金銀器的鏨刻與花絲修復研究

張世林

摘 要：鏨刻與花絲是清代宮廷御用金銀器的重要制作工藝，與我國古代手工藝發展息息相關。文章概述了金銀器的鏨刻工藝技法，圍繞掐絲、壘絲、填絲、吸珠四個方面對花絲工藝及編織技術進行大體分析，并探討了絲、片組合造型在文物修復中的具體應用，以期為金銀器制作工藝的傳承與文物修復工作提供參考。

關鍵詞：金銀器;鏨刻工藝;花絲工藝

鏨刻工藝主要基于金銀銅等金屬的延展性，利用熟練工藝技法在金屬平面捶打花紋或制成立體造型。花絲工藝則是利用掐絲、壘絲、填絲、吸珠等手法，將絲與片組合后制成復雜的文物造型。鏨刻與花絲工藝經由歷代工匠傳承成為當前我國重要的非物質文化遺產，對文物修復技法的補充與完善具有重要意義。

1 金銀器鏨刻工藝概述

1.1 鏨花工藝

1.1.1 平鏨

平鏨指利用陰刻技法在金、銀等金屬的平面或弧面鏨刻出花紋，其鏨刻工具主要為直口、彎勾、鎩鏨、印鏨形式的鏨刀以及拷貝紙、線鋸、銼刀等，用于制作出卷草紋、回紋與大面積底紋。以清同治款八成金杯托為例，杯托中心部位的花卉圖案即利用鏨刀勾勒而成，采用平面陰刻技法制成寶相花卷草紋，利用直口、活口彎勾、死口彎勾鏨刻刀分別鏨刻出不同造型，配合厚口、薄口鏨刀分別完成花卉外緣及其內部圖案的鏨刻，形成粗細分明、線條流暢的紋飾圖案;再如清宣統款七成金鏨花執壺，其側面寶相花紋飾的底部利用印鏨形式的鏨刀鏨刻出圓點狀圖案，經由重復鏨印后形成大面積紋飾，起到背景裝飾作用;再以清颙琰書抑齋記冊匣為例，采用厚薄、寬窄不同的鏨刀鏨刻出圖案線條，在修復文物殘缺部位時，需先將待修復紋樣拷貝在銀片上，利用線鋸將紋樣圖案裁下，借助銼刀將裁下的銀片邊緣進行削磨，并采用鏨刀鏨刻出紋樣內部紋飾的線條。

1.1.2 凸鏨

凸鏨又稱浮雕式鏨刻，是一種利用脫鏨、踩鏨兩種形式的鏨刀針對金屬兩面進行敲打、造型的鏨刻技法。在此過程中需控制好圖案最高點與金屬表面間的垂直距離，以保障鏨刻出良好的立體效果。以凸鏨銀蝙蝠為例，先利用鏨刀在銀器表面勾勒出圖形輪廓，利用脫鏨沿背面敲擊出蝙蝠的雛形，再利用踩鏨在邊緣位置進行輪廓修整、敲打具體的起伏細節，最后利用彎勾、直口與印鏨敲打銀蝙蝠身體表面上的花紋。再以清玳瑁鑲金壘絲扁方為例，其中的花朵起位較高，枝葉起位較低，利用凸鏨敲打出復雜的花卉圖案，能夠提升整體凸鏨效果的立體性，并且在鏨刻環節可有效規避漏洞情況的發生。

1.1.3 鏤空

鏤空以脫鏨作為主要工具，先在金屬表面鏨刻出花紋，再利用脫鏨沿花紋邊緣將地子脫下，僅留出鏨刻的花紋。

以清金鏤空葫蘆式香薰為例，先利用鏨刀在金質上鏨刻出“喜”“壽”“卍”字形花紋，再利用脫鏨沿字形花紋邊緣處將地子脫下，僅在上下腹分別留有葵瓣形開光，利用平鏨鏨刻出葵瓣的邊緣與“大”“吉”字形，并采用平鏨形式在字形旁邊鏨刻出背景紋飾。

1.2 立體鏨刻工藝

立體鏨刻主要運用到平鏨、凸鏨的鏨刀、錘子、銼刀、樹脂臺等工具，通過鏨刻、組合金屬片制造出人物、動物等立體造型。以立體鏨刻金碗為例，選取實心粗金絲圍成碗口，利用摟活技藝將金片敲打成碗體形狀，在敲打過程中注意保持碗體的美觀性與金片的均勻性。再以立體鏨刻佛像為例，在鏨刻前先用泥塑形，經由分模、翻模、壓模、拼合后進行各部分形體的鏨刻，在完成焊接、組裝的基礎上，采用凸鏨形式鏨刻出佛像身體部位的衣紋、配合平鏨形式鏨刻出衣紋表面的圖案，在敲打佛身時向空腔內注入樹脂、起到支撐作用，并在完成鏨刻后熔化樹脂，予以清除。

