由《至暗時(shí)刻》談歷史傳記電影的敘事策略

楊穎

摘 要：《至暗時(shí)刻》是一部杰出的歷史人物傳記電影。影片敘事角度獨(dú)特，把大歷史聚焦到微觀個(gè)人的視角敘事;將傳記主人公的優(yōu)缺點(diǎn)透過細(xì)節(jié)立體呈現(xiàn);虛構(gòu)“普通”人物帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入歷史;通過配角人物側(cè)面塑造主角形象;將滑稽的生活場(chǎng)景和嚴(yán)肅的政治場(chǎng)面穿插表現(xiàn)，活躍影片基調(diào)。本文將從敘事視角、人物塑造和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)三方面對(duì)其敘事策略的成功之道展開分析。

關(guān)鍵詞：《至暗時(shí)刻》;微觀角度;側(cè)面塑造;人物細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：I235.1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672-8122（2020）05-0116-03

影片《至暗時(shí)刻》，是由英國導(dǎo)演喬·懷特執(zhí)導(dǎo)的一部歷史人物傳記電影。《至暗時(shí)刻》講述的是希特勒的法西斯軍隊(duì)在歐洲勢(shì)如破竹，各國節(jié)節(jié)潰敗，英國面臨巨大抉擇之時(shí)，丘吉爾臨危受命擔(dān)任戰(zhàn)時(shí)首相，代表英國對(duì)法西斯宣戰(zhàn)，成功從敦刻爾克將幾十萬英軍營救回國，這是第二次世界大戰(zhàn)（下文簡稱“二戰(zhàn)”）史上扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的決定性歷史事件。

涉獵這一宏大歷史事件和家喻戶曉的人物來進(jìn)行電影創(chuàng)作，在翔實(shí)的歷史文字資料和人們從大量關(guān)于二戰(zhàn)的紀(jì)錄片等影像資料中熟知的既有印象之下，如何別出心裁做出新意至關(guān)重要。影片選取重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，主要呈現(xiàn)1940年5月的20多天里的事件，緊緊圍繞主人公丘吉爾展現(xiàn)其在這一歷史時(shí)刻的表現(xiàn)，是以單一事件來表現(xiàn)人物的非傳統(tǒng)型歷史傳記電影。下文從幾個(gè)方面對(duì)影片敘事策略的特點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、 敘事角度選取獨(dú)特

影片《至暗時(shí)刻》一改戰(zhàn)爭片、歷史片以戰(zhàn)場(chǎng)為表現(xiàn)核心的傳統(tǒng)敘事方式，沒有選取能夠帶給人們具有強(qiáng)烈視覺沖擊的血腥戰(zhàn)爭場(chǎng)面，而是另辟蹊徑側(cè)面描寫，幾乎“兵不血刃”地完成了關(guān)于這一重要?dú)v史事件的敘事，堪稱四兩撥千斤地描繪了一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭。

影片的開場(chǎng)設(shè)置非常精彩，將這一歷史事件從宏大戰(zhàn)場(chǎng)聚焦到英國議事廳到保守黨同僚餐桌再到丘吉爾私人家庭生活。首先，開篇用約一分鐘的二戰(zhàn)歷史真實(shí)戰(zhàn)爭鏡頭片段的剪輯將人們帶入那段生死攸關(guān)的特殊歷史時(shí)刻。影片選取了1940年5月9日這個(gè)時(shí)間點(diǎn)作為敘事起點(diǎn)：希特勒大舉入侵歐洲，已經(jīng)入侵了捷克斯洛伐克、波蘭、丹麥和挪威，三百萬德軍集結(jié)于比利時(shí)，準(zhǔn)備攻占?xì)W洲其他國家，外部危機(jī)千鈞一發(fā);其次，英國首相張伯倫失去議會(huì)信任，議事廳內(nèi)工黨反對(duì)黨對(duì)張伯倫聲討不斷，工黨和保守黨之間矛盾激化，火藥味十足，新一任首相推選已經(jīng)開始;再次，保守黨內(nèi)部群龍無首，外交部長哈利法克斯在保守黨同僚通氣的餐桌上拒絕出任新任首相，于是具有出任資格的人選只剩下丘吉爾，黨內(nèi)一片反對(duì)，矛盾尖銳，餐桌上彌漫著眾人難以接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)的焦躁情緒;最后，聚焦到丘吉爾的家中，接任丘吉爾秘書的職場(chǎng)菜鳥前來拜訪，然而場(chǎng)面一片混亂。影片的焦距逐漸縮小，把重大歷史事件放在了極盡微觀的視角之下，也是觀眾最能感同身受的視角。

