開灤博物館文化產業的發展現狀與困境分析

摘 要 隨著經濟的發展，人們對文化生活的需求愈加多樣。造訪一座城市，人們更愿意首先去造訪當地的博物館。依托在開灤集團煤礦遺址上的開灤博物館，自2005年建設以來，受到了各界的關注。它對宣傳城市形象，打造地方文化品牌都有不可替代的作用。近年來，隨著博物館運營狀況日趨完善，作為博物館文化產業的問題和弊端逐漸凸顯出來，通過對開灤博物館的現狀進行分析，找出存在的問題，并為它未來的科學健康發展提出一些建議性的思考。

關鍵詞 博物館;文化產業;文化資源;可持續發展

Abstract With the development of economy， people's demand for cultural life is becoming more and more diverse. When visiting a city， people prefer to visit the local museum first. Relying on the Kailuan museum at the site of the Kailuan group coal mine， it has attracted attention from all walks of life since its construction in 2005. It plays an irreplaceable role in publicizing city image and building local cultural brand. In recent years， with the improvement of the operation of museums， the problems and drawbacks of the cultural industry of museums are gradually highlighted. This paper attempts to analyze the current situation of Kailuan museum， find out the existing problems， and put forward some suggestions for the healthy development of science in the future.

Key Words museum;culture industry;cultural resources;sustainable development

一、博物館文化產業的概念

2018年4月，國家統計局發布了最新的《文化及相關產業分類》。該分類提出其所規定的文化及相關產業是指為社會公眾提供文化產品和文化相關產品的生產活動的集合，并將生產活動范圍分為兩個層次：一是以文化為核心內容，為直接滿足人們的精神需要而進行的創作、制造、傳播、展示等文化產品的生產活動;二是為實現文化產品的生產活動所需要的文化輔助生產和中介服務、文化裝備生產和文化消費終端生產等活動。而博物館就屬于文化核心領域下的“內容保存服務”，是公共文化服務的重要組織[1]。可見，在過去被人們邊緣化的博物館，如今已進入文化產業發展的中心地帶，地位不斷提升，且受到人民越來越廣泛的關注。

為紀念成立于1878年的開平礦務局所建立的開灤國家礦山公園，為人們了解煤炭的由來、中國礦業的發展以及煤炭工人艱苦的生活與工作環境提供平臺。它作為開灤文化產業的重要載體，充分利用其豐富的展陳資源、歷史文化資源、人力資源優勢，在社會上引起強烈反響。開灤博物館則是公園的主體建筑，承載文化普及、還原歷史景觀的重要職能。每年都有十萬多人次走進開灤博物館，領略礦業文化的獨特魅力。這座在工礦廢棄土地上重建的旅游景觀，承載中國礦業文化的根脈，守護著一方精神家園，是一部關于開灤歷史的教科書，充滿厚重的文化韻味。（見圖1）

二、開灤博物館發展現狀

（一）規模

開灤博物館總建筑面積3 000多平方米，是礦山公園的核心展覽和陳列區域。外觀上吸收了開灤天津礦物總局大樓與開灤絞房車的建筑風格，融入鮮活的煤炭行業特征，質樸大氣、穩重典雅。館內以煤炭文化為主題，講述從洋務運動到中國近代煤炭工業的發展歷程與百年興衰。所有陳設和文字介紹都讓游客對該企業發展有更清晰的認識，其中包括：中國內地最早采用西法開采的礦井——中國第一家礦唐山礦一號井，中國第一條準軌鐵路——唐胥鐵路，中國第一臺蒸汽機車——龍號機車。洋務運動代表人物李鴻章、中國近代煤礦之父唐樞廷、中國共產黨創始人之一李大釗等眾多歷史人物，都曾在這里留下重要的歷史文物以及相關的歷史事件。井下探秘游則是開灤博物館二期工程建設的一個既好玩又益智的經典設置，結合構思精巧的休閑娛樂在線項目于一體，融知識性、趣味性于一身，其獨有的地上與地下連通結構，穿過百米時空畫廊進入縱橫交錯，面積達5 000平方米的古巷道遺址中，逼真地還原了古式采煤與現代化采煤的發展過程，并可以讓游客身臨其境體驗采煤工藝的整個流程。同時，游客可在國內最大的井下4D影廳觀看影片，身臨其境并接受礦山安全教育課程，在獨特的地下空間中品鑒礦業文化的獨特魅力。（見圖2）

