以聲傳情：文化類綜藝節(jié)目的敘事創(chuàng)新

賈廣宇

摘 要：隨著電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我國的電視節(jié)目為了提升自身節(jié)目效果，紛紛開始注重于對自身節(jié)目敘事策略的創(chuàng)新。本文將從文化類綜藝節(jié)目《聲臨其境》的拍攝技巧、結(jié)構(gòu)設(shè)置、節(jié)目內(nèi)容等方面入手，來展開對《聲臨其境》節(jié)目敘事策略創(chuàng)新方式與創(chuàng)新效果的研究，并探討其內(nèi)核，以此來促進文化類綜藝節(jié)目敘事理論的發(fā)展與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《聲臨其境》;敘事策略;節(jié)目創(chuàng)新

中圖分類號： G22

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1672-8122（2020）05-0124-02

電視節(jié)目在發(fā)展的過程中，通過多種技巧以及理念的應(yīng)用，令其可以利用對敘事模式、敘事功能的開發(fā)，來使電視節(jié)目在敘事過程中，實現(xiàn)對觀眾的吸引，并將其自身所包含的節(jié)目內(nèi)涵展現(xiàn)到人們面前。為此，需要研究其在發(fā)展的過程中所采取的具體創(chuàng)新策略，并以此為基礎(chǔ)，推動電視產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

一、電視節(jié)目敘事創(chuàng)新的代表性節(jié)目概述

隨著我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電視節(jié)目呈現(xiàn)出多樣化的樣態(tài)，而其中由湖南衛(wèi)視推出的原創(chuàng)聲音魅力競演節(jié)目《聲臨其境》在眾多競演類電視節(jié)目中，以其獨具一格的節(jié)目敘事風(fēng)格與不同于常規(guī)表演形式的聲音競演，成為了我國電視節(jié)目中在節(jié)目敘事上具有獨特代表性的節(jié)目之一。而且《聲臨其境》在表演形式上，雖然采取了主要以主持人的引導(dǎo)為輔、嘉賓的表演為主的傳統(tǒng)競演節(jié)目模式，但其通過對節(jié)目敘事策略的巧妙創(chuàng)新，使該節(jié)目在節(jié)目效果、節(jié)目內(nèi)涵等方面，都取得了明顯的成果。

二、《聲臨其境》的敘事創(chuàng)新研究

（一）影像、剪輯技巧的創(chuàng)新

影像技巧與剪輯技巧，是電視節(jié)目在制作的過程中，對其自身整體敘事結(jié)構(gòu)造成影響的主要因素之一。而隨著時代的發(fā)展，各種影像拍攝技術(shù)理論與剪輯技巧也在不斷提升，使得電視節(jié)目如果想要在其自身的敘事策略上進行創(chuàng)新，就要首先在影像拍攝技術(shù)以及剪輯技巧的應(yīng)用上進行創(chuàng)新，以此來使整體節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)更加流暢，并讓觀眾迅速適應(yīng)新的敘事方法。例如，長鏡頭的應(yīng)用，作為一種在節(jié)目拍攝過程中，時間進程不會出現(xiàn)間斷的拍攝手法，使《聲臨其境》中的嘉賓形象更加突出。通過嘉賓在一個連續(xù)性事態(tài)中的表現(xiàn)，使節(jié)目能夠更好地展現(xiàn)出嘉賓內(nèi)心活動與其在事態(tài)中的表現(xiàn)，以突出嘉賓在競演中情感的轉(zhuǎn)變。而后期剪輯技術(shù)的應(yīng)用，則可以根據(jù)電視節(jié)目的不同種類而應(yīng)用不同的剪輯風(fēng)格，以實現(xiàn)對電視節(jié)目敘事效果的提升。《聲臨其境》通常會在后期剪輯的過程中加入一些對角色內(nèi)心以及當(dāng)前環(huán)境內(nèi)容進行補充的對話框，通過插入的形式，對整體敘事流程進行補充說明。并且對拍攝后的視頻進行二度創(chuàng)作，還可以使電視節(jié)目在敘事的過程中更加流暢，實現(xiàn)對節(jié)目敘事節(jié)奏的控制，是《聲臨其境》節(jié)目敘事質(zhì)量的重要保障。

（二）空間敘事功能的創(chuàng)新

在電視節(jié)目拍攝的過程中，敘事空間的選擇，往往會給整體節(jié)目的最終效果帶來不同的影響。《聲臨其境》在敘事的過程中，通常在節(jié)目開始前對嘉賓來到配音室后的表現(xiàn)進行展示，使電視機前的觀眾獲得更加真實的感受。同時，《聲臨其境》在進行敘事時，會通過對敘事空間進行變換與開發(fā)，來使自身的節(jié)目效果獲得大幅度提升。并且，在電視節(jié)目播出的過程中，不同的敘事空間往往具備不同的敘事功能。而在《聲臨其境》這一節(jié)目中對敘事空間功能的創(chuàng)新與開發(fā)，是我國綜藝節(jié)目中非常具有代表性的。《聲臨其境》這一節(jié)目主要將敘事空間劃分為兩個空間，分別為配音室與舞臺現(xiàn)場，但對于現(xiàn)場觀眾來所，配音室是遮蔽的，舞臺空間則是敞開的。而與其他節(jié)目不同的是，參與《聲臨其境》這一節(jié)目中的主要嘉賓雖然處于遮蔽的配音室當(dāng)中，但現(xiàn)場的觀眾卻可通過成像技術(shù)看到配音室中嘉賓的虛像，實現(xiàn)了兩個敘事空間的融合。并且，主要敘事空間也會隨著節(jié)目進程的推移由配音室逐漸轉(zhuǎn)向開放式舞臺，在符合配音這一藝術(shù)形式創(chuàng)作需求的同時，使兩個敘事空間的功能都得到充分發(fā)揮，讓觀眾的情緒可以通過敘事空間的變動而得到釋放，并實現(xiàn)了敘事視角與審美體驗的多元化、豐富化發(fā)展。

