海明威和王朔小說(shuō)中的迷惘一代青年的異同比較

摘 ?要：海明威作為“迷惘一代青年”中的代表作者，其小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》明確地表達(dá)出了美國(guó)青年們?cè)诮?jīng)歷心理創(chuàng)傷與物質(zhì)誘惑后對(duì)未來(lái)感到迷惘彷徨的精神狀態(tài)。而王朔筆下的“頑主”也面臨著同樣的精神困境。

關(guān)鍵詞：海明威;王朔;異同比較;太陽(yáng)照常升起

作者簡(jiǎn)介：胡佳杙（1999-），女，貴州遵義人，江蘇大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)在讀。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-14-0-02

歐內(nèi)斯特·海明威作為美國(guó)“迷惘的一代”作家中的代表人物，其作品里刻畫(huà)的青年人都真實(shí)地反映出在那個(gè)時(shí)代下青少年們迷惘彷徨的心理狀態(tài)，而“文壇痞子”王朔，其筆下的青少年大都離經(jīng)叛道，深究其性格形成的原因，也是因?yàn)榫衩糟?。本文將結(jié)合時(shí)代背景，通過(guò)比較海明威與王朔筆下的迷惘一代青少年的異同，來(lái)解讀青年的內(nèi)心世界及其形成原因。

一、海明威和王朔小說(shuō)中的迷惘一代青年性格的相同之處

（1）精神上耽于享樂(lè)，逃避現(xiàn)實(shí)，借用外物麻痹自己

《太陽(yáng)照常升起》中的主角杰克·巴恩斯，，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給了他身體與精神上的雙重創(chuàng)傷，使他遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，客居巴黎，與朋友沉溺于酒精、舞會(huì)中，書(shū)中關(guān)于“酒”一詞提起的次數(shù)高達(dá)457次，而在王朔《頑主》文中，主角們同樣是通過(guò)打牌、打麻將、參加舞會(huì)、甚至打著“幫助別人服務(wù)社會(huì)”的幌子去滿足自己填補(bǔ)自己?jiǎn)握{(diào)乏味的生活和空虛的內(nèi)心。書(shū)中寫(xiě)道主角們參加舞會(huì)時(shí)，“人們跑到桌邊挨個(gè)杯子喝下去，飛快地，不眨眼地喝光一杯又一杯”。“迷惘一代”的青年們常常將身心寄托于物質(zhì)中無(wú)法自拔，借以逃避精神上的空虛，就如巴恩斯所說(shuō)：“在白天，假裝對(duì)一切無(wú)動(dòng)于衷很容易，但是黑夜卻讓人無(wú)處可遁?！?/p>

（2）漠視社會(huì)道德，勇敢追求愛(ài)情，直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)自我

《太陽(yáng)照常升起中》中羅伯特·科恩在酒會(huì)上對(duì)勃萊特一見(jiàn)鐘情之后，毅然地拋棄了已有的未婚妻，轉(zhuǎn)而去追求勃萊特。而美麗、個(gè)性鮮明的女主角勃萊特在愛(ài)上了杰克之后卻又明目張膽的與別的男人幽會(huì)，曖昧不清。在明白自己對(duì)斗牛士羅梅羅的情感后，勃萊特不顧一切地對(duì)他發(fā)起攻勢(shì)，并與他私奔。

在王朔的小說(shuō)《一半是火焰一半是海水中》，女主角吳迪是一個(gè)純情的女學(xué)生，盡管知道張明是一個(gè)無(wú)恥的皮條客，也還是奮不顧身的愛(ài)著他，最后在這種絕望的愛(ài)下付出了生命。《動(dòng)物兇猛》中主人公迷戀著漂亮的米蘭，并因此做出了有悖道德的事情。

在情感與道德之間，“迷惘一代”的青年們幾乎都選擇了情感，脆弱的三觀使得他們的心理狀態(tài)極不穩(wěn)定，他們不愿意受到世俗道德的框束，逃離婚姻與制度的枷鎖，卻又常常因此備受內(nèi)心的煎熬。

（3）雖然對(duì)現(xiàn)實(shí)失望、迷茫，但在內(nèi)心深處始終渴望這個(gè)社會(huì)對(duì)他們的認(rèn)同

在《太陽(yáng)照常升起》中，巴恩斯常常會(huì)去找其他的年輕人玩樂(lè)，但卻又會(huì)在心里痛恨自己的行為，認(rèn)為自己不應(yīng)該這樣做。而羅伯特曾對(duì)杰克說(shuō)：“一想到我的生命消逝的那么迅速，而我并不是真正地活著，我就受不了！”勃萊特雖然與許多男人的關(guān)系曖昧不清，但深入她骨髓的念頭是“不做壞女人?！辈⒃谂c科恩的交往中體現(xiàn)了這一點(diǎn);而在王朔的小說(shuō)《永失我愛(ài)》中，男主角何雷雖然看起來(lái)油嘴滑舌、玩世不恭，但在火災(zāi)發(fā)生時(shí)卻見(jiàn)義勇為，《頑主》中的主角們創(chuàng)建“3T”公司的一個(gè)原因也是為了獲得周?chē)说恼J(rèn)可，不想真的成為“垮掉的年輕人”

