字幕翻譯中歸化策略和成語使用的研究

摘 ?要：隨著中西方文化交流的加強，媒體和影視業(yè)的迅速發(fā)展，越來越多的英美影視劇被引入國內。日趨頻繁的影視文化交流，也給予了字幕翻譯更大的機遇和挑戰(zhàn)。本文主要從歸化策略著手，以英劇《名姝》為例，結合字幕翻譯的特點，從漢語成語的角度，對其中字幕翻譯進行一定的分析和探究。旨在為此領域的翻譯提供新的視角，促進中西方的影視文化交流。

關鍵詞：字幕翻譯;歸化策略;成語;英劇《名姝》

作者簡介：劉涵悅（1997.5-），女，漢，四川人，西南科技大學外國語學院翻譯系本科。

[中圖分類號]：H315.9 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-14--02

一、簡析影視字幕翻譯

一直以來，不少精彩的英美劇及電影吸引著大量的中國觀眾，每年都有大量的譯制片傳入中國的市場，而對于中國的一般觀眾來說，要想順利地看劇或電影，字幕和字幕翻譯顯得尤為重要。杜志峰在《基礎影視翻譯與研究》指出，字幕通常以文字的形式呈現(xiàn)影片中的對話或旁白，或是協(xié)助觀眾了解對話以及其他信息[1]。字幕主要分為語內字幕和語際字幕，而本文主要涉及到的是語際字幕，也就是字幕翻譯，指的是在保留影視原聲的情況下，把源語譯為目的語放置在屏幕下方的文字。并且為使得觀看效果更佳，字幕一般在屏幕下方所占空間不宜過多，每一條字幕的停留時間一般在2～3秒，這就使得字幕的翻譯具有空間和時間的限制[2]。在這種限制下，字幕翻譯的難度大大提升。一個好的字幕可以幫助觀眾更好地觀看影視劇，而對于外國影視劇來說，字幕的翻譯方法和翻譯質量則決定了它能否完整、準確、有效地傳達作品的內容和內涵。本文主要從歸化法和成語的角度來對字幕翻譯進行討論。

二、歸化策略概述

歸化（domesticating）一詞最初是由美國翻譯家勞倫斯·韋努蒂提出，是指把源語本土化，以目標語讀者為方向，采用目標語的語言習慣和表達方式來傳達源語意思的翻譯方法。歸化翻譯，要求譯者站在目標語讀者的角度，用目標語讀者本國的語言來進行交流，使得外來語言和外來文化本地化。世界各國文化之間存在許多共性，但由于地理環(huán)境、人文環(huán)境等的差異，使得各種文化具有其個性，語言表達也各不相同、各具特色。因此，在兩種不同的文化交流中，如果生硬地將一種文化不加修飾地傳遞到另一種文化中，則會引起“文化不適”，在這種情況下，合理適度地使用歸化策略，能使得兩種文化“和睦相處”，有效地傳達文化的本意，達到其翻譯的目的。在字幕翻譯中，合理的采用歸化法，能夠更貼近目標觀眾，讓目標觀眾觀看影視劇時感到舒適自然，輕松易懂，也能更為準確地傳達影視劇的內容和內涵。

三、成語及其在字幕翻譯中的體現(xiàn)

成語是中國傳統(tǒng)文化的一大特色，是漢字語言詞匯的獨特創(chuàng)造。成語大多來源于古代經典或著作、歷史故事和人們的口頭故事，一般來說，成語有著固定的結構形式和固定的用法，大多為四字，也有兩字、三字，五字甚至七字以上的成語，在語句中作為一個整體來使用，承擔主語、賓語和定語等成分。成語簡潔凝練，表達力強，能夠以短短幾字就精確表達出一個冗長的句子所涵蓋的意義，因此使用時非常方便;從語言鑒賞方面來看，成語常使用押韻、疊韻、疊字和雙聲等方式來構成對仗成語，加強語氣，增強語言效果，讀起來抑揚頓挫，節(jié)奏分明，例如：神魂顛倒等;成語還帶有較強的感情色彩，褒義和貶義在成語中往往非常明顯;此外，有些成語能很容易地將人們帶到具體的語境中，給人以身臨其境之感，如獨守空房等。一般人們從較低的學習階段開始就會學習大量的成語，以此來不斷鞏固語文或漢語的基礎，因此，成語的普及范圍廣、程度深，中國人的成語通曉量、掌握量和使用量是非常龐大。