二、立體化呈現(xiàn)傳記主人公

值得注意的是，《至暗時(shí)刻》是圍繞一個(gè)歷史事件展開的電影，電影成功地抓住了丘吉爾這一歷史事件中至關(guān)重要的人物，緊緊圍繞主人公展現(xiàn)其歷史性的決定作用，人物被充分地強(qiáng)調(diào)出來，甚至也可以說這是一部僅以單一事件來表現(xiàn)人物的非傳統(tǒng)型歷史傳記電影。但是影片沒有把丘吉爾塑造成一個(gè)人們心中已有的高高在上的完美戰(zhàn)爭英雄形象，而展現(xiàn)的是一個(gè)真實(shí)的不完美的普通人。

丘吉爾不僅是一個(gè)偉大的首相，在生活中他也是一名丈夫、一名父親，一名普通人[1]。影片采用個(gè)人英雄成長的故事線，讓這個(gè)“普通”的丘吉爾一步步克服自身的弱點(diǎn)，最終拯救英國、拯救歐洲、拯救世界，使每一位普通觀眾都能產(chǎn)生共鳴，建立情感聯(lián)系的紐帶。電影對(duì)人物刻畫細(xì)膩到位，可以說這部電影是勝在細(xì)節(jié)，而不是奇巧的戲劇性故事。

電影中的丘吉爾酗酒、抽煙、易怒、暴躁、不通情理。在具體的人物刻畫上，影片沒有刻意忽略丘吉爾身上的各種缺點(diǎn)，恰恰相反，影片從始至終都在致力于打破人們對(duì)丘吉爾的既有印象，每一場(chǎng)戲都竭力將丘吉爾的缺點(diǎn)統(tǒng)統(tǒng)暴露出來，讓他成為一個(gè)生活中真實(shí)可感的人[2]。影片開頭就是垂垂老矣的丘吉爾坐在床上吃早餐，口中卻念念有詞地談?wù)撝澜缇謩?shì)，上一句說到戰(zhàn)時(shí)內(nèi)閣成立，下一句卻抱怨起自家的貓又鉆到床底下去了。這樣的丘吉爾略帶幾分滑稽，雖有些出乎意料，但卻又在情理之中，人物特質(zhì)鮮明。

電影中幾處對(duì)人物的細(xì)節(jié)描寫增加了影片的懸念感。如在西歐全線潰敗，法國岌岌可危的情況下，觀眾看到的是丘吉爾竟然不知道加油站為何物，還在拿一戰(zhàn)思維思考;丘吉爾會(huì)見法國總理時(shí)說著蹩腳法語，還用蹩腳的法語對(duì)法國官員們吶喊要反擊法西斯，對(duì)方卻不解其意，法國總理離去后還和同僚在轎車中稱丘吉爾有妄想癥;丘吉爾的同僚們?cè)诖髲d嘲笑國家讓一個(gè)酒鬼來領(lǐng)導(dǎo)，并嘲笑丘吉爾在政黨之間變來變?nèi)ァＳ^眾不禁會(huì)懷疑這樣的丘吉爾提出的鼓勵(lì)西歐起來反抗的政治主張是否靠譜，“廉頗老矣，尚能飯否？”。

此外，影片中有兩處首尾對(duì)照的細(xì)節(jié)描寫，是對(duì)人物的成長轉(zhuǎn)變和主題升華的點(diǎn)睛之筆。其一，是影片開頭出現(xiàn)丘吉爾坐在車內(nèi)望向街頭形色匆匆的英國普通民眾生活的情景。丘吉爾感慨自己含著金湯匙長大的生活，沒有坐過公交車，沒有排隊(duì)買過面包，沒煮過雞蛋，不會(huì)坐地鐵。影片結(jié)尾再次出現(xiàn)丘吉爾坐在車內(nèi)望向街頭形色匆匆的英國普通民眾生活的情景，這一次丘吉爾突破了自我，走下汽車，走向地鐵站，走進(jìn)地鐵中和民眾聊天，作為一個(gè)真正的普通人走進(jìn)民眾之中，并由此得到了民眾的大力支持;其二，影片最后，丘吉爾在議事大廳慷慨激昂的演講，張伯綸終于拿起手帕向保守黨同僚釋放信號(hào)，轉(zhuǎn)而支持丘吉爾。這與影片開頭反對(duì)丘吉爾而抱著看熱鬧的心態(tài)的保守黨同僚，提到一切看張伯綸是否舉起手帕行事的情節(jié)遙相呼應(yīng)，這標(biāo)志著丘吉爾取得了最后的勝利。