人不可能真正的游離于道德體系之外，但“迷惘一代”的青年在現(xiàn)實(shí)與理想的沖突之下又難以輕易地被世俗的文明所教化，他們以自身行為否定著社會(huì)上的一些常規(guī)，其實(shí)是為了以這種標(biāo)新立異的態(tài)度來(lái)獲取人們的認(rèn)可。

二、海明威和王朔小說(shuō)中迷惘一代青年性格的不同之處

（1）王朔筆下的青年更加漠視規(guī)則和道德感。

在《太陽(yáng)照常升起》中，勃萊特認(rèn)為自己愛(ài)上無(wú)性能力的杰克是因?yàn)樗^(guò)去招惹了太多的男人， 她認(rèn)為她需要為此還債。后來(lái)勃萊特以“我不愿當(dāng)一個(gè)糟蹋年輕人的壞女人”而拒絕了羅梅羅， 這證明無(wú)論如何在勃萊特的心里她始終還保留有自己的道德準(zhǔn)則。

在《一半是火焰一半是海水》中。張明是個(gè)冒充警察敲詐勒索的“痞子”。對(duì)純潔的女大學(xué)生吳迪的勾引和拋棄到最后造成了她的沉淪和自殺。而《動(dòng)物兇猛》中的主人公也因?yàn)樽宰鹦暮蛢r(jià)值觀的扭曲而對(duì)米蘭產(chǎn)生了異樣的想法，最后在嫉妒心和占有欲的驅(qū)使下傷害了米蘭。

如果說(shuō)海明威筆下的青年 是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而使得身體與精神遭到了雙重的打擊，致使身心迷惘失去了前進(jìn)目標(biāo)，那么王朔筆下的青年則是帶有社會(huì)動(dòng)蕩后，文化與道德體系還不穩(wěn)固時(shí)獨(dú)有的乖戾。

（2）王朔筆下的青年更加偏執(zhí)和直白

在《太陽(yáng)照常升起》中的杰克和勃萊特在性格上都有極其矛盾之處，杰克一方面想要占有勃萊特，一方面卻又親手把勃萊特推向她愛(ài)的斗牛士;勃萊特雖然與許多男人曖昧不清，但又不想做一個(gè)壞女人。在王朔筆下的青年則很少有這種矛盾，一切都以自我為出發(fā)點(diǎn)考慮，《一半是火焰一半是海水中》當(dāng)吳迪對(duì)張明提出結(jié)婚的要求時(shí)，張明選擇甩開(kāi)了吳迪，因?yàn)閰堑献屗惺艿搅司惺c責(zé)任， 阻礙了他賺錢(qián)和玩樂(lè)，《頑主》中于觀對(duì)外人毫無(wú)遮掩的承認(rèn)道：“我們就是‘垮跨的一代?！?/p>

相比于海明威筆下的青年，王朔的青年在行事上更加偏執(zhí)，強(qiáng)烈地以自我為中心。

三、海明威和王朔小說(shuō)中迷惘一代青年性格異同背后的分析

（1）社會(huì)環(huán)境的影響

美國(guó)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮后發(fā)展起來(lái)還有許多新奇的事物，如：爵士樂(lè)、出國(guó)旅游的風(fēng)潮等。 這些新興的革命產(chǎn)物刺激并沖擊著年輕人的世界觀念，但卻不被老一輩的人接受，在時(shí)代的發(fā)展中出現(xiàn)的年齡斷層使得代溝也隨之出現(xiàn)。

而中國(guó)改革開(kāi)放后，西方的許多事物隨之傳入，如機(jī)車(chē)，音樂(lè)，新潮的服飾。這些新鮮事物對(duì)于青年來(lái)說(shuō)都有著吸引力，但對(duì)老一代的人來(lái)說(shuō)不能接受，反對(duì)年輕人去追捧，在一定程度上滋長(zhǎng)了青年人的叛逆情緒。

（2）作者的個(gè)人經(jīng)歷不同

海明威曾奔赴過(guò)意大利、巴黎、英國(guó)等多個(gè)國(guó)家，常年的動(dòng)蕩漂泊使得他內(nèi)心也常常會(huì)有空虛惆悵的時(shí)候，但軍人的本質(zhì)又使得他成長(zhǎng)為一個(gè)果敢、意志堅(jiān)定的人，由于心理上長(zhǎng)期受到這兩種矛盾感情的沖突，使得海明威晚年也變得有些神經(jīng)質(zhì)。

而王朔在北京成長(zhǎng)，幼時(shí)所住的是一個(gè)四合大院，當(dāng)過(guò)兵也經(jīng)過(guò)商，所看見(jiàn)的大多是中下層青年的生活現(xiàn)狀。出生在和平年代的王朔沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)動(dòng)亂，但本身性格也是桀驁不馴，導(dǎo)致他筆下的青年也總是顯示出叛逆，迷惘，他們反叛道德，不愿意被“文明化”“知識(shí)化”，也不愿承擔(dān)責(zé)任。

總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是海明威還是王朔筆下的青年，都生動(dòng)而真實(shí)的反映出了政治、經(jīng)濟(jì)對(duì)于人們?nèi)^的影響，是時(shí)代對(duì)于青少年思想清晰的烙印。

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