在英譯漢翻譯中，運用成語來傳達英語源語的意思是采用歸化策略的重要表現(xiàn)。結合字幕在屏幕中所占空間和時間有限的特點，字幕翻譯中采用成語能夠極大地滿足這兩個要求，并且使得觀眾更容易理解劇情。在《名姝》這部劇中，譯者在處理翻譯時使用了大量的成語，例如：“keep myself pure”譯為“守身如玉”，等，本文將列舉六例進行具體分析。

四、英劇《名姝》劇情概要

該劇故事發(fā)生在十八世紀的英國，社會分化嚴重，階級問題突出，貴族們過著腐敗奢靡的放縱生活，而底層人民卻備受壓迫，苦不堪言。在這個時期，倫敦五分之一的女性以提供性服務為生，性產業(yè)十分繁榮。妓院老鴇瑪格麗特·威爾斯和她的兩個女兒以及她的姑娘們努力在這個城市中掙扎求生，尋求一片立足之地。然而，她們總是遭到對手莉迪亞·奎格利的打擊，她們不斷反擊，各種明爭暗斗在這兩家妓院之間接連產生。

五、英劇《名姝》中字幕翻譯的具體分析

示例1.劇名Harlots中文譯為《名姝》

“harlot”本意為“娼妓”，指的是以提供性服務為工作的人，他們一般生活在下層社會，得不到社會的正眼相看。譯者沒有將其直接譯為其本意或者相關的意思，而是創(chuàng)新地譯成“名姝”意為“著名的美女”，唐代李希濟 《妖妄傳·張和》：“蜀郡豪家，富擬卓鄭。蜀之名姝，無不畢致。”中就有描寫。雖然劇中主角們的工作不是那么體面，但是她們身上為了生存而努力與命運抗爭的精神與品質是美麗的，值得肯定和贊揚的。如果直譯的話，必定鮮有人關注，而采用歸化的策略，創(chuàng)譯為“名姝”，這樣一個具有漢風、高貴、魅力的意境的詞語，使觀眾一看便被其劇名吸引。

示例2.原文：How I have pined for you night after night， all alone！

譯文：我為你魂牽夢繞，夜夜獨守空房。

這是夏洛特與霍華德分別幾天后重聚時對他說的話，主要是表達夏洛特對他的相思之情。“pine for”指“非常想念，渴望”，此處譯為四字成語“魂牽夢繞”。魂牽夢繞出自宋·劉過《醉太平》詞：“思君憶君，魂牽夢縈，翠銷香暖云屏，更哪堪酒醒。”，形容萬分思念。此處的處理給人一種相思入骨的感覺，表達了夏洛特對霍華德的苦苦思念。“all alone”直譯就是“總是一個人”，非常平淡，體現(xiàn)不出其中的孤獨和寂寞，而翻譯為觀眾看古裝劇常見到的成語“獨守空房”，獨守空房原義指婦女沒有丈夫陪伴。也可以表示孤單，無人陪伴。出自 《古詩十九首》之二：“蕩子行不歸，空床難獨守。原本平淡的“孤獨”換之以“獨守空房”則一下子讓觀眾感受到那種孤獨凄清的意境。

示例3.原文：I have to keep myself pure for Lord Reptile.

譯文：我得為爬蟲公爵守身如玉。

這是劇中露西的同伴叫她去接待客人，露西回復的話。這時她被公爵買下，所以不得不為他保持處女之身。“keep pure”直譯為“保持純潔”，可能許多觀眾不明所以，也很難傳達出露西的無奈和落寞的情感，而譯者將其譯為“守身如玉”，守身如玉：保持貞操，像玉一樣潔白無瑕，也泛指愛護自己的身體，出自《孟子·離婁上》：“孰不為守？守身，守之本也。”將“keep pure”處理為“守身如玉”既準確凝練，又讓觀眾容易明白。

示例4.原文：Your girls cut from your cloth.