（二）運營機制

開灤集團的博物館文化產業已正式運營數年，并正朝市場化的發展方向繼續穩步推進。市場積極開展智慧營銷，利用有計劃的宣傳、開展系列活動、策劃事件營銷等方式，繼續保持著社會的關注度，也進一步提高了文化產業的品牌價值和社會影響力。從工業遺產、價值評價、保護與再利用的探索上，都符合我國工業遺產保護的發展方向。唐山是典型的資源型城市，它在發展過程中也將遵循資源型城市的發展規律，經歷著建設、繁榮、衰退、轉型或者消亡的過程。如果在面臨轉型時能夠把握機會，掌握市場的需要，可以為企業注入新的活力。如果在發展過程中把歷史隔斷，不重視可利用的文化資源而將其消耗殆盡，將使企業發展失去文化內涵，等同于失去靈魂與思想根基。礦業文化具有獨特的識別性，通過工業景觀營造，建立與歷史的聯系，可以延續城市記憶并實現城市轉型。

開灤博物館作為河北省首批文化產業示范基地，文化產業從無到有，運營數年，帶來了巨大社會效益、文化效益和政治聚集效益，但隨著社會愈多的關注和體驗，它的弊端與不足也逐漸顯現出來。為了把握企業發展方向，充分利用文化資源，減少損耗，合理開發，在眾多普遍性中找到自己的獨特文化元素，該企業還面臨著更多的改革與挑戰。（見圖3）

三、發展文化產業的必要性

（一）企業轉型的需要

煤礦資源雖然豐富，但隨著使用年限增長，人為的加速開采，儲量快速下降，煤炭資源日漸枯竭，該集團開始意識到資源型企業面臨的危機和挑戰，所以轉型成為該集團發展的必經之路。該企業跨越百年，文化資源豐富，具有得天獨厚的發展條件。依托文化產業提升城市文化，解決資源型城市的困境也是城市發展的大趨勢。在過去的100年中，開灤集團是中國煤炭事業的領跑者，然而從新世紀開始，全國煤炭企業的排名出現逐年下滑的趨勢，說明經濟實力與外部環境都不再是能夠使企業長期穩固的絕對力量。該企業在發展戰略上進行了調整，大力發展文化產業，利用工業文化遺產的歷史價值，進行資源的再次整合利用，通過生態恢復和文化重現等手段，進行科學規劃和建設，使之成為融生態自然景觀、人文歷史景觀于一體，生態效益、經濟效益和社會效益相統一，提升文化的市場價值，從而提升城市的文化品位，為開灤集團注入了可持續發展的力量。

（二）文化產業成本優勢

文化產業作為第三產業，相對于其他資源型、勞動密集型產業的成本需求量小。因文化通過文化產業的形式衍生成消費品，本身具有資源優勢，而需要配合它的呈現所投入的成本相對可控，所以對其他消耗型資源的損耗小、附加值高。文化元素還能與其他產業結合創造出不同形式且源源不斷的文化創意產品。同時，文創產業發展鏈條比較穩定，獨立性強，不易被破壞。既可獨立，又可與其他產業合作的屬性，使它的收益遠大于支出，擁有的文化資源是獨立的成本，在市場中被需要的份額也是相當可觀的。

（三）文化產業模式多元

百年的歷史根基，在歷史發展脈絡上的人、事、物不勝枚舉，散發著各自的獨特魅力，經過培育，運用現代化的傳播方式開發文化資源的潛力巨大，可持續發展性強。它所衍生的文創產品、歷史文物、地域風貌皆可連接其他行業進行合作。例如開發旅游項目、開展教育服務活動，涉及自然科學、人文等諸多領域。既能夠實現經濟效益，又可以成為地方的標志性文化符號。文化的多元共存也是文化之間相互交流、取長補短的過程。只有接受文化的共生性，才能為本土的文化產業開發提供源源不斷的發展思路，找到自己的優勢，散發持久的魅力。（見圖4、5）

