呈祥、萬“象”更新、琪“花”瑤“草”的視覺畫面，體現了人們對美的追求和幸福生活的向往。②斗拱雕刻造型多變，以傳統加創新，從個體到組合的雕刻造型，構思奇特、別出心裁、不拘一格的創作形式，表達了人們對神靈的崇拜和敬畏。③斗拱雕刻技法不同，以圓雕、浮雕、透雕、線刻為雕刻技法。層次豐富、變化多樣、結構巧妙的立體構成，反映出民間工匠高超的藝術造詣。

4 結語

梁泉村玉皇觀舞樓斗拱構件—大斗、拱、昂、耍頭的造型，創造出一種新穎、具象的斗拱裝飾形態，充分展現出其裝飾化的程度，烘托了舞樓的莊嚴華美，使其充滿了靈動之氣。斗拱無論是從整體結構到局部構件，還是從功能實用到裝飾藝術，都體現了古建筑在力的平衡與造型藝術上的完美結合，凸顯了勞動人民的勤勞智慧和工匠精神，彰顯出中國傳統文化的博大精深。

參考文獻

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