三、虛構(gòu)“普通”人物作為媒介

影片還選取了一個(gè)格外巧妙的故事作為切入點(diǎn)，輔以丘吉爾身邊一個(gè)新入職的菜鳥秘書來貫穿整個(gè)敘事。丘吉爾畢竟是個(gè)不凡的人，觀眾需要一個(gè)更“普通”的人物作為媒介帶領(lǐng)他們身臨其境地進(jìn)入歷史和主角的世界。《至暗時(shí)刻》為了讓觀眾更好地接近丘吉爾， 虛構(gòu)了一個(gè)打字員雷頓小姐的角色， 讓她成為觀眾切入丘吉爾私密生活的向?qū)3]。

故事從女秘書萌態(tài)可鞠的入職開始，讓觀眾們化身為這個(gè)菜鳥小人物走進(jìn)丘吉爾的私人生活空間，并親歷這一影響英國乃至人類的宏大歷史性事件。觀眾隨著初來乍到的女秘書一道，揭秘丘吉爾這個(gè)在人類歷史上扮演著至關(guān)重要角色的高高在上的人物，在家中辦公的最私密形象，滿足觀影者的偷窺欲。

在表現(xiàn)敦刻爾克大撤退前線的緊張戰(zhàn)況和丘吉爾的艱難抉擇上，影片選取了女秘書這一女性角色來完成這一戲劇任務(wù)，利用女性的感性情緒來做情緒釋放。觀眾們跟隨女秘書一起走進(jìn)戰(zhàn)時(shí)內(nèi)閣辦公室，陰暗、狹窄、隱秘的環(huán)境，使戰(zhàn)事的緊張感將人們包圍。電影通過女秘書和丘吉爾的互動(dòng)來完成丘吉爾單獨(dú)無法呈現(xiàn)的戲劇張力和悲傷氛圍的營造。影片又通過丘吉爾為女秘書講解戰(zhàn)爭局勢(shì)，女秘書悲傷地?fù)崦貓D，利用地圖這一媒介，轉(zhuǎn)場(chǎng)到戰(zhàn)爭前線接收電報(bào)的加萊部隊(duì)，將悲壯慘烈的戰(zhàn)后現(xiàn)場(chǎng)畫面直觀呈現(xiàn)到觀眾面前。戰(zhàn)事危急之下，丘吉爾對(duì)是否與德國和談一事內(nèi)心掙扎，他拿起秘書桌前的照片詢問，得知秘書的哥哥也被困敦刻爾克，二人相對(duì)沉默。此處沒有激烈的戲劇性事件，而是將人物行為中細(xì)微的情緒狀態(tài)和變化表現(xiàn)得入木三分，全部都是細(xì)節(jié)在發(fā)酵，無聲勝有聲地讓觀眾的情感跟著人物走，體會(huì)人物內(nèi)心的極度掙扎。

四、通過配角人物塑造主角人物形象

《至暗時(shí)刻》主要是通過丘吉爾身邊的同僚和工作人員，尤其是他的妻子這些配角人物來從側(cè)面塑造丘吉爾的形象。

影片開場(chǎng)人物還未出現(xiàn)，已經(jīng)通過議事廳不在場(chǎng)時(shí)的同僚議論和餐桌上眾人對(duì)他的態(tài)度、家中工作人員對(duì)丘吉爾工作方式的描述，三個(gè)側(cè)面塑造人物形象，吊足了觀眾的胃口。