四、面臨的困境與思考

（一）范圍局限，文化背景地域化

開灤礦業文化依托在唐山地區，輻射到秦皇島、天津等地，文化的傳播范圍依舊很小。這些地區以外的人不具備這種文化背景，很難對它感興趣并做進一步的了解。這在一定程度上就縮小了很大一部分受眾范圍。開灤博物館的受眾范圍只能是周邊城市，地域化明顯。經過幾年的經營普及后，很難發展地域以外的受眾。游客必將面臨枯竭，博物館將失去可持續發展的意義。

（二）產業結構單一，缺乏創意元素

開灤博物館的產業結構單一，主要通過旅游和歷史文化科普教育承接游客，并且文化產品也較為單一，多為旅游紀念品，產業化、規模化欠缺，產品開發的創意性不足。同時，文化產品并沒有與博物館有機融合，而是與博物館的運行相脫節。文化產品并沒有充分利用豐厚的文化底蘊發揮出獨具魅力的作用，難免會顯得頭重腳輕。宏偉莊嚴的博物館內，并沒有開發出充分的文化元素。博物館一方面是獨立的經濟形態，可以包含并融合文化藝術、旅游等產業，另一方面博物館事業也是一種區域經濟發展模式，通過博物館經濟效益的擴散，帶動所在區域的經濟發展，從而拉動內需，間接帶動相關產業的經濟發展。如果說經濟發展是其次，那么這種潛移默化的文化影響力所產生的作用是極其深遠的。

（三）歷史文化傳播不足

博物館的主要功能是陳列和展示具有歷史文化價值的實物，但這種靜態的陳列展覽往往具有一定的局限性[2]。觀眾可以在觀看的過程中體驗和感悟文化，但不能帶走后續回味，也在一定程度上阻礙了博物館文化的廣泛傳播。如果利用文化商品的傳播模式作為博物館傳播活動中的輔助手段，這種文化的流通范圍會更廣，給游客的印象會更加深刻，可以延伸到人們日常生活的各個領域。以北京故宮博物院為例，近年來以更加接地氣的創意征服了大眾審美，以故宮元素創造出的宮廷文化系列產品，結合現代實用性物品特征，成功深入到人們的生活中。

（四）開放程度較低

博物館作為重要的文化地標，在現代城市中具有鮮明的地方文化特色，在提升社會文明水平、樹立社會共同的道德準則和行為規范方面也發揮著重要的作用。通過博物館的文化產業化發展，能夠進一步打開博物館的文化市場，拓展博物館的影響力，進而引導人們在行為意識、思想觀念上發生潛移默化的改變與升華，作為城市的名片，代表城市的形象與氣質。所以，開灤博物館以一種更加包容的態度擔負起城市宣傳的責任，尋求更加廣闊的開放空間。這對提升城市文化產業的競爭力，開發旅游市場將產生巨大的推動作用。

五、發展途徑

（一）開發文創產品，創新經營模式

在經營中提升文化附加值在內的各種創意活動，最大限度地發揮人的創造力，進行文化的交流和與傳播[3]，將文化資源、品牌資源、專家資源進行整合，生產出更加多元多樣，符合消費者口味的文創產品。引入新的經營模式，將文化衍生品的開發，圖書出版物的發行，特別能吃苦、特別能戰斗的精神元素與社會教育等領域聯合發展。拓寬營銷渠道，可以建立自己的官網賬號、微信公眾號等線上銷售平臺，可以與全國各個地方因煤而興起的展覽館、博物館合作，將文物古跡巡回展出，互相交流。我國的煤炭業興起，一脈相承，其中有許多必然的聯系和傳承的相似之處，一方面可以更完整地將全國煤炭產業的發展脈絡展示給游客;另一方面具有宣傳作用，屬于城市之間的互利共贏。館內的經營形式上，一層展區與地下煤礦景觀的聯系性可以進一步加強，模擬還原當時工人開采挖掘與日常生活的方方面面，比講解員的講解更加直觀，針對性地將文創產品置于其中，這種經營模式更生動，更能吸引受眾。（見圖6、7）