（三）節(jié)目流程走向的創(chuàng)新

在電視節(jié)目的敘事過程中，節(jié)目流程的走向決定了節(jié)目的整體敘事結(jié)構(gòu)，較為常見的電視節(jié)目流程通常是在開篇引入主題，而后通過節(jié)目中各個環(huán)節(jié)的補充來完成敘事。但隨著電視節(jié)目的發(fā)展，我國一些電視節(jié)目的流程走向開始模仿美國、韓國等娛樂業(yè)較為發(fā)達的國家，導(dǎo)致很多觀眾在觀看電視節(jié)目的過程中，逐漸對千篇一律的節(jié)目敘事走向感到厭煩，使得節(jié)目的整體效果難以滿足觀眾的實際需求，產(chǎn)生審美疲勞。這就使得節(jié)目流程走向的創(chuàng)新，成為我國電視節(jié)目在發(fā)展過程中的主要目標(biāo)。隨著我國電視節(jié)目不斷完善與發(fā)展，某些節(jié)目往往會添加一些非常規(guī)化的敘事內(nèi)容，使觀眾在觀看的過程中，隨著這些非常規(guī)敘事環(huán)節(jié)的展開，來獲得意料之外的驚喜，讓節(jié)目在保持成熟的節(jié)目模式與敘事節(jié)奏的同時，整體敘事更加靈活多變，并保持觀眾的新鮮感，維護節(jié)目的生命力。

此外，對節(jié)目所包含的一些內(nèi)容進行幽默化處理，也可以應(yīng)用到對節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整上，其中較為常見的便是一些節(jié)目在展開的過程中，通過插入一個短暫且幽默的敘事環(huán)節(jié)來豐富節(jié)目效果。例如，在《聲臨其境》中，便會在前臺主持人甩出與后臺中競演演員有關(guān)的包袱時，給出被抖包袱演員在后臺中的真實表現(xiàn)，而演員的這些表現(xiàn)，不僅可以使臺前主持人對節(jié)目的引導(dǎo)效果得到提升，還可以讓觀者了解演員的真實一面，使節(jié)目的內(nèi)容敘事更加完整。同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，電視節(jié)目在敘事的過程中也越來越注重與電視機前的觀眾進行互動，在《聲臨其境》中，主持人提出與節(jié)目相關(guān)、相應(yīng)的話題，通過微信公眾號、微博等互聯(lián)網(wǎng)平臺與觀眾進行交流，使觀眾也參與到電視節(jié)目的敘事當(dāng)中，從而提升節(jié)目的敘事效果。

（四）文化內(nèi)涵的創(chuàng)新

隨著電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來越多的節(jié)目與觀眾見面，但一些節(jié)目在發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了過度娛樂化的現(xiàn)象，缺乏文化內(nèi)涵，整體質(zhì)量良莠不齊。這就使文化內(nèi)涵的創(chuàng)新成為了當(dāng)前我國電視節(jié)目發(fā)展的首要目標(biāo)，以我國傳統(tǒng)文化為核心的電視節(jié)目，開始逐漸在電視節(jié)目中嶄露頭角。并且，電視節(jié)目在文化內(nèi)涵上的塑造，需要其自身對節(jié)目敘事內(nèi)容進行一個準(zhǔn)確的定位，在此基礎(chǔ)上融入相應(yīng)的文化內(nèi)涵，使觀眾在欣賞節(jié)目的同時，能夠通過節(jié)目在敘事過程中所傳達的文化內(nèi)涵，來豐富自身的精神世界，并為觀眾樹立正確的價值觀。例如，在《聲臨其境》這一節(jié)目中，便將聲音的魅力作為節(jié)目主要的文化內(nèi)涵進行表現(xiàn)。一些嘉賓在對自身的競演選段進行選擇時，會根據(jù)主題來選擇配音選段，使其在進行節(jié)目敘事的過程中，通過以對應(yīng)的選段為核心，來帶領(lǐng)觀眾一同感受聲音藝術(shù)的獨特魅力。而且在對一些能夠展現(xiàn)我國民族文化特色的影視作品進行配音時，不僅能夠?qū)⑸詈竦奈幕瘍?nèi)涵融入節(jié)目當(dāng)中，還可以將中國文化中的精華內(nèi)容進行展現(xiàn)與表達，讓觀眾在如今歐美、日、韓等國家文化的沖擊下，依舊能夠了解并感受自身民族的記憶，樹立起觀眾的文化自信與文化驕傲，實現(xiàn)對文化內(nèi)涵的豐富與傳達。

三、結(jié) 語

綜上所述，隨著我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，《聲臨其境》在對敘事策略進行創(chuàng)新的過程中，更加注重于對影像與剪輯技巧、空間敘事功能、節(jié)目流程走向、文化內(nèi)涵等方面的創(chuàng)新。并且這些創(chuàng)新不僅使電視節(jié)目的整體效果獲得提升，還豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容，推動了文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 張秀麗.電視紀錄片故事化敘事策略研究[J].中國民族博覽，2019（6）：234-235.

[2] 羅良清，李勤杰.遮蔽與期待：《聲臨其境》的敘事策略[J].電視研究，2019（4）：72-74.

[責(zé)任編輯：武典]