影片對(duì)丘吉爾妻子的每一次刻畫都是側(cè)面塑造丘吉爾形象濃墨重彩的一筆。開場(chǎng)女秘書對(duì)丘吉爾的私下形象感到吃驚時(shí)，他睿智的太太一語道破，“他是個(gè)和你我一樣的普通人！”。影片從妻子幫丘吉爾整理衣裝時(shí)二人的對(duì)話中，交代丘吉爾從幼兒園就想當(dāng)首相，將從小懷有政治抱負(fù)的丘吉爾刻畫地極其可愛。丘吉爾出任戰(zhàn)時(shí)首相，妻子的祝酒詞中交代曾在結(jié)婚時(shí)擔(dān)心丘吉爾把民眾福祉放在首位，而自己和子女在丈夫心中都只能位居第二，如今看到丘吉爾終于將要實(shí)現(xiàn)偉大抱負(fù)而為他高興。此處將丘吉爾的舍小我為國民表現(xiàn)得溫馨動(dòng)人。當(dāng)丘吉爾告訴妻子自己把潰敗說成了奮勇前進(jìn)而對(duì)國民心存愧疚，影片又借由妻子的話道出“正因?yàn)榭植澜蹬R才不能說出來”，此處是將主人公的良苦用心剖白出來的經(jīng)典段落。影片結(jié)尾丘吉爾在國會(huì)發(fā)表演講，妻子對(duì)著鏡中的自己感嘆一個(gè)女人總感到身心疲憊，因?yàn)樗钪兴冻龅膶?shí)在太多，再次側(cè)面塑造了丘吉爾將全部的熱情都獻(xiàn)給了國家。

五、生活場(chǎng)景和政治場(chǎng)面穿插表現(xiàn)，活躍影片的基調(diào)

丘吉爾作為政治人物雖然個(gè)性鮮明，對(duì)二戰(zhàn)的局勢(shì)轉(zhuǎn)變起到了關(guān)鍵性的作用，但他不是前方的將軍，而是決勝于千里之外的政客。丘吉爾作為政客，大部分時(shí)間都在開會(huì)，他的演說在二戰(zhàn)期間鼓舞了全體英國民眾，但冗長的演說詞顯然無法通過屏幕展現(xiàn)，政治內(nèi)容枯燥乏味，在畫面表現(xiàn)上是個(gè)難題。《至暗時(shí)刻》將幽默滑稽的喜劇化生活場(chǎng)景和嚴(yán)肅的政治場(chǎng)面穿插表現(xiàn)，活躍影片的基調(diào)，吸引觀眾的注意力。

影片中先是同僚們以張伯綸是否舉起手帕為信號(hào)，來確定是否贊同丘吉爾就職這樣的細(xì)節(jié)描寫，使嚴(yán)肅的政治演說現(xiàn)場(chǎng)具有了滑稽的畫面感。在丘吉爾和國王的會(huì)面中，從二人相隔甚遠(yuǎn)的站立對(duì)話方式，國王被丘吉爾吻手禮后迅速在背后擦拭掉，到國王建議會(huì)面時(shí)間，丘吉爾卻說那個(gè)時(shí)間要小憩而令國王不得不調(diào)整會(huì)面時(shí)間，將君臣見面的細(xì)節(jié)生活化，讓兩個(gè)政治人物都生動(dòng)了起來。在丘吉爾的就職演講中，影片通過將演說現(xiàn)場(chǎng)與丘吉爾同女秘書一起撰寫演說詞的情景透過演講內(nèi)容進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)組接起來，使枯燥的政治話語有了鮮活的畫面感，使內(nèi)容嚴(yán)肅的國事和丘吉爾生活中頑劣的表現(xiàn)結(jié)合起來，相映成趣。

英軍在敦刻爾克面臨全軍覆沒的危險(xiǎn)之時(shí)，丘吉爾在廁所打電話給美國總統(tǒng)富蘭克林求助軍用飛機(jī)的場(chǎng)景設(shè)計(jì);女秘書指出丘吉爾發(fā)表演說路上對(duì)記者比的“V”字手勢(shì)是錯(cuò)誤的，二人因“V”字手勢(shì)鬧了笑話而笑作一團(tuán)，也給當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的事態(tài)進(jìn)展增添了一絲輕松氛圍。

綜上，影片《至暗時(shí)刻》敘事角度獨(dú)特，把大歷史聚焦到微觀個(gè)人的視角敘事;將傳記主人公的優(yōu)缺點(diǎn)透過細(xì)節(jié)立體呈現(xiàn);虛構(gòu)“普通”人物帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入歷史;通過配角人物側(cè)面塑造主角形象;將滑稽的生活場(chǎng)景和嚴(yán)肅的政治場(chǎng)面穿插表現(xiàn)，活躍影片基調(diào)，正是其敘事策略的成功之道。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 戴瑩瑩.《至暗時(shí)刻》中的丘吉爾形象及其歷史書寫[J].世界電影，2018（3）：167.

[3] 劉若雷.《至暗時(shí)刻》：傳記電影與電影人格[J].電影文學(xué)，2018（13）：126.

[責(zé)任編輯：武典]