（二）提高意識形態的認識

博物館承載的文化內涵具有豐富的現實教育意義。對于跨越百年的企業，一輩又一輩的職工在這里拋頭顱灑熱血，艱苦奮斗，科技攻堅，他們的人生態度，價值選擇滋養著這一地域的百姓，代表了城市的性格。可以通過與幾座城市的中小學合作，為學生們普及精神文化教育，完善他們的意識形態，為他們積累一種地域性格，普及一種文化背景。在開發文創產品時融入“工匠精神”元素，將百年礦業幾代人的敬業奉獻、吃苦耐勞精神作為產品的主題與靈魂，來感染更多的人關注歷史、敬業奉獻。

（三）提升增值空間

隨著人們日益增長的精神文化需要，博物館的輻射領域不僅是經濟，也不能滿足于獲取經濟效益。博物館本身的文化資源具有不可比擬的價值空間。作為獨立的個體，它不僅是被利用的消費職能，還有形象宣傳職能，可以成為其他產品的資源，增加社會文化資源的總量與包容度。例如對園內景觀的利用，舉辦一些社會活動，發展公益事業，占領更多的文化市場份額。開發“礦產”元素，將礦石用于文創產品原料，如文房四寶、特色首飾的創意研發。實用性與趣味性并重，單一死板的宣傳教育不能深入人心，如果創新更多的生活文創產品，可以在日常生活的潛移默化中傳遞信息，使企業員工更團結且具有積極性，游客更生動、更深刻地了解開灤百年文化。

（四）肩負社會職能

提供符合大眾審美的產品和娛樂服務。博物館的礦業文化具有濃厚的歷史底蘊和精神內涵。現代的文化獲取與消費大多是快節奏、碎片化的。在人們接受的同時就會隨時間的流逝漸漸淡忘，這種快餐式的文化根基并不牢固，不能構成文化體系根植于人們心中。所以，在博物館基礎上建立起的完整的文化集合，擔當了一部分社會職能，可以在緊張的工作生活后放松身心，發揮思想教育功能，獲取精神的愉悅感，領略質樸又高雅的產業精神。快節奏的社會環境需要文創也緊貼時代脈搏，使文創活動與產品的過程更加環保、節能、時尚。文化創意產業正逐步發展成為我國潛力巨大的新興經濟門類，由此衍生出的文創產品也呈井噴之勢。作為為公眾提供知識、教育和欣賞的博物館該怎樣打造文創產品，進而在更大程度上發揮它的價值。博物館是一個天然的平臺與根基，文化給予品牌與特色，現代技術使它們聯動起來發揮作用，服務于社會。

結語

開灤博物館文化產業的出現，無論在滿足精神文化需求還是占領文化市場獲取經濟效益、宣傳城市形象都具有重要意義。經濟事業的發展帶動文化事業的進步是必然趨勢，但在文化產品生產、文化產業的運營方面基礎并不堅實，與人們的期望和要求還有較大差距。開灤博物館在規劃引導文化資源方面還比較分散，沒有找到具有典型地方特色的文化元素和發展方向。同時借用我國社會學家費孝通先生的一句名言“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”來表現文化產業多元化發展的趨勢，可借鑒其他優秀博物館的發展經驗，同時發揮自身優勢，也是保護和弘揚文化的過程。140年采煤興邦的優秀的創業精神、攻堅精神、吃苦耐勞的品質，一脈相承的傳統美德，都源于我國千百年來的優秀文化傳統。保護文化，就是保護這種壯美、旺盛的生命力。或許，還可以通過更加多元的渠道向大眾進行展示，將地方文化的消費群體培養起來，刺激進一步的參與體驗與消費活動，使開灤博物館產業獨具魅力，永葆生機。

參考文獻

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[2]劉寬.博物館文化創意產業的認識及思考[J].藝術科技，2016（6）：128-129.

[3]李冰.博物館文化產業發展的現狀以及改進措施分析[J].大眾文藝，2017（2）： 50-52.

陳金依青海民族大學