譯文：你的姑娘們青出于藍。

這是瑪麗·庫珀夸獎瑪格麗特的姑娘們的話。如果直譯為“你的姑娘從你的衣服上剪下來”很難讓人理解，讓人摸不著頭腦。但是譯者從中國文化中找到了對應的成語——“青出于藍”，出自《荀子·勸學》：“青，取之于藍，而青于藍。”本義為青是從藍草里提煉出來的，但顏色比藍更深。比喻學生超過老師或后人勝過前人。即“青出于藍”，簡潔凝練，符合中國人的表達方式，一下子就讓觀眾理解其意思。

示例5.原文：Marry Cooper， Marry Cooper， leaves her lover in a stupor.

譯文：瑪麗·庫珀，瑪麗·庫珀，讓她的情人神魂顛倒。

分析：“stupor”（尤指由于醉酒、吸毒或震動而出現(xiàn)的）神志不清，恍惚，麻痹狀態(tài)。直譯很容易讓人理解錯誤，結合語境，這是姑娘們唱給死去的瑪麗·庫珀的贊歌，所以“l(fā)eaves her lover in a stupor”不可能是“讓她的情人昏倒”的意思，而是“陶醉、沉醉，入迷”的意思，這里使用成語“神魂顛倒”，本義是指精神恍惚，顛三倒四，失去常態(tài)。形容對人、物或事入迷著魔。出自明代文學家馮夢龍的《醒世恒言》卷十六：“小娘們多有愛他的，奉得神魂顛倒。”此處的處理生動地描寫出了瑪麗·庫珀的魅力無限。

示例6.原文：Once a bobtail， always a bobtail.

譯文：一日為娼，終身為娼。

此處為路人辱罵露西及其同伴的話。此處套用了“一日為師，終身為師”的句式，采用了套譯的方法，用觀眾熟悉的句式簡單明了地傳達了原句的意思。

示例7.原文：I was once made the mistake of treating Margaret Wells like my own. I took her into my home， she betrayed me.

譯文：我曾經錯誤地把瑪格麗特威爾斯視為己出，我把她引進門，她卻背叛了我。

這是奎格利抱怨瑪格麗特時說的話。瑪格麗特年輕的時候，是由奎格利帶入風塵行業(yè)的，而后瑪格麗特離開奎格利的妓院，開辦了自己的妓院，與奎格利形成了競爭的關系。“treat somebody like ones own”意思是“對待某人像對待自己一樣”，而在漢語中沒有這種表達方式，運用歸化的策略，將其譯為“視為己出”更符合中國觀眾的語言習慣;而“I took her into my home”如果只是譯為“我?guī)丶摇眲t完全淡化了劇中奎格利對瑪格麗特的“恩情”，這里想強調的是奎格利覺得自己就像是她的老師和恩人，而她卻背叛了奎格利，采用歸化譯為“引進門”既貼切又易于觀眾理解劇情。

六、結語

《名姝》這部劇能夠受到大量中國觀眾的喜愛，不僅在于其復古的畫風、精彩的故事情節(jié)和演員出色的表演，優(yōu)秀的字幕翻譯也為其錦上添花。中英本就相隔萬里，語言和文化天差地別而譯者熟練地運用歸化的手法，結合漢語成語的特點將這部講述倫敦社會的電視劇克服重重障礙，成功地傳播到中國觀眾的視野中。隨著中國文化軟實力的進一步崛起，在未來的英譯中影視翻譯中，歸化無疑將扮演著愈發(fā)重要的作用。

參考文獻：

[1]杜志峰， 李瑤， 陳剛.基礎影視翻譯與研究[M].杭州：浙江大學出版社，2013，3.

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[3]錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地里愈來愈重要的領域[J]. 中國翻譯，2000（ 1）：61.

[4]付夢婷.從2001年到2015年電影字幕翻譯從異化到歸化的轉變趨勢——以《速度與激情1》與《速度與激情7》為例[J].英語廣場，2019（11）：26-27.