2 花絲工藝及其在文物修復中的應用

2.1 花絲工藝

花絲工藝以金、銀或銅絲作為基本元素，利用掐絲、壘絲、填絲、吸珠等技法制作出復雜花絲造型，再利用掐、填、攢、焊等方式將其進行組合、固定，制作出麥穗絲、祥絲、羅絲、竹節絲、雙膠花絲、弓絲等精致造型。其制作工具包含抽絲板、制板、特制鑷子、燃燒器與銀焊藥等。

2.1.1 掐絲

掐絲需利用到抽絲板、掐絲鑷、制板、摽絲棍等工具，在掐絲前先將金銀類金屬熔化成長條狀，將原料穿過不同孔徑大小的抽絲板，抽出粗細不同的絲，再利用絲掐制成相應造型。以清六成金壘絲金囊為例，先備好長條狀金質，將金質從抽絲板的孔中穿過，抽出粗細不一的金絲，再將金絲掐制成繡球錦紋，完成香囊主體部分的制作。

2.1.2 壘絲

壘絲主要指依照一定順序將制成的絲排列成片狀、塊狀等形式的立體造型，通常在制作香囊、荷包等中空狀物件時，需以炭形作為胎體，將花絲依照一定規律排列在胎體上，或將花絲直接壘疊在金屬片上，隨后借助焊接方式制成壘絲香囊或荷包，在焊接的過程中炭體即可自動燒除。以壘絲小獅子頭殘件為例，在修復該文物時便運用到了壘絲技法，在事先做好的胎體上依照一定層次與排列方式進行花絲的壘疊，即可實現殘件的有效修復。

2.1.3 填絲

填絲是指先對照圖案用絲壘出大致范圍及輪廓，再選用直徑細小、形狀一致的花絲按照規律排列好并填充在圖案內部，常見填絲形式包含填弓絲、填卷頭、填花瓣等。以清皇后冬冠為例，通過觀察冠上的珍珠托可以發現，在鳳鳥的冠部、身體、翅膀與尾部均采用了填絲的制作工藝。再以清乾隆銀壘絲蝴蝶形盒為例，該文物在制作時運用了填絲、壘絲工藝，利用壘絲技法堆棧出蝴蝶翅膀、身體的大致輪廓，再采用填絲技法進行蝴蝶翅膀圖案的填充，借助簡單的絲狀元素制成精美的文物成品。

2.1.4 吸珠

吸珠是花絲工藝中用于制作金屬珠的特殊技法，利用高火將金銀銅絲加熱至熔化后，將其迅速置入冷水中，令絲的尖端形成圓珠，自動脫落，并將圓珠與絲的一端進行連接，常用于制作花蕊或點綴花絲局部位置。以清九成金龍紋胭脂盒為例，該胭脂盒的盒蓋位置即利用吸珠技法制作出龍身上的小珠，配合掐絲工藝制成云紋、如意紋，起到點綴裝飾的作用，工藝規整、制作精美，從中即可窺見制作者技法的嫻熟與構思的精巧。

2.2 絲、片組合應用于文物修復

2.2.1 片的造型

制作金屬花絲過程中運用到了組合的工藝，在采用掐、壘、填等技法制作絲的基礎上，可將其應用在片的造型上，利用金銀銅片良好的延展性制成盆景陳設與頭飾等零部件，配合鏨刻、花絲、鑲嵌技法制成文物成品。以盆景花葉殘片的修復為例，清代宮廷中常見盆景陳設、頭飾、玩賞器物等裝飾品，通過觀察盆景文物的花葉殘片可以發現，其葉片在制作上運用了剪、削、卷、彎、敲等工藝組合成型，在葉片背后設有加固支架，塑造出逼真的視覺效果。其中的花葉殘件均采用銀片制成，將銀片卷成筒狀后焊接細小的花枝，即可制成中空枝干;各片葉子背部含有呈細條狀的葉脈，可將其長出部位插入花枝孔內;采用花絲工藝將花枝與葉片進行焊接組合，再利用銀片卷曲制成花瓣，并且葉片上還留有點翠。

2.2.2 花絲、點珠與片的組合

花絲工藝技法的核心在于將絲、片、珠等元素經由排列組合后制成復雜的造型，成品在細節上極為精細，整體形狀較為工整。將花絲經由堆棧、編織后形成多種組合空間，在金銀片細節部位做出精細刻畫提升整體形態的多樣性，借助工藝技法的組合創造出極具層次感、形態逼真的工藝作品，并且作品多由金銀、珠寶、玉石、點翠等貴重材料制成。以清金鑲珠半翅蝶簪為例，該工藝品以金片為主要制作材料，蝴蝶的身體為一層、翅膀為兩層，在翅膀的制作上運用了掐絲、壘絲、弓絲等技法營造出豐富的空間層次感，配合點翠、鑲嵌技術創造出細膩的構型，凸顯出花絲技藝靈動、多變化的特性。

3 結論

鑒于金銀器制作技法較為精細繁復，一定程度上增加了文物修復的難度。文章對傳統鏨刻、花絲工藝進行深入研究，不僅能幫助我們重新回顧金銀器工藝制品的歷史淵源與技法沿革，同時也有助于我們更加深入地了解金銀器制作工藝與技巧，為現代文物修復工作提供重要參考依據，更好地提升文物修復質量。

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